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Full text of "Ruy Blas"

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Victor HuGo:s RuY Bias 



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VICTOR HUGO 



Dcatb'a flDo&ern Xanôuage Sertea 



VICTOR HUGO 



RUY BLAS 



EDITED, WITH INTRODUCTION AND EXPLANATORY 
NOTES 

BY 

SAMUEL GARNER, Ph.D. 

Dkpartmbnt op Modern Languages, U. S. Naval Academy 



BOSTON, U.S.A. 

D. C. HEATH & CO., Publishers 
1908 



/ 




^dA.<ltÛL/ 



Copyright, 1894, 
By D. C. Heath & Co. 



PREFACE. 



Victor Hugo is one of the greatest personalities of French, 
if not of all, literature. Though not without the faults and 
eccentricities which frequently characterize great geniuses, he 
never entered any field of literature without excelling in it. The 
novel, the lyric, the drama, criticism, all fell from his facile 
pen without apparent effort. Having at the outset of his career 
become the champion of a movement which, in spite of its 
extravagances, wrought a most salutary influence in rescuing 
French literature from the arid formalism into which it had 
drifted, he will be the one central individual towards whom will 
verge all efforts to study and appreciate that movement both in 
itself and in its relations to antecedent and subsequent forms 
oi French literary thought. 

The study of some part of Hugo's work is, therefore, essen- 
tial in any, even the most cursory, survey of French literature. 
His dramas adapt themselves more easily to such study than his 
other works, chiefly because the theatre was chosen as the 
battle-ground of the innovators in their contest with the con- 
servatives. It seems to be conceded, at least by usage, if not 
otherwise, that Ruy Bias and Hernani are to be the stand-bys 
for college class-work, and the former has slightly the lead as a 
favorite, in that the poet has therein reached a higher plane of 
dramatical lyrism than in the latter. 

Several editions of Ruy Bias have appeared both in this 
country and in Europe, but none of them are wholly satisfactory. 
This play, while it is the most highly interesting of Hugo's 

iii 



iv PREFACE. 

dramas, is likewise the most difficult to interpret. The text 
swarms with words and historical allusions which need explana- 
tion, but which former editors seem to have avoided. Keeping 
in mind both the teacher and learner, I have endeavored to 
clear up all these points ; and although a surmise will occasion- 
ally be found in place of the positive information which long 
and patient research foiled to secure, I believe I have not 
passed over anything of importance without having thrown some 
light upon it. 

In the preparation of the notes, while I have had to rely mainly 
upon my own efforts, it is proper to state that I have secured 
very valuable aid from Mr. A. Morel-Fatio's Etudes sur PEs- 
Pagne, première série. Mr. H. A. Perry's edition of Ruy Bias 
has likewise furnished considerable assistance, notably in 
heraldry, some of the Dlustrations being merely reproductions of 
his. Other aids have been acknowledged elsewhere, when it 
was deemed fitting. To the many friends who have helped me 
in word and in deed, I here extend my hearty thanks; but 
more particularly to Professors A. M. Elliott of the Johns Hop- 
kins University and John E. Matzke of Leland Stanford Jr. 
University, both of whom went carefully over the notes with 
me and suggested certain changes and improvements, and to my 
colleague. Prof. H. Dalmon, who revised for me the translations. 

The text here presented is that of the édition définitive d'auprès 
les manuscrits originaux^ published by J. Hetzel & Co. and the 
Maison Quantin of Paris. In one or two instances a comma 
has been added where it seemed necessary, but no other changes 
have been made. 

SAMUEL GARNER. 
U. S. Naval Academy, 

Annafous, Md., Oct. I, 1894. 



INTRODUCTION. 



I. 

THE SPANISH MONARCHY IN THE XVII CENTURY. 

I . When the Emperor Charles V abdicated, his son fell heir 
to the Spanish crown with the title of Philip II. During the 
latter's reign the kingdom rose to a degree of power and in- 
fluence such as has rarely been surpassed in the history of mon- 
archical institutions. Like England at the present day, it 
could proudly boast that the sun never ceased to shine upon its 
possessions. Philip's, though a despotic, was a master, mind, but 
it did not always properly measure the magnitude of its own 
plans. Not content with securing the unity of the Spanish 
peninsula and largely extending his colonial territory, his restless 
ambition led him into numerous undertakings which ended in 
miserable failures. His designs against England came to naught 
in the wreck of the Armada ^ and his efforts to exercise a con- 
trolling influence over France were foiled by Henry IV. In the 
prosecution of these and other grand schemes he squandered the 
resources of the kingdom and laid the foundations for that nu- 
merous train of humiliations and disasters which, in the seven- 
teenth century, followed each other in unbroken succession. 

While Philip bequeathed to his son, Philip III, a kingdom 
nominally intact, the successor had none of that masculine vigor 
so characteristic of his father, who, in the bitterness of his heart, 
was wont to exclaim that God, who had been gracious in giving 
him so many states, had not given him an heir capable of gov- 
erning them. This was lamentably true, but Philip failed to 



VI RUY BLAS. 

see that he himself was largely to blame for the utter unfitness 
of his son to rule, since he had allowed him to be brought up 
among priests and women, as a girl rather than as a boy des* 
tined to govern a great nation. As the natural consequence of 
such an education, Philip III, when he came to the throne, had 
neither ability nor taste for the affairs of government. These 
he entrusted solely to his prime minister, the Duke of Lerma, 
while he busied himself with the performance of his religious 
devotions and the silly ceremonies of an etiquette-ridden court. 
The resources of the country, already sapped by the ambitious 
schemes of conquest of the father, were destined to suffer even 
greater disasters from the religious zeal of the son. The Moors, 
the most industrious and thrifty of Spain's inhabitants, had been 
most cruelly oppressed by numerous edicts of former rulers. 
They had been forbidden to exercise their religious rites or even 
to write or speak their native language. Being outnumbered 
they had to submit, but they abated none of their zeal in de- 
veloping and perfecting the industries in which they were en- 
gaged. In manufactures and commerce they showed themselves 
in every way the equals of their Christian competitors. They 
were no less successful in the cultivation of the soil. They were 
the first to cultivate silk, rice, cotton and sugar in Spain. By a 
judicious system of drainage they had brought certain provinces, 
notably Valencia, to a very high degree of productivity. A 
wise statesman would therefore have welcomed the labors of 
these people as constituting the very bones and sinews of the 
nation ; but Philip was not a statesman. He was only a fanat- 
ical bigot, and he determined to prove his zeal for the faith and 
complete the work of his predecessors by driving all the Moors 
out his kingdom. The commission of this act of folly was the 
ruin of Spain, as she never recovered fi-om the disastrous blow. 
Had Philip's successor proved himself a wise and strong ruler, 
the rapid decline of the country might have been arrested in 



INTRODUCTION. Vil 

some measure ; but Philip IV was no more fitted for the cares of 
government than his father. Leaving the affairs of state to be 
attended to by his ministers, he devoted himself to the pleasures 
of the chase and the theater. 

For our purpose there is no need here to enter into any de- 
tailed account of the events of this reign. The various territo- 
rial losses sustained by Spain, because of her weakened and 
impoverished condition, have been explained in their proper 
places in the notes. It will suffice to observe that the policy of 
Philip's first prime minister, Zuniga, and likewise that of his 
successor, Olivares, were the aggressive policy of Philip II, and 
Spain was drawn headlong into the thick of the European 
struggle. Short-sighted economic laws and excessive taxation, 
made necessary to fiimish supplies for the army and to subsidize 
Austria to enable her to carry on the Thirty Years' War, tended 
still further to complete the ruin of the country. Disasters fol- 
lowed each other in rapid succession, both at home and abroad. 
The defeat of Don John of Austria at Estremoz in 1 663 by the 
French general, Schomberg, and the rout of the Spanish forces 
two years later at the battle of Villa Viciosa were the final blows 
which crushed the declining years of Philip IV, and he died on 
September 17, 1665. 

2. Charles II, son of the former, was proclaimed king on 
October 14 ; but as he was only four years old, his father had 
decreed that the government should be administered by Charles's 
mother, Maria Anna of Austria, during his minority. Her long 
regency, at first promising through her choice of Father Nithard, 
an able and experienced man, as prime minister, was, however, 
later characterized by her scandalous intrigue with Fernando 
Valenzuela and only aggravated the evils from which the king- 
dom had long suffered. In his fifteenth year, Charles assumed 
the reins of government, but his mother continued for a while 
longer her evil influence. In 1677, however, he tired of her 



vin RUY BLAS. 

tutelage, and leaving the palace by night he went to the Buen* 
Retiro, where he found Don John of Austria, who had been 
invited to Madrid by the nobles. The mother was banished to 
Toledo and Don John was appointed prime minister ; but neither 
his domestic nor foreign policy was productive of good. Though 
a man of great energy and independence of spirit, he was not 
equal to the task of coping with the nobles who opposed his plans 
of reform, and he died in 1679 without accomplishing anything. 
For a while the young king allowed the government to drift 
along under the guidance of himself and the council of state. 
In 1680 the Duke of Medinaceli was raised to the post of first 
minister. He was a man of ability but totally neglected the du- 
ties of his office ; and the five years of his administration were 
characterized by the most scandalous abuses in all departments 
of the government. His successor, Oropesa, was no better ; in 
fact, the reign of Charles H, from now on to the end, was little 
else than a succession of worthless ministers who held office only 
at the will of the court factions. The king himself, weak in 
both body and mind, was wholly incapable of ruling except in 
name. He spent his time chiefly in hunting or, like an Oriental 
monarch, amused himself in his palace surrounded by women, 
dwarfs and rare animals, without taking the slightest trouble to 
inform himself about the affairs of his vast estates. By the 
marriage of Charles with Maria Loyisa of Orleans, niece of the 
French king, it had been hoped that Spain would in some mea- 
sure secure immunity from the continued encroachments of 
Louis XIV ; but the hope was vain, for in the treaty of Nimwe- 
gen, the acceptance of whose humiliating conditions marks the 
fall of Spain from her position as a first-rate power; Louis exact- 
ed the cession of Franche-Comté and fourteen fortresses in 
Flanders, and continued thereafter to take every advantage of the 
iveakness of Spain to wrest from her many most valuable pos- 
6essions. It was not until near the close of the century, when 



INTRODUCTION. IX 

h became evident that the Spanish monarch would die without 
issue, that Louis sought to conciliate him and the Spanish people, 
by restoring to them a considerable portion of his conquests. 
This he did at the peace of Ryswick in 1697, in the fond hope 
that, by this show of generosity, he would be the better enabled 
to secure the whole Spanish succession to his own family.' Louis 
had married the sister of Charles II, and hfs posterity by her 
would have been entitled to the Spanish throne, had not the 
marriage contract contained a renunciation of all such rights. 
This contract, however, did not prove an obstacle to Louis, 
whose whole career was marked by the most shameful breaches 
of faith, and he now laid his plans in secret to overcome it. By 
bribery and intrigue and by a long series of artful negotiations, 
the emissaries of Louis finally induced Charles to make a will 
bequeathing all his estates to Philip, Duke of Anjou, the younger 
grandson of Louis. As the Emperor Leopold claimed the throne 
for his second son Charles, the rival claimants undertook to 
fight it out in what is known as the war of the Spanish Succes- 
sion. 

The wretched plight in which Charles II left the Spanish people 
at his death is without a parallel in modern history. The army 
consisted only of a few thousand half-starved, unpaid, ill-equipped 
men. The navy had completely disappeared, and with it the 
country's commerce. The ports and sea-coast being unprotected, 
the inhabitants withdrew inland, leaving whole districts and 
provinces to grow up as desert wastes. The population of Spain, 
which was estimated at twenty millions under the Arabs, and at 
twelve millions under Ferdinand and Isabella, had sunk to five 
million seven hundred thousand in 1700. Universal starvation 
weighed upon the people, and not upon the people alone, for 
there were days when even the royal family scarcely had bread 
to eat. We shall not pursue this subject any further but refer 
the reader to the second scene of Act 111, where Ruy Bias draws 



X RUY BLAS. 

a most powerful and graphic picture of the degradation and 
misery into which Spain had fallen at this time,* 

II. 
RUY .BLAS. 

I. It is always entertaining to get behind the scenes, into the 
workshop of an authpr, and to find out something about his 
methods of work, and especially the sources — the inception of 
any great masterpiece in which we are interested. If anywhere, 
we might expect to obtain such information about Ruy Bias in 
Victor Hugo raconté par un témoin de sa vie ; but beyond the 
fact that the play was begun on July 4, 1838, and completed 
on August 1 1 , at 7 o'clock in the evening, of the same year, the 
last act having been written in a single day, we learn nothing in 
this regard. Mr. Auguste Vitu (Les mille et une nuits du théâtre^ 
septième série y p. 1 1 1 ) tells us that he had it from an intimate 
friend who professed to have gotten it from Hugo himself, that 
the first conception of a play on the fundamental plan of Ruy 
Bias occurred to him while reading the first part of the Confes- 
sions of Rousseau, where the philosopher tells of his secret love 
for Mademoiselle de Breil, at whose table he waited. The pas- 
sage runs as follows: **Que n'aurois-je point fait pour qu'elle 
daignât m'ordonner quelque chose, me regarder, me dire un seul 
mot ! Mais point : j' avois la mortification d'être nul pour elle ; 
elle ne s'apercevoit même pas que j'étois là." The undoubted 
similarity between this and 'lines 425-429 of Ruy Bias would 
seem to bear out the above statement. Moreover the germinal 

* The general condition of Spain at the present day is little better than at 
the close of the seventeenth century. The last census gives the population as 
eighteen millions, about one-half of whom are reported as unemployed, and 
only six millions are able to read and write. There are sixty-four thousand 
pensioners, and over ninety-one thousand beggars. 



INTRODUCTION. XI 

idea of Ruy Bias is the same as that of the Nouvelle Héldise^ 
which describes the loves of a man of humble birth and a young 
lady of rank. It may be worth while also to direct attention to 
the general resemblance between the theme of Hugo's drama 
and that of The Lady of Lyons ^ the chief difference being that, 
while Claude Melnotte is happily married to the object of his 
love, the passion of Ruy Bias terminates tragically. 

The next thing to engage our attention will be to ascertain 
why Victor Hugo, after having conceived the general plan of 
Ruy Bias, turned to Spain for a setting for his play. The reason 
therefor is not far to seek. At a very early age his attention 
had been fixed on cosas de Espana, things Spanish. This began 
with his journey to, and residence in, Madrid in 1811-12, where 
he learned the language. His interest in the country was 
strengthened by reading Gil Bias, to vindicate Le Sage's title to 
the authorship of which was one of Hugo's earliest literary essays. 
Coming down to 1829, we find Hugo, the leader of the new 
school of literature, selecting a Spanish subject (^Hernani) with 
which to storm the stronghold of the classicists. In the same 
year also appeared, for the first time, the Mémoires du duc de 
Saint-Simon^ the early volumes of which, though occupied 
chiefly with the career of Louis XIV and his courtiers, had 
much to say about the Spanish court in the latter part of the 
seventeenth century. A passage in the second volume of Saint- 
Simon and the Memoirs of Mme. d'Aulnoy furnished Henri de 
Latouche a subject for a drama (^La Reine d'' Espagne), which 
was acted at the Théâtre-Français on Nov. 5, 1831. Certain 
similarities between Latouche's play and Ruy Bias are too strik- 
ing to be purely accidental. Hugo had doubtless been present 
at the single representation of La Reine d ''Espagne, and, if he 
did not actually use Latouche's work in making out his own plot, 
he was certainly thereby . unconsciously influenced. This same 
field was worked by other authors, notably by Régnier-Destour- 



XU RUY BLAS. 

bet, who, in 1832, published his four-volume novel entitled 
Charles II et V amant espagnol. In the Salon of 1835, Adolphe 
Brune exhibited his picture: L'exorcisme de Charles 11^ roi 
d'* Espagne, 

It would seem then that, for a considerable time during the 
early thirties, the French literary and artistic atmosphere was 
heavily charged with sombre visions of Charles II and his court. 
Hugo himself tells us that, in 1838, the subject oi Ruy Bias had 
occupied his attention for some time ; he does not say how long ; 
but it was doubtless several years. Conceived at a time when 
the subject was of popular interest, he had allowed it to be 
crowded out of sight by other works which appealed more 
strongly to his fancy. In the interval between the representation 
of Hernani and that of Ruy Bias, Hugo did much of his very 
best writing. In the subjects of these two dramas he found 
scope for one of those brilliant antitheses for which be is so 
noted. To quote his own words : ** II [Hugo] a voulu remplir 
Hernani du rayonnement d'une aurore et couvrir Ruy Bios des 
ténèbres d'un crépuscule. Dans Hernani, le soleil de la maison 
d'Autriche se lève ; dans Ruy Bias il se couche." 

2. The Sources. The author of Victor Hugo raconté par 
un témoin de sa vie, in chapter LXIV, which is devoted to Ruy 
Bias, gives us many interesting details relative to the representa- 
tion of the play, but says nothing about the sources from which 
Hugo drew his information. We are therein told that he put 
more time on its composition than on any other of his dramas, 
and we have seen above that the subject had been in his mind 
for several years ; but it nowhere appears just what preparation 
he made before beginning to write. Hugo is not in the habit of 
taking his readers into his confidence in this way^ ; but in the 
particular case of Ruy Bias the books from which he obtained 
the most of his facts have been easily ascertained. They are 
chiefly three, namely : Mémoires de la cour d^ Espagne, by Madame 



INTRODUCTION. Xlll 

la comtesse d'Aulnoy (first published at Paris in 1690). From 
these Hugo evolved the characters of Ruy Bias and the Queen, 
and the incidents and ceremonies attending the daily life at the 
Spanish court ; while the details of the governmental adminis- 
tration, of the revenues, of the genealogy of the noble families 
and their coats of arms, were taken from the Etat présent de 
V Espagne^ by the Abbé de Vayrac (Paris, 1718), and from Solo 
Mfidi^id es carte y el cortesano en Madr^d^ by Alonso Nufiez de 
Castro (Madrid, 1 675 ) . Prof. A. Morel-Fatio has pointed out that 
the work of Mme. d'Aulnoy, cited above, is merely a rifacimento 
of certain memoirs attributed to the Marquis de Villars (French 
ambassador for a while at the court of Charles II), wherein are 
related the most notable incidents of the Spanish court in the 
years 1679-1682. It should be further observed that Hugo's 
drama contains certain echoes from Le Sage's Gil Bias, the 
source from which, as well as from the same author's Diable 
boiteux, has come a large part of the inspiration of the literature 
produced about Spain, not only in France, but likewise in other 
countries. 

3. Don Salluste, in spite of his distinguished cognomen, 
will be sought for in vain in the annals of the Bazan family, if, 
forsooth, it is proper to speak of the annals of a family which, 
with the exceptions of Alvaro de Bazan (mentioned in note 
538-39) and the celebrated writer of the present day, Emilia 
Pardo Bazan, has not produced any historically conspicuous 
members. While Don Salluste is a mere figment of the poet's 
imagination, his role as an intriguer against the Queen is none 
the less so, since it was never enacted by any one at the Spanish 
Court of the time. There were not lacking scheming courtiers 
who sought and obtained the post of prime minister only to use 
it to advance their own fortunes, but none of them endeavored 
to work the Queen's ruin, after the manner of Don Salluste. 
The experiment would have been a risky one, even for a prime 



XIV RUY BLAS. 

minister of the all-powerful type of a Lerma or an Olivares, 
much more for a Salluste. Moreover, Maria Anna of Neuburg, 
in point of historical fact, was fully able to take care of herself 
in any intrigue of her courtiers, as she proved on more than one 
occasion. Considering, too, the exceeding great moral laxity of 
those days — a laxity which characterized nearly every European 
court in the seventeenth century and which, according to Saint- 
Simon, could prompt such a thing, on the part of the Court of 
Vienna, as contriving the death of Charles Second's first queen 
and attempting the dishonor of his second, in order to keep the 
Spanish succession in the Austrian line, it is very doubtful 
whether the Queen's indiscretion in going to Ruy Bias's house 
after night-fall would have brought upon her any such disastrous * 
consequences as those predicted by Don Salluste in Act V, Scene 
3. As to the character of Don Salluste in itself, it is a very 
natural, very common one, such indeed as could be found in any 
age and in any clime — namely, that of the self-seeking, politi- 
cal adventurer, whose remorseless ambition respects nothing, 
respects nobody, nay, would even break up the world to make a 
footstool for himself. His portraiture has been delineated by 
Hugo with a master-hand. The charge of weakness commonly 
brought against many of Hugo's characters does not hold of 
Salluste. He is a full realization of the Horatian precept : sibi 
constat. There is nothing of the weakling in him. From be- 
ginning to end he never swerves a moment from his one fixed 
purpose — that of revenge on the Queen. Nor has the poet 
forgotten to satisfy our moral sense of justice for the wrongs 
committed. Our sorrow for the undeserved fate of poor Ruy 
Bias is tempered by the full measure of poetic justice which is 
meted out to his betrayer. 

4. The Queen. Maria Anna, daughter of Philip William, 
Duke of Neuburg, became the second wife of Charles II of 
Spain in 1690, she then being twenty-three years of age. For 



INTRODUCTION. xv 

some not very perceptible reason Hugo chose the last decade of 
the seventeenth century for the time of the action of his play. 
Having done this, he had to show some semblance of respect 
for history by retaining the name of the then queen ; he seems, 
however, to have regarded her real character as unfit for the 
lyrical effect he desired to produce. The portrait of the Queen, 
here drawn by the poet, is, therefore, a poetical transformation 
of Maria Annans character as recorded by history, which repre- 
sents her a haughty, violent, capricious, avaricious, self-seeking 
intriguer — *«une goule lancée sur un moribond,'' as Paul de 
Saint- Victor expresses it. It is related that when it became 
known at the Spanish court, that certain European powers had 
entered into a secret treaty for the partition of Charles the 
Second's dominions at his death, the Queen became almost 
insane with rage and broke up all the furniture in her chamber. 
The transformation as wrought by Hugo consists in substituting 
for the real Maria of Neuburg the character of the king's first 
wife, the sad, gentle, sweet Marie-Louise d'Orléans, whom the 
poet found already made to hand in the memoirs of Mme. 
d'Aulnoy. In fact many of the chief incidents of the second 
act were taken from the same source. 

5. The Camarera Mayor. As in the case of the Queen, 
so here we have a substitution of characters. Madame d'Aulnoy 
informs us that the Duchess of Terra-Nova, in her capacity as 
camarera mayor ^ was so exacting and overbearing that even the 
gentle Marie Louise would not put up with her and prevailed 
upon the king to dismiss her. She was succeeded by the 
Duchess of Albuquerque, who relaxed much of the wearisome 
etiquette of the palace and treated her mistress with great 
gentleness and consideration. As a fact, however, at this time 
(1699) ^^ Duchess of Albuquerque had ceased, for several 
years, to perform the functions of camarera, although she had 
done so for a while under the new queen. The Duchess of 
Frias was elected to the office in 1696. 



XVI RUY BLAS. 

6. RuY Blas. The name of Le Sage's hero evidently sug- 
gested to Hugo the name Bias (French Blaise) . Ruy, a con- 
traction of Rodrigo^ is the name of the Cid; and Professor 
Fatio would see in the coupling of these two names a design on 
Hugo's part to indicate the two sides (nobleman and bourgeois) 
of Ruy Bias's character. As to the character itself, it is not 
historical, as no lackey attained to any such dignity and power 
at the court of Charles H. It seems to be generally conceded, 
however, that Hugo fashioned his hero on some one of the 
numerous adventurers who came into prominence as favorites at 
the court of Spain during the seventeenth century. After the 
death of Philip IV and during the minority of his son Charles, 
a certain Fernando Valenzuela, who had been page to the 
Duke of the Infantado, became the favorite and lover of the 
Queen-regent, Maria Anna of Austria, and by her was succes- 
sively advanced to the ranks of marquis, grandee of Spain of 
the first class, and of prime minister. Shortly after Charles II 
came to the throne, Valenzuela was driven from power and 
banished the kingdom. Gil Bias had a somewhat similar career 
at the Spanish court. Though by birth simply a roturier, he 
became the secretary and confidential adviser of both the Dukes 
of Lerma and Olivares. Like Valenzuela he fell from grace and 
by order of Philip III was imprisoned in the castle of Segovia. 
Released through the intercessions of his friends, he again came 
into favor with Philip IV, who finally conferred on him lettres de 
noblesse in recognition of numerous successful missions which he 
performed for the king. The late Edwin Booth is said to have 
impersonated the character of Ruy Bias in an impassioned 
manner and with remarkable grace and refinement. 

7. Don César de Bazan is one of Hugo's finest dramatical 
creations, especially of the humorous kind. We may not 
always, nay, can not, approve of the reckless vagabond's way 
of living, but we love him even for his foibles. Having squan- 



INTRODUCTION. XVU 

dered in riotous living a large patrimony before coming to the 
age of twenty, in order to escape his creditors he disappears 
from Madrid, only to return incognito and lead the life of a 
Bohemian. Associating with thieves and cut-throats and ever 
ready for an escapade, whether it be a duel, an attack on the 
city patrol or picking a pocket, he is withal, in feeling at least, 
the chivalric gentleman and would rather continue in poverty 
and rags than aid Don Salluste in his nefarious designs against 
the Queen. All his cousin's wealth, much as Don César needs 
money, has no charms for him when he is asked to commit a 
base action. Nor will he consent to see one committed where 
he can prevent it ; and it is in his endeavor to circumvent this 
same cousin's attempt to work the Queen's ruin that Don César 
finally falls into the clutches of the law. As he is led off to 
prison by the alcalde, our sympathies are aroused and we feel 
that he deserves a better fate. It was doubtless this feeling 
that induced Messrs. Dumanoir and d'Ennery, in 1844, to write 
and bring out their play of Don César de Bazan, wherein the 
character of the jovial, roistering adventurer is completely 
rehabilitated and Don César, the gentleman, once more appears. 
Mr. Booth was very fond of playing the role of this rehabilitated 
Don César and, according to Mr. Winter, suggested, in his 
interpretation of the character, **the ideal of generous manli- 
ness, kindly, unselfish, spontaneous goodness, reckless disre- 
gard alike of danger and convention, and a picturesque, gipsy 
freedom." This, to a large extent, may be taken as a happy 
characterization of the Don César drawn by the pen of Victor 
Hugo. 

The language spoken by Don César, it should be observed, is 
in keeping with his character — * * from grave to gay, from 
lively to severe," according to his varying moods, and some- 
times even bordering on slang. In translating some of his 
expressions, therefore, the editor has not hesitated to use freely 



XVIU RUY BLAS. 

English colloquial equivalents, as only such would render the 
spirit of the original. 

8. Don Guritan. The critics have been no little puzzled to 
know where Hugo got this strange name Guritan^ as it is not a 
Spanish name. The nearest approach to it is a place in the 
province of Corufia called Gurita, In line 907, Guritan calls 
himself Don Gas par Guritan Tassis y Guevarra, The Abbé 
de Vayrac speaks of a Diego Gaspar Vele» de Guevarra (prop- 
erly spelt with one r) et Tassis, onzième comte cPOhate et de 
Villamediana, marquis de Guevarra et de Camporeal, who lived 
near the latter part of the seventeenth century, but he did not 
hold the position of mayordomo to Maria of Neuburg. This is 
evidently the person meant, and Hugo has arbitrarily inverted 
the family name and substituted Guritan for Diego Velez, As 
to these Platonic loves, such as Don Guritan entertains for the 
Queen, they date back for six or eight hundred years in Euro- 
pean social history. While not unknown On Germanic soil 
(instance Ulrich von Lichtenstein), they were more frequent in 
Latin countries, as may be exemplified in the cases of Peire 
Vidal and the Lady Azalais de Vaux ; Bertran de Bom and the 
Countess Mathilda ; Dante and Beatrice ; Petrarca and Laura ; 
Tasso and Leonora. At the Spanish court the Platonic lover 
was a frequent and well recognized character. He was known 
as an embebecido (i. e., a man dazed or stupefied with love), and, 
even when not a grandee, might remain covered in the presence 
of royalty, since he was supposed to be so completely absorbed 
in his passion as not to be cognizant of his surroundings. Don 
Guritan, though somewhat of a caricature, is intended by the 
poet, and doubtless is, a true portrait of the embebecido. 



INTRODUCTION. xix 

III. 

ALEXANDRINE VERSIFICATION. 

The regulation verse of French dramatic composition is the 
line of twelve or thirteen syllables, variously called the Alex- 
andrine, heroic, or grand vers, mostly the first. The name 
Alexandrine is supposed to be derived from a poem. Le Roman 
(T Alexandre, which dates from the latter part of the twelfth 
century. The verse of twelve and thirteen syllables had been, 
to some extent, employed before this, notably in the Voyage de 
Charlemagne à Jérusalem, one of its earliest, if not its earliest 
use. It occurs also in other poems about the same date and a 
little later. Prior to this time, the heroic measure of both north 
and south France had been the line of ten or eleven syllables, 
with an occasional twelve-syllable line. The permanent length- 
ening of the line took place about the same date in both these 
literatures. Once established, the alexandrine became very 
popular as the meter for heroic composition and grew out of 
favor only with the decline of this species of writing in the 
fifteenth century. Its eclipse, however, was not of very long 
duration, as it came into vogue again in the middle of the six- 
teenth century with Ronsard and his school, the Pléiade, and 
little by little won its way to recognition as the most suitable 
measure for the tfeatment of stately and elevated themes. Some 
preference was shown by the comic writers for the line of eight 
syllables and, especially in the eighteenth century, for that of 
ten; but from the time of Robert Gamier (i 534-1 590) the 
alexandrine was recognized as the meter par excellence of 
tragedy ; while at the present day a large part of all French 
verse is written in it. 

As to the structure of the verse, it is not sufficient that there 
should be, twelve or thirteen syllables ; there are certain definitely 



XX RUY BLAS. 

settled rules of rime, pause and accent to be observed. In the 
earliest writers, i. e., of the twelfth, thirteenth and fourteenth cen- 
turies, poems were generally arranged in strophes of an indefinite 
number of lines, all the rimes being the same and a pause coming 
regularly after the sixth syllable and at the end of the line ; but 
already in Garnier the alexandrine assumes all that elegant pre- 
cision of form into which it was finally crystallized by the classic 
authors of the seventeenth century. In this, its dramatic form, so 
to speak, the lines are arranged in pairs, and rime, «, a — b^b — 
^, c — dy dy etc. Rimes thus following each other in pairs 
are sometimes called ** rimes plates ^ When rimes agree in 
sound both in their consonantal and vocal elements, they are 
called ^^ rimes riches ^^^ as étude y solitude; when there is merely a 
vowel rime, they are said to be ^^ pauvres'*'* but «* suffisantes y'*'* as 
vertUy vaincu. Usage requires in drama that the pairs of twelve- 
syllable lines should alternate with those of thirteen syllables. 
In the latter, the rime-words always end in e mute and the 
rimes are said to be feminine, while those of the former are 
called masculine rimes. A passage from Racine's Andromaque 
will suffice as an illustration : — 

Seigneur, tant de grandeurs ne nous touchent plus gtùre ; 
Je les lui promettais tant qu*a vécu son père. 
Non, vous n^ espérez plus de nous revoir encor. 
Sacrés murs, que n^a pu conserver mon Hector ! 

From the first it was felt that the line was too long for its 
metrical effect to be properly appreciated by a single effort of the 
ear ; consequently it was so constructeS that a caesura or pause 
might be made after the sixth syllable. For the same reason a 
pause was felt to be necessary at the end of the line. It is not 
required that these pauses should be so marked as to have to be 
indicated by punctuation or otherwise. It is sufficient that the 
metrical flow of the line be susceptible of a slight suspension 
without doing violence to the onward movement of the thought. 



INTRODUCTION. xxi 

The pause at the end is usually much more pronounced. An 
examination of the above lines will show that a pause is possible 
after the words grandeurs, promettais, plus and pu. It was 
likewise generally conceded that, when, in dialogue, a line was 
divided between two speakers, each should have half, and 
Garnier usually, not always, observes this rule ; but later writers 
did not allow themselves to be strictly governed by it. Of 
course, no account is meant to be taken here of the various 
divisions, fanciful or real, which certain writers on French versi- 
fication have sought to make in the hemistich, since the only 
positive requirement for a normally constructed Alexandrine 
verse is that a more or less marked pause should be possible 
after the sixth syllable and at the end of the line. In its ideal 
form it should, it has been maintained, be susceptible of being 
divided into four rhythmical thought-elements of three syllables 
each, i. e., each hemistich being equally divisible, as well as the 
line ; but while numerous verses of this ideal character are to be 
found, their exclusive use could not be insisted on, as it would 
render a poem of any considerable length insuflferably monoton- 
ous. The form of the alexandrine, as above explained, is the 
one which, for more than two hundred years, had remained as 
Gamier had left it, and which even the arch-radical, Voltaire, 
had not ventured to tamper with. But the general spirit of 
independence which the Revolution created, as it had swept 
away so many long-cherished social and political ideals, was not 
likely to respect, very long, literary traditions which were felt 
to be too arbitrary, particularly as they had produced a state of 
poetical stagnation which nothing short of a most radical and 
heroic treatment could remove. It was this task which the 
literary revolutionists of the nineteenth century, the so-called 
Romantic School, set themselves to accomplish. It is no part of 
our purpose to discuss here the principles which these innovators 
sought to establish, except in so far as it bears on the subject 
of the Alexandrine verse. 



xxu RUY BLAS. 

The chief difference to be noted between the classical and 
romantic alexandrine is to be found in what may be called the 
movable caesura of the latter. In the former, as we have seen, 
this pause was required to come after the sixth syllable, and 
this rule was very rarely violated. The natural consequence 
was that even in the hands of the most skillful artists the verse 
became unavoidably monotonous. Hugo and his followers main- 
tained that the poet should be free to give greater variety to his 
verse by weakening both the middle and final pauses, varying 
their position or destroying them altogether. Where the first 
hemistich overflows into the second, or one line overflows into 
the following line, it is technically called enjambement. The 
following passage from Ruy Bias (lines 536-542) will show 
nearly all the innovations of the romantic alexandrine : — 

Son petit-fih^ Pedro de Bazan, épousa 

Marianne de Gor, II eut de Marianne 

Jean, qui fut general de la mer ocêane 

Sous le roi don Philippe, et Jean eut deux garçons 

Qui sur notre arbre antique ont greffé deux blasons. 

Moi, je suis le marquis de Finlas; vous, le comte 

De Garofa, Tous deux se valent si Von compte. 

Here we perceive there is a complete overflow of the first line 
into the second and of the sixth info the seventh, while there is 
very little, if any, pause after Marianne and océane. We have 
likewise overflow between the first and second hemistichs of 
lines I and 6, the caesura in both falling after the ninth syllabic. 
In lines 3 and 7 it is very questionable whether any pause is 
allowable after général and deux. Overflow between the hemi- 
stichs, therefore, has the general effect of dividing the line into 
three rhythmical elements instead of the four which character- 
ized the classical meter. 

Of course, it should be observed that the Romanticists did 
not discard the classic alexandrine altogether. O i- 



INTRODUCTION. xxiii 

trary, from two-thirds to three-fourths of their alexandrines are 
classic in structure. It is rather unusual to find so many 
romantic lines in a short passage like the above. The pro- 
portion would usually be the reverse, and it is well that it is so, 
since, owing to the fact that French versification knows nothing 
of quantity (as in Greek and Latin) nor of accented and un- 
accented syllables (as in the Germanic languages), there would 
be nothing but the rime to redeem verses like the above from 
the charge of being mere prose. In fact, if they are read right 
nlong, without any particular emphasis on the rime-words, they 
are very prosy indeed. 

It would require too much space to enter into the various de- 
tails as to what constitutes syllables and how they are to be 
counted. It is sufficient to note that mute ^, while not pro- 
nounced in reading French poetry, counts, with some few ex- 
ceptions, in the scansion of the line, unless it is immediately 
followed by a vowel or h mute. Instance Marianne in the 
above extract, which counts as four syllables, though it is pro- 
nounced as three. So valent makes two syllables in line- 7. 
(The termination aient of the imperfect and conditional, how- 
ever, never makes more than one syllable) . But in the fifth line 
the e of neither notre y arbre nor antique is to be counted. A little 
practice will soon accustom both the eye and the ear to the 
proper pauses and accents to be made to bring out the metrical 
movement of the verse. 



RUY BLAS. 



PRÉFACE DE L'AUTEUR. 

Trois espèces de spectateurs composent ce qu'on est 
convenu d'appeler le public : premièrement, les femmes ; 
deuxièmement, les penseurs ; troisièmement, la foule propre- 
ment dite. Ce que la foule demande presque exclusive- 
ment à l'œuvre dramatique, c'est de l'action; ce que les 
femmes y veulent avant tout, c'est de la passion ; ce qu'y 
cherchent plus spécialement les penseurs, ce sont des 
caractères. Si l'on étudie attentivement ces trois classes de 
spectateurs, voici ce qu'on remarque : la foule est tellement 
amoureuse de l'action, qu'au besoin elle fait bon marché 
des caractères et des passions.* Les femmes, que l'action 
intéresse d'ailleurs, sont si absorbées par les développe- 
ments de la passion, qu'elles se préoccupent peu du dessin 
des caractères ; quant aux penseurs, ils ont un tel goût de 
voir des caractères, c'est-à-dire des hommes vivre sur la 
scène, que, tout en accueillant volontiers la passion comme 
incident naturel dans l'œuvre dramatique, ils en viennent 
presque à y être importunés par l'action. Cela tient à ce 

• C'est-à-dire du style. Car, si l'action peut, dans beaucoup de cas, s'ex- 
primer par l'action même, les passions et les caractères, à très peu d'exceptions 
près, ne s'expriment que par la parole. Or la parole au théâtre, la parole fixée 
et non flottante, c'est le style. 

Que le personnage parle comme il doit parler, siâi constety^ dit Horace. 
Tout est là. 



2 RUY BLAS. 

que la foule demande surtout au théâtre des sensations ; la 
femme, des émotions ; le penseur, des méditations. Tous 
veulent un plaisir ; mais ceux-ci, le plaisit des yeux ; celles- 
là, le plaisir du cœur; les derniers, le plaisir de Tesprit. 
De là, sur notre scène, trois espèces d'ceuvres bien dis- 
tinctes : l'une vulgaire et inférieure, les deux autres illustres 
et supérieures, mais qui toutes les trois satisfont un besoin : 
le mélodrame pour la foule ; pour les femmes, la tragédie 
qui- analyse la passion; pour les penseurs, la comédie qui 
peint l'humanité. 

Disons-le en passant, nous ne prétendons rien établir ici 
de rigoureux, et nous prions le lecteur d'introduire de lui- 
même dans notre pensée les restrictions qu'elle peut con- 
tenir. Les généralités admettent toujours les exceptions; 
nous savons fort bien que la foule est. une grande chose 
dans laquelle on trouve tout, l'instinct du beau comme le 
goût du médiocre, l'amour de l'idéal comme l'appétit du 
commun ; nous savons également que tout penseur complet 
doit être femme par les côtés délicats du cœur; et nous 
n'ignorons pas que, grâce à cette loi mystérieuse qui lie les 
sexes l'un à l'autre aussi bien par l'esprit que par le corps, 
bien souvent dans une femme il y a un penseur. Ceci 
posé, et après avoir prié de nouveau le lecteur de ne pas 
attacher un sens trop absolu aux quelques mots qui nous 
restent à dire, nous reprenons. 

Pour tout homme qui fixe un regard sérieux sur les trois 
sortes de spectateurs dont nous venons de parler, il est 
évident qu'elles ont toutes les trois raison. Les femmes ont 
raison de vouloir être émues, les penseurs ont raison de vou- 
loir être enseignés, la foule n'a pas tort de vouloir être 
amusée. De cette évidence se déduit la loi du drame. 



PREFACE DE L'AUTEUR. 3 

En effet, au delà de cette barrière de feu qu'on appelle la 
rampe du théâtre, et qui sépare le monde réel du monde 
idéal, créer et faire vivre, dans les conditions combinées de 
Tart et de la nature, des caractères, c'est-à-dire, et nous le 
répétons, des hommes ; dans ces hommes, dans ces carac- 
tères, jeter des passions qui développent ceux-ci et modi- 
fient ceux-là ; et enfin, du choc de ces caractères et de ces 
passions avec les grandes lois providentielles, faire sortir la 
vie humaine, c'est-à-dire des événements grands, petits, 
douloureux, comiques, terribles, qui contiennent pour le 
cœur ce plaisir qu'on appelle l'intérêt, et pour l'esprit cette 
leçon qu'on appelle la morale ; tel est le but du drame. 
On le voit, le drame tient de la tragédie par la peinture des 
passions, et de la comédie par la peinture des caractères. 
Le drame est la troisième grande forme de l'art, compre- 
nant, enserrant, et fécondant les deux premières. Corneille 
et Molière existeraient indépendamment l'un de l'autre, si 
Shakespeare n'était entre eux, donnant à Corneille la main 
gauche, à Molière la main droite. De cette façon, les deux 
électricités opposées de la comédie et de la tragédie se ren- 
contrent, et l'étincelle qui en jaiUit, c'est le drame. 

En expliquant, comme il les entend et comme il les a déjà 
indiqués plusieurs fois, le principe, la loi et le but du drame, 
l'auteur est loin de se dissimuler l'exiguité de ses forces et 
la brièveté de son esprit. Il définit ici, qu'on ne s'y mé- 
prenne pas,* non ce qu'il a fait, mais ce qu'il a voulu faire. 
Tl montre ce qui a été pour lui le point de départ. Rien de 
plus. 

Nous n'avons en tête de ce livre que peu de lignes à 
écrire, et l'espace nous manque pour les développements 
nécessaires. Qu'on nous permette donc de passer, sans 



4 RUY BLAS. 

nous appesantir autrement sur la transition, des idées géné- 
rales que nous venons de poser, et qui, selon nous, toutes 
les conditions de Tidéal étant maintenues du reste, régissent 
Tart tout entier, à quelques-unes des idées particulières que 
ce drame, Ruy Bias, peut soulever dans les esprits attentifs. 

Et premièrement, pour ne prendre qu'un des côtés de la 
question, au point de vue de la philosophie de l'histoire, 
quel est le sens de ce drame ? — Expliquons-nous. 

Au moment où une monarchie va s'écrouler, plusieurs 
phénomènes peuvent être observés. Et d'abord la noblesse 
tend à se dissoudre. En se dissolvant elle se divise, et 
voici de quelle façon : 

Le royaume chancelle, la dynastie s'éteint, la loi tombe 
en ruine; l'unité politique s'émiette aux tiraillements de 
l'intrigue ; le haut de la société s'abâtardit et dégénère ; un 
mortel affaiblissement se fait sentir à tous au dehors comme 
au dedans ; les grandes choses de l'état sont tombées, les 
petites seules sont debout, triste spectacle public ; plus de 
police, plus d'armée, plus de finances ; chacun devine que 
la fin arrive. De là, dans tous les esprits, ennui de la veille, 
crainte du lendemain, défiance de tout homme, décourage- 
ment de toute chose, dégoût profond. Comme la maladie 
de l'état est dans la tête, la noblesse, qui y touche, en est la 
première atteinte. Que devient-elle alors ? Une partie des 
gentilshommes, la moins honnête et la moins généreuse, 
reste à la cour. Tout va être englouti, le temps presse, il 
faut se hâter, il faut s'enrichir, s'agrandir, et profiter des cir- 
constances. On ne songe plus qu'à soi. Chacun se fait, 
sans pitié pour le pays, une petite fortune particulière dans 
un coin de la grande infortune publique. On est courtisan, 
on est ministre, on se dépêche d'être heureux et puissant. 



PRÉFACE DE L'AUTEUR. 5 

On a de Tesprit, on se déprave, et Ton réussit. Les ordres 
de Tétat, les dignités, les places, Pargent, on prend tout, on 
veut tout, on pille tout. On ne vit plus que par l'ambition 
et la cupidité. On cache les désordres secrets que peut en- 
gendrer rinfirmité humaine sous beaucoup de gravité exté- 
rieure. Et, comme cette vie acharnée aux vanités et aux 
jouissances de Torgueil a pour première condition Toubli 
de tous les sentiments naturels, on y devient féroce. 
Quand le jour de la disgrâce arrive, quelque chose de 
monstrueux se développe dans le courtisan tombé, et 
rhomme se change en démon. 

L'état désespéré du royaume pousse l'autre moitié de la 
noblesse, la meilleure et la mieux née, dans une autre voie. 
Elle s'en va chez elle, elle rentre dans ses palais, dans ses 
châteaux, dans ses seigneuries. Elle a horreur des affaires, 
elle n'y peut rien, la fin du monde approche ; qu'y faire et 
à quoi bon se désoler ? Il faut s'étourdir, fermer les yeux, 
vivre, boire, aimer, jouir. Qui sait? a-t-on même un an 
devant soi? Cela dit, ou même simplement senti, le gen- 
tilhomme prend la chose au vif, décuple sa livrée, achète 
des chevaux, enrichit des femmes, ordonne des fêtes, paie 
des orgies, jette, donne, vend, achète, hypothèque, com- 
promet, dévore, se livre aux usuriers et met le feu aux 
quatre coins de son bien. Un beau matin, il lui arrive un 
malheur. C'est que, quoique la monarchie aille grand 
train,^ il s'est ruiné avant elle. Tout est fini, tout est brûlé. 
De toute cette belle vie flamboyante il ne reste pas même 
de la fumée; elle s'est envolée. De la cendre, rien de 
plus. Oublié et abandonné de tous, excepté de ses créan- 
ciers, le pauvre gentilhomme devient alors ce qu'il peut, un 
peu aventurier, un peu spadassin,^ un peu bohémien.s II 



6 RUY BLAS. 

s'enfonce et disparaît dans la foule, grande masse terne et 
noire que, jusqu'à ce jour, il a à peine entrevue de loin 
sous ses pieds. Il s'y plonge, il s'y réfugie. Il n'a plus 
d'or, mais il lui reste le soleil, cette richesse de ceux qui 
n'ont rien. Il a d'abord habité le haut de la société, voici 
maintenant qu'il vient se loger dans le bas, et qu'il s'en 
accommode ; il se moque de son parent l'ambitieux, qui 
est riche et qui est puissant ; il devient philosophe, et il 
compare les voleurs aux courtisans. Du reste, bonne, 
brave, loyale et intelligente nature ; mélange du poète, du 
gueux et du prince; riant de tout; faisant aujourd'hui 
rosser le guet par ses camarades comme autrefois par ses 
gens, mais n'y touchant pas ; alliant dans sa manière, avec 
quelque grâce, l'impudence du marquis à l'effronterie du 
zingaro ^ ; souillé au dehors, sain au dedans ; et n'ayant plus 
du gentilhomme que son honneur qu'il garde, son nom qu'il 
cache, et son épée qu'il montre. 

Si le double tableau que nous venons de tracer s'offre 
dans l'hiçtoire de toutes les monarchies à un moment 
donné, il se présente particulièrement en Espagne d'une 
façon frappante à la fin du dix-septième siècle. Ainsi, si 
l'auteur avait réussi à exécuter cette partie de sa pensée, ce 
qu'il est loin de supposer, dans le drame qu'on va lire, la 
première moitié de la noblesse espagnole à cette époque 
se résumerait en don Salluste, et la seconde moitié en don 
César. Tous deux cousins, comme il convient. 

Ici, comme partout, en esquissant ce croquis de la 
noblesse castillane vers 1695, nous réservons, bien entendu, 
les rares et vénérables exceptions. — Poursuivons. 

En examinant toujours cette monarchie et cette époque, 
au-dessous de la noblesse ainsi partagée, et qui pourrait, jus- 



PRÉFACE DE L'AUTEUR. 7 

qu'à un certain point, être personnifiée dans les deux 
hommes que nous venons de nommer, on voit remuer dans 
Tombre quelque chose de grand, de sombre et d'inconnu. 
C'est le peuple. Le peuple, qui a l'avenir et qui n'a pas le 
présent; le peuple, orphelin, pauvre, intelligent et fort: 
placé très bas, et aspirant très haut : ayant sur le dos les 
marques de servitude et dans le cœur les préméditations 
du génie ; le peuple, valet des grands seigneurs, et amou- 
reux, dans sa misère et dans son abjection, de la seule 
figure qui, au milieu de cette société écroulée, représente 
pour lui, dans un divin rayonnement, l'autorité, la charité 
et la fécondité. Le peuple, ce serait Ruy Bias. 

Maintenant, au-dessus de ces trois hommes qui, aÎBsi 
considérés, feraient vivre et marcher, aux yeux du specta- 
teur, trois faits, et, dans ces trois faits, toute la monarchie 
espagnole au dix-septième siècle; au-dessus de ces trois 
hommes, disons-nous, il y a une pure et lumineuse créaturej, 
une femme, une reine. Malheureuse comme femme, car elle 
est comme si elle n'avait pas de mari ; malheureuse com: je 
reine, car elle est comme si elle n'avait pas de roi ; pen- 
chée vers ceux qui sont au-dessous d'elle par pitié royale 
et par instinct de femme aussi peut-être, et regardant en 
bas pendant que Ruy Bias, le peuple, regarde en haut. 

Aux yeux de l'auteur, et sans préjudice de ce que les 
personnages accessoires peuvent apporter à la vérité de 
l'ensemble, ces quatre têtes ainsi groupées résumeraient les 
principales saillies qu'offrait au regard du philosophe his- 
torien la monarchie espagnole il y a cent quarante ans. A 
ces quatre têtes il semble qu'on pourrait en ajouter une 
cinquième, celle du roi Charles IL Mais, dans l'histoire 
comme dans le drame, Charles II d'Espagne n'est pas une 
figure, c'est une ombre. 



8 RUY BLAS. 

A présent, hâtons-nous de le dire, ce qu'on vient de lire 
n'est point Texplication de Ruy Bias. C'en est simple- 
ment un des aspects. C'est l'impression particulière que 
pourrait laisser ce drame, s'il valait la peine d'être étudié, 
à l'esprit grave et consciencieux qui l'examinerait, par 
exemple, du point de vue de la philosophie de l'histoire. 

Mais, si peu qu'il soit, ce drame, comme toutes les 
choses de ce monde, a beaucoup d'autres aspects et peut 
être envisagé de beaucoup d'autres manières. On peut 
prendre plusieurs vues d'une idée comme d'une montagne. 
Cela dépend du lieu où l'on se place. Qu'on nous passe, 
feulement pour rendre claire notre idée, une comparaison 7 
infiniment trop ambitieuse : le mont Blanc, vu de la Croix- 
de-Fléchères,* ne ressemble pas au mont Blanc vu de Sal- 
lenches.* Pourtant c'est toujours le mont Blanc. 

De même, pour tomber d'une très grande chose à une 
très petite, ce drame, dont nous venons d'indiquer le sens 
historique, offrirait une toute autre figure, si on le considé- 
rait d'un point de vue beaucoup plus élevé encore, du 
point de vue purement humain. Alors don Salluste serait 
l'égoïsme absolu, le souci sans repos ; don César, son con- 
traire, serait le désintéressement et l'insouciance ; on verrait 
dans Ruy Bias le génie et la passion comprimés par la société, 
et s'élançant d'autant plus haut que la compression est plus 
violente ; la reine enfin, ce serait la vertu minée par l'ennui. 

Au point de vue uniquement littéraire, l'aspect de cette 
pensée telle quelle, '° intitulée Ruy Bias y changerait encore. 
Les trois formes souveraines de l'art pourraient y paraître 
personnifiées et résumées. Don Salluste serait le drame, 
don César la comédie, Ruy Bias la tragédie. Le drame 
noue l'action, la comédie l'embrouille, la tragédie la tranche. 



PRÉFACE DE L'AUTEUR. 9 

Tous ces aspects sont justes et vrais, mais aucun d'eux 
n'est complet. La vérité absolue n'est que dans l'ensemble 
de l'œuvre. Que chacun y trouve ce qu'il y cherche, et le 
poète, qui ne s'en flatte pas du reste, aura atteint son but. 
Le sujet philosophique de Ruy Bias, c'est le peuple aspi- 
rant aux régions élevées ; le sujet humain, c'est un homme 
qui aime une femme ; le sujet dramatique, c'est un laquais 
qui aime une reine. La foule qui se presse chaque soir 
devant cette œuvre, parce qu'en France jamais l'attention 
publique n'a fait défaut aux tentatives de l'esprit, quelles 
qu'elles soient d'ailleurs, la foule, disons-nous, ne voit dans 
Ruy Bias que ce dernier sujet, le sujet dramatique, le 
laquais ; et elle a raison. 

Et ce que nous venons de dire de Ruy Bias nous semble 
évident de tout autre ouvrage. Les œuvres vénérables des 
maîtres ont même cela de remarquable qu'elles offrent 
plus de faces à étudier que les autres. Tartuffe fait rire 
ceux-ci et trembler ceux-là. Tartuffe, c'est le serpent domes- 
tique ; ou bien c'est l'hypocrite ; ou bien c'est l'hypocrisie. 
C'est tantôt un homme, tantôt une idée. Othello, pour les 
uns, c'est un noir qui aime une blanche ; pour les autres, 
c'est un parvenu qui a épousé une patricienne ; pour ceux- 
là, c'est un jaloux ; pour ceux-ci, c'est la jalousie. Et cette 
diversité d'aspects n'ôte rien à l'unité fondamentale de la 
composition. Nous l'avons déjà dit ailleurs : mille rameaux 
et un tronc unique. 

Si l'auteur de ce livre a particulièrement insisté sur la 
signification historique de Ruy Bias, c'est que, dans sa 
pensée, par le sens historique, et, il est vrai, par le sens 
historique uniquement, Ruy Bias se rattache à Hemani.^^ 
\jt grand fait de la noblesse se montre, dans Hernani 



lO RUY BIAS. 

comme dans Ruy Blas^ à côté du grand fait de la royauté. 
Seulement, dans Hemani, comme la royauté absolue n'est 
pas faite, la noblesse lutte encore contre le roi, ici avec 
Torgueil, là avec Tépée ; à demi féodale, à demi rebelle. 
En 15 19," le seigneur vit loin de la cour dans la montagne, 
en bandit comme Hemani, ou en patriarche comme Ruy 
Gomez. '^ Deux cents ans plus tard, la question est retour- 
née.'^ Les vassaux sont devenus des courtisans. £t, si le 
seigneur sent encore d'aventure »s le besoin de cacher son 
nom, ce n'est pas pour échapper au roi, c'est pour échap- 
per à ses créanciers. Il ne se fait pas bandit, il se fait 
bohémien. — On sent que la royauté absolue a passé pen- 
dant longues années sur ces nobles têtes, courbant l'une, 
brisant l'autre. 

Et puis, qu'on nous permette ce dernier mot, entre Her- 
nam et I^uy Bias y deux siècles de l'Espagne sont encadrés ; 
deux grands siècles, pendant lesquels il a été donné à la 
descendance de Charles- Quint de dominer le monde; 
deux siècles que la providence, chose remarquable, n'a pas 
voulu allonger d'une heure, car Charles-Quint»^ naît en 
1500, et Charles II meurt en 1 700. En 1 700, Louis XIV '7 
héritait de Charles-Quint, comme en 1800 Napoléon héri- 
tait '* de Louis XIV. Ces grandes apparitions de dynasties 
qui illuminent par moments l'histoire sont pour l'auteur un 
beau et mélancolique spectacle sur lequel ses yeux se fixent 
souvent. Il essaie parfois d'en transporter quelque chose 
dans ses œuvres. Ainsi il a voulu remplir Hemani du 
rayonnement d'une aurore, et couvrir Ruy Bias des ténè- 
bres d'un crépuscule. Dans Hemaniy le soleil de la mai- 
son d'Autriche se lève ; dans Ruy Bias, il se couche. 

Paris, 25 novembre 1838. 



RUY BLAS 



PERSONNAGES. 



RuY Bias. 

Don Salluste de Bazan. 

Don César de Bazan. 

Don Guritan. 

Le COAfTE DE Camporeal. 

Le Marquis de Santa-Cruz. 

Le Marquis Del Basto. 

Le Comte d*Albe. 

Le Marquis de Priego. 

Don Manuel Arias. 



Montazgo. 

Don Antonio Ubilla. 

Covadenga. 

Gudiel. 

Un Laquais. 

Un Alcade. 

Un Huissier. 

Un Alguazil. 

Un Page. 



DoNA Maria de Neubourg, 

REINE D'Espagne. 
Casilda. 



La Duchesse d'Albii 

QUERQUE. 

Une Duègne. 



Dames, Seigneurs, Conseillers Privés, Pages, Duègnes, Alguazils, 
Gardes, Huissiers de Chambre et de Cour. 



Madrid, 169.. 



ACTE PREMIER 

DON SALLUSTE 



Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement 
magnifique dans le goût demi-Hamand du temps de Philippe IV. A 
gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des 
deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse dormant dans quelque 
appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis 
dorés s'ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue 
galerie. Cette galerie, qui traverse tout le théâtre, est masquée par 
d'immenses rideaux qui tombent du haut en bas de la cloison vitrée. 
Une table, un fauteuil, et ce qu'il faut pour écrire. 

Don Salluste entre par la petite porte de gauche, suivi de Ruy Bias et 
de Gudiel, qui porte une cassette et divers paquets qu'on dirait dis- 
posés pour un voyage. Don Salluste est vêtu de velours noir, cos- 
tume de cour du temps de Charles II. La toison d'or au cou. 
Par-dessus l'habillement noir, un riche manteau de velours clair, 
brodé d'or et doublé de satin noir. Épée à grande coquille. Cha- 
peau à plumes blanches. Gudiel est en noir, épée au côté. Ruy 
Bias est en livrée. Haut-de-chausses et justaucorps bruns. Surtout 
galonné, rouge et or. Tête nue. Sans épée. 



SCÈNE PREMIÈRE 

Don Salluste de Bazan, Gudiel ; par instants Ruy Blas. 

DON salluste. 
Ruy Bias, fermez la porte, — ouvrez cette fenêtre. 
Ruy Bias obéit, puis, sur un signe de don Salluste, il sort 
par la porte du fond, don Salluste va à la fenêtre. 



14 RUY BIAS. 

Ils donnent encore tous ici. — Le jour va naître. 

Il se tourne brusquement vers GudieL 

Ah ! c'est un coup de foudre ! . . . — oui, mon règne est passé, 

Gudiel ! — renvoyé, disgracié, chassé ! — 

Ah ! tout perdre en un jour ! — L'aventure est. secrète 5 

Encor. N'en parle pas. — Oui, pour une amourette, 

— Chose, à mon âge, sotte et folle, j'en convien ! — 

Avec une suivante, une fille de rien ! 

Séduite, beau malheur ! parce que la donzelle 

Est à la reine, et vient de Neubourg avec elle, 10 

Que cette créature a pleuré contre moi, 

Et traîné son enfant dans les chambres du roi ; 

Ordre de l'épouser. Je refuse. On m'exile. 

On m'exile ! Et vingt ans d'un labeur difficile. 

Vingt ans d'ambition, de travaux nuit et jour ; 15 

Le président haï des alcades de cour. 

Dont nul ne prononçait le nom sans épouvante ; 

Le chef de la maison de Bazan, qui s'en vante ; 

Mon crédit, mon pouvoir ; tout ce que je rêvai^ 

Tout ce que je faisais et tout ce que j'avais, 20 

Charge, emplois, honneurs, tout en un instant s'écroule 

Au milieu des éclats de rire de la foule ! 

GUDIEL. 

Nul ne le sait encor, monseigneur. 

DON SALLUSTE. 

Mais demain I 
Demain on le saura ! — Nous serons en chemin. 
Je ne veux pas tomber, non, je veux disparaître ! 25 



ACTE I. SCÈNE I. IS 

// déboutonne violemment son pourpoint. 
' — Tu m'agrafes toujours comme on agrafe un prêtre ; 
Tu serres mon pourpoint, et j*étouffe, mon cher ! 

// s^ assied. 
Oh ! mais je vais construire, et sans en avoir l'air. 
Une sape profonde, obscure et souterraine. . . 

— Chassé ! — 

// se lève. 

GUDIEL. 

D'où vient le coup, monseigneur? 

DON SALLUSTE. 

De la reine. 30 
Oh ! je me vengerai, Gudiel ! — Tu m'entends ! 
Toi dont je suis l'élève, et qui depuis vingt ans 
M'as aidé, m'as servi dans les choses passées. 
Tu sais bien jusqu'où vont dans l'ombre mes pensées ; 
Comme un bon architecte, au coup d'oeil exercé, 35 

Connaît la profondeur du puits qu'il a creusé. 
Je pars. Je vais aller à Finlas, en Castille, 
Dans mes états, — et, là, songer. — Pour une fille ! 

— Toi, règle le départ, car nous sommes pressés. 

Moi, je vais dire un mot au drôle que tu sais ; 40 

A tout hasard. Peut-il me servir? Je l'ignore. 

Ici jusqu'à ce soir je suis le maître encore. 

Je me vengerai, va ! Comment? je ne sais pas ; 

Mais je veux que ce soit effrayant ! — De ce pas 

V» faire nos apprêts, et hâte-toi. — Silence ! 45 

Tu pars avec moi. Va. 

Gudiel salue et sort. — Don Salluste appelant. 



1 6 RUY BLAS. 

— Ruy Bias ! 
RUY BLAS, se présentant à la porte du fond. 

Votre excellence? 

DON SALLUSTE. 

Comme je ne dois plus coucher dans le palais. 
Il faut laisser les clefs et clore les volets. 
RUY BLAS, s'inclinant. 
Monseigneur, il suffit. 

DON SALLUSTE. 

Écoutez, je vous prie. 
La reine va passer, là, dans la galerie, 50 

En allant de la messe à sa chambre d'honneur, 
Dans deux heures. Ruy Bias, soyez là. 

RUY BLAS. 

Monseigneur, 
J'y serai. 

DON SALLUSTE, à la fenêtre. 

Voyez-vous cet homme dans la place 
Qui montre aux gens de garde un papier, et qui passe? 
Faites-lui, sans parler, signe qu'il peut monter 55 

Par l'escalier étroit. 

Ruy Bias obéit. Don Salluste continue en lut montrant la 
petite porte à droite. 

Avant de nous quitter, 
Dans cette chambre où sont les hommes de police. 
Voyez donc si les trois alguazils de service 
Sont éveillés. 

RUY BLAS. 

// va à la porte y Pentr' ouvre et revient. 
Seigneur, ils dorment. 



ACTE I. SCÈNE IL 17 

I 
DON SALLUSTE. 

Parlez bas. 

J'aurai besoin de vous, ne vous éloignez pas. 60 

Faites le guet afin que les fâcheux nous laissent. 

Entre don César de Bazan, Chapeau défoncé. Grande 
cape déguenillée qui ne laisse voir de sa toilette que des bas 
mal tirés et des souliers crevés, Épée de spadassin. 

Au moment oti il entre^ lui et Ruy Bias se regardent^ et font 
en même temps, chacun de son côté, un geste de surprise, 

DON SALLUSTE, les observant, à part. 
Ils se sont regardés î Est-ce qu'ils se connaissent ? 

Ruy Bias sort. 



SCÈNE II 

Don Salluste, Don César. 

don salluste. 
Ah ! vous voilà, bandit ! 

DON CÉSAR. 

Oui, cousin, me voilà. 

DON SALLUSTE. 

C'est grand plaisir de voir un gueux comme cela 1 

DON CÉSAR, saluant. 
Je suis charmé. . . 



1 8 RUY BLAS. 

DON SALLUSTE. 

Monsieur, on sait de vos histoires. 65 
DON CÉSAR, gracieusement 
Qui sont de votre goût? 

DON SALLUSTE. 

Oui, des plus méritoires. 
Don Charles de Mira Tautre nuit fut volé. 
On lui prit son épée à fourreau ciselé 
Et son buffle. C'était la surveille de Pâques. 
Seulement, comme il est chevalier de Saint-Jacques, 711 

La bande lui laissa son manteau. 

DON CÉSAR. 

Doux Jésus ! 
Pourquoi ? 

DON SALLUSTHE. 

Parce que Tordre était brodé dessus. 
Eh bien, que dites-vous de Palgarade ? 

DON CÉSAR. 

Ah ! diable ! 
Je dis que nous vivons dans un siècle effroyable ! 
Qu'allons-nous devenir, bon Dieu ! si les voleurs 7^ 

Vont courtiser saint Jacque et le mettre des leurs? 

DON SALLUSTE. 

Vous en étiez ! 

DON CÉSAR. 

Eh bien, — oui ! s'il faut que je parle, 
J'étais là. Je n'ai pas touché votre don Charle, 
J'ai donné seulement des conseils. 



ACTE I. SCÈNE II. Z9 

DON SALLUSTE. 

Mieux encor. 
La lune étant couchée, hier, Plaza-Mayor, 80 

Toutes sortes de gens, sans coiffe et sans semelle. 
Qui hors d*un bouge affreux se ruaient pêle-mêle. 
Ont attaqué le guet. — Vous en étiez. 

DON CÉSAR. 

Cousin, 
J*ai toujours dédaigné de battre un argousin. 
J'étais là. Rien de plus. Pendant les estocades, 85 

Je marchais en faisant des vers sous les arcades. 
On s*est fort assommé. 

DON SAU.USTE. 

Ce n'est pas tout. 

DON CÉSAR. 

Voyons. 

DON SALLUSTE. 

En France, on vous accuse, entres autres actionsy 

Avec vos compagnons à toute loi rebelles, 

D'avoir ouvert sans clef la caisse des gabelles. 90 

DON CÉSAR. 

Je ne dis pas. — La France est pays ennemi. 

DON SALLUSTE. 

En Flandre, rencontrant dom Paul Barthélémy, 
Lequel portait à Mons le produit d'un vignoble 
Qu'il venait de toucher pour le chapitre noble, 
Vous avez mis la main sur l'argent du clergé. 95 



20 RUY BLAS. 

DON CÉSAR. 

En Flandre? — il se peut bien. J'ai beaucoup voyagé. 
— Est-ce tout? 

DON SALLUSTE. 

Don César, la sueur de la honte, 
Lorsque je pense à vous, à la face me monte. 

DON CÉSAR. 

Bon. Laissez-la monter. 

DON SALLUSTE. 

Notre famille. . . 

DON CÉSAR. 

Non; 
Car vous seul à Madrid connaissez mon vrai nom. loo 

Ainsi ne parlons pas famille. 

DON SALLUSTE. 

Une marquise 
Me disait Tautre jour en sortant de T église : 
— Quel est donc ce brigand qui, là-bas, nez au vent, 
Se carre, Tœil au guet et la hanche en avant. 
Plus délabré que Job et plus fier que Bragance, 105 

Drapant sa gueuserie avec son arrogance. 
Et qui, froissant du poing sous sa manche en haillons 
L'épée à lourd pommeau qui lui bat les talons, 
Promène, d'une mine altière et magistrale. 
Sa cape en dents de scie et ses bas en spirale ? — 1 10 

DON CÉSAR, y>/^«/ un coup (Tcstl sur sa toilette. 

Vous avez répondu : C'est ce cher Zafari ! 



ACTE I. SCENE II. 21 

DON SALLUSTE. 

Non, J'ai rougi, monsieur. 

DON CÉSAR. 

Eh bien, la dame a rL 
Voilà. J'aime beaucoup faire rire les femmes. 

DON SALLUSTE. 

Vous n'allez fréquentant que spadassins infâmes ! 

DON CÉSAR. 

Des clercs ! des écoliers doux comme des moutons I 115 

DON SALLUSTE. 

Partout on vous rencontre avec des Jeannetons 1 

DON CÉSAR. 

O Lucindes d'amour ! ô douces Isabelles ! 

Eh bien, sur votre compte on en entend de belles ! 

Quoi 1 l'on vous traite ainsi, beautés à l'œil mutin, 

A qui je dis le soir mes sonnets du matin ! 120 

DON SALLUSTE. 

Enfin, Matalabos, ce voleur de Galice 
Qui désole Madrid malgré notre police, 
U est de vos amis ! 

DON CÉSAR. 

Raisonnons, s'il vous plaît. 
Sans lui j'irais tout nu, ce qui serait fort laid. 
Me voyant sans habit, dans la rue, en décembre, 125 

La chose le toucha. — Ce fat parfumé d'ambre. 
Le comte d'Albe, à qui l'autre mois fut volé 
Son beau pourpoint de soie. . . 



•a RUY BLAS. 

DON SALLUSTE. 

Eh bien? 

DON CESAR. 

C'est moi qui Pal. 
Matalobos me Pa donné. 

DON SALLUSTE. 

L'habit du comte ! 
Vous n*êtes pas honteux? . . . 

DON CÉSAR. 

Je n'aurai jamais honte 130 
De mettre un bon pourpoint, brodé, passementé. 
Qui me tient chaud Thiver et me fait beau Tété. 
— Voyez, il est tout neuf. — 

Jientr' ouvre son manteau, gui laisse voir un superbe pour- 
point de satin rose brodé d*or. 

Les poches en sont pleines 
De billets doux au comte adressés par centaines. 
Souvent, pauvre, amoureux, n'ayant rien sous la dent, 135 
J'avise une cuisine au soupirail ardent 
D'où la vapeur des mets aux narines me monte. 
Je m'assieds là. J'y lis les billets doux du comte, 
Et, trompant l'estomac et le cœur tour à tour, 
J'ai l'odeur du festin et l'ombre de l'amour. 140 

DON SALLUSTE. 

Don César. . . 

DON CÉSAR. 

Mon cousin, tenez, trêve aux reproches. 
Je suis un grand seigneur, c'est vrai, l'un de vos proches ; 



ACTE I. SCENE II. 2$ 

Je m'appelle César, comte de Garofa. 

Mais le sort de folie en naissant me coiffa. 

J'étais riche, j'avais des palais, des domaines, 145 

Je pouvais largement renter les Célimènes, 

Bah ! mes vingt ans n'étaient pas encor révolus 

Que j'avais mangé "tout ! il ne me restait plus 

De mes prospérités, ou réelles ou fausses. 

Qu'un tas de créanciers hurlant après mes chausses. 150 

*Ma foi, j'ai pris la fuite et j'ai changé de nom. 

A présent, je ne suis qu'un joyeux compagnon, 

Zafari, que hors vous nul ne peut reconnaître. 

Vous ne me donnez pas du tout d'argent, mon maître ; 

Je m'en passe. Le soir, le front sur un pavé, 155 

Devant l'ancien palais des comtes de Tevé, 

— C'est là, depuis neuf ans, que la nuit je m'arrête, — 

Je vais dormir avec le ciel bleu sur ma tête. 

Je suis heureux ainsi. Pardieu, c'est un beau sort ! 

Tout le monde me croit dans l'Inde, au diable, — mort. 160 

La fontaine voisine a de l'eau, j'y vais boire. 

Et puis je me promène avec un air de gloire. 

Mon palais, d'où jadis mon argent s'envola. 

Appartient à cette heure au nonce Espinola. 

C'est bien. Quand par hasard jusque-là je m'enfonce, 165 

Je donne des avis aux ouvriers du nonce 

Occupés à sculpter sur la porte un Bacchus. — 

Maintenant, pouvez- vous me prêter dix ecus? 

DON SALLUSTE. 

Êcoutez-moi. . . 

DON CÉSAR, croisant les bras. 
Voyons à présent votre style. 



34 RUY BLAS. 



DON SALLUSTE. 



Je VOUS ai fait venir, c'est pour vous être utile. 170 

César, sans enfants, riche, et de plus votre aîné, 
Je vous vois à regret vers l'abîme entraîné ; 
Je veux vous en tirer. Bravache que vous êtes. 
Vous êtes malheureux. Je veux payer vos dettes, 
Vous rendre vos palais, vous remettre à la cour, 175 

Et refaire de vous un beau seigneur d'amour. 
Que Zafari s'éteigne et que César renaisse. 
Je veux qu'à votre gré vous puisiez dans ma caisse, 
Sans crainte, à pleines mains, sans soins de l'avenir. 
Quand on a des parents, il faut les soutenir, 180 

César, et pour les siens se montrer pitoyable. 
Pendant que don Sallus te parle ^ le visage de don César prend 
une expression de plus en plus étonnée ^ joyeuse et con- 
fiante ; enfin il éclate. 

DON CÉSAR. 

Vous avez toujours eu de l'esprit comme un diable, 
Et c'est fort éloquent ce que vous dites là, 
— Continuez. 

DON SALLUSTE. 

César, je ne mets à cela 
Qu'une condition. — Dans l'instant je m'explique. 185 

Prenez d'abord ma bourse. 

DON CÉSAR, soupesant la bourse^ qui est pleine d*or. 
Ah ça ! c'est magnifique ! 

DON SALLUSTE. 

Et je vais vous donner cinq cents ducats. . . 



ACTE I. SCÈNE II. 2$ 

DON CÉSAR, éâ/ûui. 

Marquis ! 
DON SAixusTE, continuant 
Dès aujourd'hui. 

DON CÉSAR. 

Pardieu, je vous suis tout acquis. 
Quant aux conditions, ordonnez. Foi de brave, 
Mon épée est à vous, je deviens votre esclave, 190 

Et, si cela vous plaît, j'irai croiser le fer 
Avec don Spavento, capitan de Penfer. 

DON SALLUSTE. 

Non, je n'accepte pas, don César, et pour cause, 
Votre épée. 

DON CÉSAR. 

Alors quoi? je n'ai guère autre chose. 
DON SALLUSTE, s€ rapprochant de lui en baissant la voix. 
Vous connaissez — et c'est en ce cas un bonheur — 195 
Tous les gueux de Madrid. 

DON CÉSAR. 

Vous me faites honneur. 

DON SALLUSTE. 

Vous en traînez toujours après vous une meute. 
Vous pourriez, au besoin, soulever une émeute. 
Je le sais. Tout cela peut-être servira. 

DON CÉSAR, éclatant de rire. 
D'honneur ! vous avez l'air de faire un opéra. 200 

Quelle part donnez-vous dans l'œuvre à mon génie? 



26 RUY BLAS. 

Sera-ce le poème ou bien la symphonie ? 
Commandez. Je suis fort pour le charivari. 

DON ^AhUJSTK, gravement 
Je parie à don César, et non à ZaÂdin. 

Baissant la voix de plus en plus. 
Écoute. J'ai besoin, pour un résultat sombre, 105 

De quelqu'un qui travaille à mon côté dans l'ombre 
Et qui m'aide à bâtir un grand événement. 
Je ne suis pas méchant, mais il est tel moment 
Où le plus délicat, quittant toute vergogne. 
Doit retrousser sa manche et faire la besogne. sic 

Tu seras riche, mais il faut m'aider sans bruit 
A dresser, comme font les oiseleurs la nuit. 
Un bon filet caché sous un miroir qui brille, 
Un piège d'alouette ou bien de jeune fille. 
Il faut, par quelque plan terrible et merveilleux, 215 

— Tu n'es pas, que je pense, un homme scrupuleux, — 
Me venger 1 

DON CÉSAR. 

Vous venger ? 

DON SALLUSTE. 

Oui. 

DON CÉSAR. 

De qui? 

DON SALLUSTE. 

D'une femme. 

DON CÉSAR. 

Il se redresse et regarde fièrement don Salluste, 
Ne m'en dites pas plus. Halte-là ! — Sur mon âme. 



ACTE I.— SCÈNE II. 27 

Mon cousin, en ceci voilà mon sentiment. 

Celui qui, bassement et tortueusement, 220 

Se venge, ayant le droit de porter une lame, 

Noble, par une intrigue, homme, sur une femme, 

Et qui, né gentilhomme, agit en alguazil, 

Celui-là — fût-il grand de Castille, fût-il 

Suivi de cent clairons sonnant des tintamarres, 225 

Fût-il tout harnaché d'ordres et de chamarres. 

Et marquis, et vicomte, et fils des anciens preux, — 

N'est pour moi qu'un maraud sinistre et ténébreux 

Que je voudrais, pour prix de sa lâcheté vile. 

Voir pendre à quatre clous au gibet de la ville 1 230 

DON SALLUSTE. 

César i . • • 

DON CÉSAR. 

N'ajoutez pas un mot, c'est outrageant. 
Il jette la bourse aux pieds de don Salluste, 
Gardez votre secret, et gardez votre argent. 
Oh 1 je comprends qu'on vole, et qu'on tue, et qu'on pille. 
Que par une nuit noire on force une bastille, 
D'assaut, la hache au poing, avec cent flibustiers ; 235 

Qu'on égorge estafiers, geôliers et guichetiers. 
Tous taillant et hurlant, en bandits que nous sommes, 
Œil pour œil, dent pour dent, c'est bien ! hommes contre 

hommes 1 
Mais doucement détruire une femme ! et creuser 
Sous ses pieds une trappe ! et contre elle abuser, 240 

Qui sait ? de son humeur peut-être hasardeuse ! 
Prendre ce pauvre oiseau dans quelque glu hideuse ! 
Oh ! plutôt qu'arriver jusqu'à ce déshonneur, 
Plutôt qu'être, à ce prix, un riche et haut seigneur. 



*8 RUY BLAS. 

— Et je le dis ici pour Dieu qui voit mon âme, — 245 
J'aimerais mieux, plutôt qu'être à ce point infâme. 

Vil, odieux, pervers, misérable et flétri. 

Qu'un chien rongeât mon crâne au pied du pilori I 

DON SALLUSTE. 

Cousin. . . 

DON CÉSAR. 

De vos bienfaits je n'aurai nulle envie. 
Tant que je trouverai, vivant ma libre vie, 250 

Aux fontaines de l'eau, dans les champs le grand air, 
A la ville un voleur qui m'habille l'hiver, 
Dans mon âme l'oubli des prospérités mortes. 
Et devant vos palais, monsieur, de larges portes 
Où je puis, à midi, sans souci du réveil, 255 

Dormir, la tête à l'ombre et les pieds au soleil ! 

— Adieu donc. — De nous deux Dieu sait quel est le juste. 
Avec les gens de cour, vos pareils, don Salluste, 

Je vous laisse, et je reste avec mes chenapans. 

Je vis avec les loups, non avec les serpents. 260 

DON SALLUSTE. 

Un instant. . . 

DON CÉSAR. 

Tenez, maître, abrégeons la visite. 
Si c'est pour m'envoyer en prison, faites vite. 

DON SALLUSTE. 

Allons, je vous croyais, César, plus endurci. 

L'épreuve vous est bonne et vous a réussi. 

Je suis content de vous. Votre main, je vous prie. 265 

DON CÉSAR. 

Comment ? 



ACTE L — SCÈNE IL «9 

DON SALLUSTE. 

Je n*ai parlé que. par plaisanterie. 
Tout ce que j'ai dit là, c'est pour vous éprouver. 
Rien de plus. 

DON CÉSAR. 

Çà, debout vous me faites rêver. 
La femme, le complot, cette vengeance. . . 

DUN SALLUSTE. 

Leurrai 
Imagination ! chimère I 

DON CÉSAR. 

A la bonne heure 1 270 

Et Toffre de payer mes dettes ! vision? 
Et les cinq cents ducats ! imagination? 

DON SALLUSTE. 

Je vais vous les chercher. 

Il se dirige vers la porte du fondy et fait signe à Ruy Bios 

de rentrer. 

DON CÉSAR, à part sur le devant^ et regardant don 

SaUuste de travers. 

Hum ! visage de traître I 
Quand la bouche dit oui, le regard dit peut-être. 

DON SALLUSTE, à Ruy Blas. 
Ruy Bias, restez ici. 

A don César. 
Je reviens. 
Il sort par la petite porte de gauche. Sitôt quHl est sortie 
don César et Ruy Bias vont vivement Pun à Vautre. 



30 RUY BLAS. 



SCÈNE III 
Don César, Ruy Blas. 

don césar. 

Sur ma foi, 275 

Je ne me trompais pas. C'est toi, Ruy Bias ! 

RUY BLAS. 

C'est toi, 
Zafari ! Que fais-tu dans ce palais ? 

DON CÉSAR. 

J'y passe. 
Mais je m'en vais. Je suis oiseau, j'aime l'espace. 
Mais toi? cette livrée? est-ce un déguisement? 

RUY BLAS, avec amertume. 
Non, je suis déguisé quand je suis autrement. 280 

DON CÉSAR. 

Que dis-tu? 

RUY BLAS. 

Donne-moi ta main que je la serre. 
Comme en cet heureux temps de joie et de misère 
Où je vivais sans gîte, où le jour j'avais faim. 
Où j'avais froid la nuit, où j'étais libre enfin ! 
— Quand tu me connaissais, j'étais un homme encore. 285 
Tous deux nés dans le peuple, — hélas ! c'était l'aurore I — 
Nous nous ressemblions au point qu'on nous prenait 



ACTE I. SCÈNE III. 31 

Pour frères ; nous chantions dès T heure où Taube naît. 

Et le soir devant Dieu, notre père et notre hôte, 

Sous le ciel étoile nous dormions côte à côte. 290 

Oui, nous partagions tout. Puis enfin arriva 

Uheure triste où chacun de son côté s'en va. 

Je te retrouve, après quatre ans, toujours le même, 

Joyeux comme un enfant, libre comme un bohème, • 

Toujours ce Zafari, riche en sa pauvreté, 295 

Qui n'a rien eu jamais, et n*a rien souhaité. 

Mais moi, quel changement ! Frère, que te dirai-je ? 

Orphelin, par pitié nourri dans un collège 

De science et d'orgueil, de moi, triste faveur ! 

Au lieu d'un ouvrier on a fait un rêveur. 300 

Tu sais, tu m'as connu. Je jetais mes pensées 

Et mes vœux vers le ciel en strophes insensées. 

J'opposais cent raisons à ton rire moqueur. 

J'avais je ne sais quelle ambition au cœur. 

A quoi bon travailler ? Vers un but invisible 305 

Je marchais, je croyais tout réel, tout possible. 

J'espérais tout du sort ! — Et puis je suis de ceux 

Qui passent tout un jour, pensifs et paresseux. 

Devant quelque palais regorgeant de richesses, 

A regarder entrer et sortir des duchesses. — 310 

Si bien qu'un jour, mourant de faim sur le pavé, 

J'ai ramassé du pain, frère, où j'en ai trouvé ; 

Dans la fainéantise et dans l'ignominie. 

Oh ! quand j'avais vingt ans, crédule à mon génie, 

Je me perdais, marchant pieds nus dans les chemins, 315 

En méditations sur le sort des humains : 

J'avais bâti des plans sur tout, — une montagne 

De projets. — Je plaignais le malheur de l'Espagne. 



32 RUY BLAS. 

Je croyais, pauvre esprit, qu'au monde je manquais. . . 
Ami, le résultat, tu le vois. — Un laquais ! 320 

DON CÉSAR. 

Oui, je le sais, la faim est ime porte basse. 
Et, par nécessité lorsqu'il faut qu'il y passe. 
Le plus grand est celui qui se courbe le plus. 
Mais le sort a toujours son flux et son reflux. 
Espère. 

RUY BLAS, secouant la tête. 
Le marquis de Finlas est mon maître. 325 

DON CÉSAR. 

Je le connais. — Tu vis dans ce palais peut-être ? 

RUY BLAS. 

Non, avant ce matin et jusqu'à ce moment. 
Je n'en avais jamais passé le seuil. 

DON CÉSAR. 

Vraiment ? 
Ton maître cependant pour sa charge y demeure. 

RUY BLAS. 

Oui, car la cour le fait demander à toute heure. 330 

Mais il a quelque part un logis inconnu, 

Où jamais en plein jour peut-être il n'est venu, 

A cent pas du palais. Une maison discrète. 

Frère, j'habite là. Par la porte secrète 

Dont il a seul la clef, quelquefois, à la nuit, 335 

Le marquis vient, suivi d'hommes qu'il introduit. 

Ces hommes sont masqués et parlent à voix basse. 

Ils s'enferment, et nul ne sait ce qui se passe. 



ACTE I. SCÈNE III. 33 

Là, de deux noirs muets je suis le compagnon. 

Je suis pour eux le maître. Ils ignorent mon nom. 340 

DON CÉSAR. 

Oui, c'est là qu'il reçoit, comme chef des alcades, 
Ses espions, c'est là qu'il tend ses embuscades. 
C'est un homme profond qui tient tout dans sa main. 

RUY BLAS. 

Hier, il m'a dit : — Il faut être au palais demain, 

Avant l'aurore. Entrez par la grille dorée. — 345 

En arrivant il m'a fait mettre la livrée. 

Car l'habit odieux sous lequel tu me vois. 

Je le porte aujourd'hui pour la première fois. 

DON CÉSAR, lui serrant la main. 
Espère 1 

RUY BLAS. 

Espérer I Mais tu ne sais rien encore. 
Vivre sous cet habit qui souille et déshonore, 350 

Avoir perdu la joie et l'orgueil, ce n'est rien. 
Être esclave, être vil, qu'importe ! — Écoute bien. 
Frère ! je ne sens pas cette livrée infâme, 
Car j'ai dans ma poitrine une hydre aux dents de flamme 
Qui me serre le cœur dans ses replis ardents. 355 

Le dehors te fait peur ? si tu voyais dedans I 

DON CÉSAR. 

Que veux-tu dire ? 

RUY BLAS. 

Invente, imagine, suppose. 
Fouille dans ton esprit. Cherches-y quelque chose 



34 RUY BLAS. 

D'étrange, d'insensé, d'horrible et d'inouï. 

Une fatalité dont on soit ébloui ! 360 

Oui, compose un poison affreux, creuse un abîme 

Plus sourd que la folie et plus noir que le crime, 

Tu n'approcheras pas encor de mon secret. 

— Tu ne devines pas? Hé ! qui devinerait? — 

Zafari ! dans le gouffre où mon destin m'entraîne 365 

Plonge les yeux 1 — je suis amoureux de la reine I 

DON CÉSAR. 

Ciel 1 

RUY BLAS. 

Sous un dais orné du globe impérial, 
Il est, dans Aranjuez ou dans l'Escurial, 

— Dans ce palais, parfois — mon frère, il est un homme 
Qu'à peine on voit d'en bas, qu'avec terreur on nomme ; 370 
Pour qui, comme pour Dieu, nous sommes égaux tous ; 
Qu'on regarde en tremblant et qu'on sert à genoux ; 
Devant qui se couvrir est un honneur insigne ; 

Qui peut faire tomber nos deux têtes d'un signe ; 

Dont chaque fantaisie est un événement ; 375 

Qui vit, seul et superbe, enfermé gravement 

Dans une majesté redoutable et profonde ; 

Et dont on sent le poids dans la moitié du monde. 

Eh bien ! — moi, le laquais, — tu m'entends, — eh bien ! oui. 

Cet homme-là 1 le roi ! je suis jaloux de lui 1 380 

DON CÉSAR. 

Jaloux du roi 1 

RUY BLAS. 

Hé ! oui, jaloux du roi ! sans doute. 
Puisque j'aime sa femme ! 



ACTE I. SCÈNE III. $5 

DON CÉSAR. 

Oh ! malheureux ! 

RUY BLAS. 

Écoute. 
Je Tattends tous les jours au passage. Je suis 
Comme un fou ! Ho ! sa vie est un tissu d'ennuis, 
A cette pauvre femme ! — Oui, chaque nuit j'y songe. — 385 
Vivre dans cette cour de haine et de mensonge 
Mariée à ce roi qui passe tout son temps 
A chasser ! Imbécile ! — un sot ! vieux à trente ans ! 
Moins qu'un homme ! à régner comme à vivre inhabile. 

— Famille qui s'en va. — Le père était débile 390 
Au point qu'il ne pouvait tenir un parchemin. 

— Oh ! si belle et si jeune, avoir donné sa main 
A ce roi Charles deux ! Elle ! Quelle misère ! 
~ Elle va tous les soirs chez les sœurs du Rosaire, 

Tu sais, en remontant la rue Ortaleza. 395 

Comment cette démence en mon cœur s'amassa, 

Je l'ignore. Mais juge ! elle aime une fleur bleue 

D'Allemagne. Je fais chaque jour une lieue. 

Jusqu'à Caramanchel, pour avoir de ces fleurs. 

J'en ai cherché partout sans en trouver ailleurs. 400 

J'en compose un bouquet, je prends les plus jolies. . . 

— Oh 1 mais je te dis là des choses, des folies ! — 

Puis à minuit, aiT parc royal, comme un voleur. 

Je me glisse et je vais déposer cette fleur 

Sur son banc favori. Même, hier, j'osais mettre 405 

Dans le bouquet, — vraiment, plains-moi, frère ! — une 

lettre ! 
La nuit, pour parvenir jusqu'à ce banc, il faut 



36 RUY BLAS. 

Franchir les murs du parc, et je rencontre en haut 

Ces broussailles de fer qu'on met sur les murailles. 

Un jour j'y laisserai ma chair et mes entrailles. 410 

Trouve-t-elle mes fleurs, ma lettre? je ne sai. 

Frère, tu le vois bien, je suis un insensé. 

DON CÉSAR. 

Diable ! ton algarade a son danger. Prends garde ! 

Le comte d*Onate, qui l'aime aussi, la garde 

Et comme un majordome et comme un amoureux. 415 

Quelque reître, une nuit, gardien peu langoureux, 

Pourrait bien, frère, avant que ton bouquet se fane. 

Te le clouer au cœur d'un coup de pertuisane. — 

Mais quelle idée ! aimer la reine ! ah ça, pourquoi ? 

Comment diable as-tu fait? 

RUY BLAS, avec emportement. 

Est-ce que je sais, moi ! 420 

— Oh ! mon âme au démon ! je la vendrais, pour être 
Un des jeunes seigneurs que, de cette fenêtre. 
Je vois en ce moment, comme un vivant affront. 
Entrer, la plume au feutre et l'orgueil sur le front ! 
Oui, je me damnerais pour dépouiller ma chaîne, 425 

Et pour pouvoir comme eux m'approcher de la reine 
Avec un vêtement qui ne soit pas honteux ! 
Mais, ô rage ! être ainsi, près d'elle ! devant eux ! 
En livrée ! un laquais ! être un laquais pour elle ! 
Ayez pitié de moi, mon Dieu ! 

Se rapprochant de don César. 

Je me rappelle. 430 

Ne demandais-tu pas pourquoi je l'aime ainsi. 



ACTE I. SCÈNE III. $f 

Et depuis quand ? . . . — Un jour. . . — Mais à quoi bon 

ceci? 
C'est vrai, je t'ai toujours connu cette manie ! 
Par mille questions vous mettre à l'agonie ! 
Demander où? comment? quand? pourquoi? Mon sang 

bout ! 435 

Je l'aime follement ! Je l'aime, voilà tout ! 

DON CÉSAR. 

Là, ne te fâche pas. 

RUY BLAS, tombant épuisé et pâle sur le fauteuil. 

Non. Je souffre. — Pardonne. 
Ou plutôt, va, fuis-moi. Va-t'en, frère. Abandonne 
Ce misérable fou qui porte avec effroi 
Sous l'habit d'un valet les passions d'un roi ! 440 

DON CÉSAR, lui posant la main sur P épaule. 
Te fuir ! — Moi qui n'ai pas souffert, n'aimant personne, 
Moi, pauvre grelot vide où manque ce qui sonne, 
Gueux, qui vais mendiant l'amour je ne sais où, 
A qui de temps en temps le destin jette un sou. 
Moi, cœur éteint, dont l'âme, hélas ! s'est rethrée, 445 

Du spectacle d'hier affiche déchirée. 
Vois-tu, pour cet amour dont tes regards sont pleins. 
Mon frère, je t'envie autant que je te plains ! 
— RuyBlas! — 
Moment de silence. Ils se tiennent les mains serrées en se 

regardant tous les deux avec une expression de tristesse et 

d'amitié confiante. 
Entre don Salluste, Il s^avance à pas lents, fixant un 

regard d attention profonde sur don César et Ruy Blas^ 



3^ RUY BLAS. 

gui ne U voient pas. Il tient d'aune main un chapeau et 
une epèe qu'il apporte en entrant sur un fauteuil^ et de 
Vautre une bourse quHl dépose sur la table. 

DON SALLUSTE, à don César. 
Voici Targent. 
4 la voix de don Salluste, Ruy Bias se lève comme réveillé 
en sursaut, et se tient debout, les yeux baissés, dans Vatti' 
tude du respect. 

DON CÉSAR, à part, regardant don Salluste de travers. 

Hum ! le diable m'emporte ! 
Cette sombre figure écoutait à la porte. 450 

Bah I qu'importe,, après tout ! 

Haut à don Salluste. 

Don Salluste, merci. 
Il ouvre la bourse, la répand sur la table et remue avec joie 
les ducats, qu'il range en piles sur le tapis de velours. 
Pendant qu'il les compte, don Salluste va au fond, en 
regardant derrière lui s' il n' éveille pas V attention de don 
César. Il ouvre la petite porte de droite. A un signe 
qu'il fait, trois alguazils armés d'épées et vêtus de noir en 
sortent. Don Salluste leur montre mystérieusement don 
César. Ruy Bias se tient immobile et debout près de la 
table comme une statue, sans rien voir ni rien entendre. 
DON SALLUSTE, bas, aux alguazils. 
Vous allez suivre, alors qu'il sortira d'ici. 
L'homme qui compte là de l'argent. — En silence 
Vous vous emparerez de lui. — Sans violence. — 
Vous l'irez embarquer, par le plus court chemin, 455 

A Dénia. — 



ACTE I. SCÈNE III. 39 

Il Uur remet un parchemin scellé. 

Voici Tordre écrit de ma main. — 
Enfin, sans écouter sa plainte chimérique, 
Vous le vendrez en mer aux corsaires d'Afrique. 
Mille piastres pour vous. Faites vite à présent 1 
Les trois alguazils s* inclinent et sortent, 
DON CÉSAR, achevant de ranger ses ducats. 
Rien n'est plus gracieux et plus divertissant 460 

Que des ^cus à soi qu'on met en équilibre. 

Il fait deux parts égales et se tourne vers Ruy Blets. 
Frère, voici ta part. 

RUY BLAS. 

Comment ! 
DON CÉSAR, lui montrant une des deux ptles d^or. 

Prends ! viens I sois libre ! 
DON SALLUSTE, qui les observe au fond, apart 
Diable ! 

RUY BLAS, secouant la tête en signe de refus. 

Non. C'est le cœur qu'il faudrait délivrer. 
Non, mon sort est ici. Je dois y demeurer. 

DON CÉSAR. 

Bien. Suis ta fantaisie. Es-tu fou? suis- je sage? 465 

Dieu le sait. 

Il ramasse P argent et le jette dans le sac y quHl empoche. 

DON SALLUSTE, au fondy à part, elles observant toujours. 
A peu près même air, même visage. 



40 RUV BLAS. 

DON CÉSAR, à Ruy Bias. 
Adieu. 

RUY BLAS. 

Ta mainl 
lis se serrent la main. Don Cesar sort sans voir don Sal" 
luste, qui se tient à P écart. 



SCENE IV 
Ruy Blas, Don Salluste. 

DON salluste. 
Ruy Bias ! 
RUY BLAS, se retournant vivement. 
Monseigneur? 

DON SALLUSTE. 

Ce matin. 
Quand vous êtes venu, je ne suis pas certain 
S'il faisait jour déjà? 

RUY BLAS. 

Pas encore, excellence. 
J'ai remis au portier votre passe en silence, 470 

Et puis, je suis monté. 

DON SALLUSTE. 

Vous étiez en manteau. 

RUY BLAS. 

Ouiy monseigneur. 



^CTE I. SCÈNE IV. 41 

DON SillXUSTE. 

Personne, en ce cas, au château. 
Ne vous a vu porter cette livrée encore ? 

&UY BLAS. 

Ni personne à Madrid. 

DON SALLUSTE, désignant du doigt la porte par oU est sorti 
don César. 

C'est fort bien. Allez clore 
Cette porte. Quittez cet habit. 

Ruy Bias dépouille son surtout de livrée et le jette sur un 
fauteuil. 

Vous avez 475 

Une belle écriture, il me semble. — Écrivez. 
Il fait signe à Ruy Bias de s'asseoir à la table oîi sont les 

plumes et Us écritoires, Ruy Bias obéit. 
Vous m'allea aujourd'hui servir de secrétaire. 
D'abord un billet doux, — je ne veux rien vous taire, •— 
Pour ma reine d'amour, pour dona Praxedis, 
Ce démon que je crois venu du paradis. 480 

— Là, je dicte. " Un danger terrible est sur ma tête. 
" Ma reine seule peut conjurer la tempête, 

'' En venant me trouver ce soir dans ma maison. 

" Sinon, je suis perdu. Ma vie et ma raison 

" Et mon cœur, je mets tout à ses pieds que je baise." tfj^ 

Il rit et s'interrompt. 
Un danger ! la tournure, au fait, n'est pas mauvaise 
Pour l'attirer chez moi. C'est que, j'y suis expert, 
Les femmes aiment fort à sauver qui les perd. 

— Ajoutez : — " Par la porte au bas de l'avenue. 



4« 



BUY BLAS. 



" Vous entrerez la nuit sans être reconnue. " 49D 

" Quelqu'un de dévoué vous ouvrira." — D'honneur, 
C'est parfait. — Ah ! signez. 

RUY BLAS. 

Votre nom, monseigneur? 

DON SALLUSTE. 

Non pas. Signez César. C'est mon nom d'aventure. 

RUY BLAS, après avoir obèù 
La dame ne pourra connaître l'écriture ? 

DON SALLUSTE. 

Bah I le cachet suffit. J'écris souvent ainsi. 495 

Ruy Bias, je pars ce soir, et je vous laisse ici. 

J'ai sur vous les projets d'un ami très sincère. 

Votre état va changer, mais il est nécessaire 

De m'obéir en tout. Comme en vous j'ai trouvé 

Un serviteur discret, fidèle et réservé. . . 500 

RUY BLAS, sHnclinant 
Monseigneur ! 

DON SALLUSTE, Continuant 
Je vous veux faire un destin plus large. 
RUY BLAS, montrant le bilUt quHl vient d* écrire* 
Où faut-il adresser la lettre ? 

DON SALLUSTE. 

Je m'en charge. 
Rapprochant de Ruy Bias dun air significatif. 
Je veux votre bonheur. 



ACTE I. SCÈNE IV. 43 

Un silence. Il fait signe à Ruy Bias de se rasseoir à la 

table. 

Écrivez : — " Moi, Ruy Bias, 
" Laquais de monseigneur le marquis de Finlas, 
" En toute occasion, ou secrète ou publique, 505 

" M'engage à le servir comme un bon domestique." 

Ruy Bias obéit, 

— Signez de votre nom. La date. Bien. Donnez. 

Il ploie et serre dans son portefeuille la lettre et le papier que 
Ruy Bias vient d* écrire. 

On vient de m'apporter une épée. Ah ! tenez, 
Elle est sur ce fauteuil. 

Il désigne le fauteuil sur lequel il a posé Pépée et le chapeau. 
Il y va et prend Pépée, 

L'écharpe est d'une soie 
Peinte et brodée au goût le plus nouveau qu'on voie. 510 

Il lui fait admirer la souplesse du tissu. 
Touchez. — Que dites- vous, Ruy Bias, de cette fleur? 
La poignée est de Gil, le fameux ciseleur. 
Celui qui le mieux creuse, au gré des belles filles, 
Dans un pommeau d'épée une boite à pastilles. 
Il passe au cou de Ruy Bias Pécharpe, à laquelle est atta- 
chée Pépée, 
Mettez- la donc. — Je veux en voir sur vous l'effet, 515 

— Mais vous avez ainsi l'air d'un seigneur parfait ! 

Écoutant, 

On vient . . . oui. C'est bientôt l'heure où la reine passe. — 

— Le marquis del Basto 1 — 



44 RUY BLAS. 

La porte du fond sur la gaUrie s"" ouvre. Don SaUuste dê-^ 
tache son manteau et le jette vivement sur les épaules de 
Ruy Bias, au moment où le marquis del Basto paraît; 
puis il va droit au marquis y en entraînant avec lui Ruy 
Bias stupéfait. 



SCÈNE V 

Don Salluste, Ruy Blas, Don Pamhlo d'Avalos, mar- 
quis DEL BASTO ; puis Le Marquis de Santa-Cruz ; puis 
Le Comte d'Albe ; puis toute la cour, 

DON SALLUSTE, au marquis del Basto, 

Souffrez qu'à votre grâce 
Je présente, marquis, mon cousin don César, 
Comte de Garofa, près de Velalcazar. 5» 

RUY BLAS, à part. 
Ciel ! » 

don SALLUSTE, baSy à Ruy Bias. 
Taisez-vous ! 

LE MARQUIS DEL BASTO, à Ruy Blas, 

Monsieur . . . charmé . . . 
Il lui prend la main que Ruy Bias lui livre avec embarras^ 
DON SALLUSTE, bas, à Ruy Bias, 

Laissez-vous faire. 
Saluez ! 

Ruy Bias salue le marquis. 



ACTE I. SCÈNE V. 4$ 

LE MARQUIS DEL BASTO, à Ruy BloS. 

J'aimais fort madame votre mère. 
Bas, à don Saliuste, en lui montrant Ruy Bios. 
Bien changé ! Je l'aurais à peine reconnu. 

DON SALLUSTE, basy au marquis. 
Dix ans d'absence ! 

LE MARQUIS DEL BASTO, de même. 
Au fait ! 
DON SALLUSTE, frappant sur V épaule de Ruy Bias. 
Le voilà revenu ! 
Vous souvient-il, marquis ? oh ! quel enfant prodigue ! 525 
Comme il vous répandait les pistoles sans digue ! 
Tous les soirs danse et fête au vivier d'ApoUo, 
Et cent musiciens faisant rage sur Peau ! 
A. tous moments, galas, masques, concerts, fredaines, 
Éblouissant Madrid de visions soudaines ! 530 

— En trois ans, ruiné ! — c'était un vrai lion. 

— Il arrive de l'Inde avec le galion. 

RUY BLAS, avec embarras. 
Seigneur. . . 

DON SALLUSTE, gaiement. 
Appelez-moi cousin, car nous le sommes. 
Les Bazan sont, je crois, d'assez francs gentilshommes. 
Nous avons pour ancêtre Iniguez d'Iviza. 535 

Son petit-fils, Pedro de Bazan, épousa 
Marianne de Gor. Il eut de Marianne 
Jean, qui fut général de la mer océane 
Sous le roi don Philippe, et Jean eut deux garçons 



J 



46 RUY BLAS. 

Qui sur notre arbre antique ont greffé deux blasons. 540 

Moi, je suis le marquis de Finlas ; vous, le comte 

De Garofa. Tous deux se valent si Ton compte. 

Par les femmes, César, notre rang est égal. 

Vous êtes Aragon, moi je suis Portugal. 

Votre branche n'est pas moins haute que la nôtre. 545 

Je suis le fruit de Tune, et vous la fleur de Tautre. 

RUY BLAS, à part. 

Où donc m*entraîne-t-il ? 

Pendant que don Salluste a parley le marquis de Santa- 
CruZf don Alvar de Bazan y Benavides, vieillard à 
moustache blanche et à grande perruque, s'est approché 
d'eux. 

LE MARQUES DE SANTA-CRUZ, à don Salluste, 

Vous l'expliquez fort bien. 
S'il est votre cousin, il est aussi le mien. 

DON SALLUSTE. 

C'est vrai, car nous avons une même origine. 
Monsieur de Santa-Cruz. 

// lui présente Ruy Bias. 
Don César. 

LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ. 

J'imagine 550 

Que ce n'est pas celui qu'on croyait mort. 

DON SALLUSTE. 

Si fait. 

LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ. 

Il est donc revenu? 



ACTE I. SCÈNE V. 47 

DON SALLUSTE. 

Des Indes. 
LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ, examinant Ruy Bias. 

En effet! 

DON SALLUSTE. 

Vous le reconnaissez ? 

LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ. 

Pardieu ! je Tai vu naître ! 

DON SALLUSTE, bas à Ruy Bias. 

Le bonhomme est aveugle et se défend de Têtre. 

Il vous a reconnu pour prouver ses bons yeux. 555 

LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ, tendant la main à Ruy Bias. 

Touchez-là, mon cousin. 

RUY BLAS, s* inclinant. 

Seigneur. . . 

LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ, bas à don SaHuste et lut mon- 
trant Ruy Bias. 

On n'est pas mieux ! 
A Ruy Bias. 

Charmé de vous revoir ! 

DON SALLUSTE, bas au marquis en le prenant à part 

Je vais payer ses dettes. 
Vous le pouvez servir dans le poste où vous êtes. 
Si quelque emploi de cour vaquait en ce moment. 
Chez le roi, — chez la reine. . . — 



48 RUY BLAS. 

LE MARQUIS DE SANTA-CRUZ, bas. 

Un jeune homme charmant ! 560 
J'y vais songer. — Et puis, il est de la famille. 

DON SALLUSTE, bas. 

Vous avez tout crédit au conseil de Castille. 

Je vous le recommande. 

// quitte le marquis de Santa- Cruz^ et va à d'autres 

seigneurs, auxquels il présente Ruy Bias. Parmi eux le 

comte d^Albe, très superbement paré. Don SaUuste lui 

présente Ruy Bias, 

Un mien cousin, César, 
Comte de Garofa, près de Velalcazar. 
Les seigneurs échangent gravement des révérences avec Ruy 

Bias interdit. Don SaUuste au comte de Ribagorza. 
Vous n'étiez pas hier au ballet d'Atalante ? 565 

Lindamire a dansé d'une façon galante. 

// s^ extasie sur le pourpoint du comte d*Albe. 
C'est très beau, comte d'Albe ! 

LE COMTE d'ALBE. 

Ah ! j'en avais encor 
Un plus beau. Satin rose avec des rubans d'or. 
Matalobos me l'a volé. 

UN HUISSIER DE COUR, au fond. 

La reine approche. 
Prenez vos rangs, messieurs. 

Les grands rideaux de la galerie vitrée s'ouvrent. Les 
seigneurs s' échelonnent près de la porte. Des gardes font 



ACTE I. SCÈNE V. 49 

la haie. Ruy Bias, haletant, hors de lui, vient sur 
le devant comme pour s^y réfugier. Don Salluste Py 
suit, 

DON SALLUSTE, bas, à Ruy Bias. 

Est-ce que, sans reproche, 570 
Quand votre sort grandit, votre esprit s'amoindrit ? 
Réveillez- vous, Ruy Bias. Je vais quitter Madrid. 
Ma petite maison, près du pont, où vous êtes, 
— Je n'en veux rien garder, hormis les clefs secrètes, — 
Ruy Bias, je vous la donne, et les muets aussi, 575 

Vous recevrez bientôt d'autres ordres. Ainsi 
Faites ma volonté, je fais votre fortune. 
Montez, ne craignez rien, car Theure est opportune. 
La cour est un pays où l'on va sans voir clair. 
Marchez les yeux bandés. J 'y vois pour vous, mon cher 1 580 

De nouveaux gardes paraissent au fond. 

l'huissier, à haute voix. 

La reine 1 

RUY BLAS, à part. 

La reine ! oh ! 

Im> reine, vêtue magnifiquement, parait, entourée de dames et 
de pages, sous un dais de velours écarlate porté par quatre 
gentilshommes de chambre, tête nue. Ruy Bias, effare, la 
regarde comme absorbé par cette resplendissante vision. 
Tous les grands d* Espagne se couvrent, le marquis del 
Basto, le comte d'Albe, le marquis de Santa- Cruz, don 
Salluste. Don Salluste va rapidement au fauteuil, et y 
prend le chapeau, qu'il apporte à Ruy Bios. 



so RUY BLAS. 

DON SALLUSTE, à Ruy Bias, en lui mettant le chapeau sur la 

tête. 

Quel vertige vous gagne ? 
Couvrez- vous donc, César. Vous êtes grand d'Espagne. 

RUY BLAS, éperdu, bas à Don Salluste, 

Et que m'ordonnez-vous, seigneur, présentement? 

DON SALLUSTE, lui montrant la reine, qui traverse lentement 

la galerie. 
De plaire à cette femme et d'être son amant. 



ACTE DEUXIEME 

LA REINE D'ESPAGNE 



Un salon contigu à la chambre à coucher de la reine. A gauche, une 
petite porte donnant dans cette chambre. A droite, sur un pan 
coupé, une autre porte donnant dans les appartements extérieurs. 
Au fond, de grandes fenêtres ouvertes. C'est l'après-midi d'une belle 
journée d'été. Grande table. Fauteuils. Une figure de sainte, riche^ 
ment enchâssée, est adossée au mur; au bas on lit: Santa Maria 
Esclava, Au côté opposé est une madone devant laquelle brûle une 
lampe d'or. Près de la madone, un portrait en pied du roi Charles II. 

Au lever du rideau, la reine dona Maria de Neubourg est dans un coin, 
assise à côté d'une de ses femmes, jeune et jolie fille. La reine est 
vêtue de blanc, robe de drap d'argent. Elle brode, et s'interrompt 
par moments pour causer. Dans le coin opposée est assise, sur une 
chaise à dossier, dona Juana de la Cueva, duchesse d' Albuquerque, 
camerera mayor, une tapisserie à la main; vieille femme en noir. 
Près de la duchesse, à une table, plusieurs duègnes travaillant à des 
ouvrages de femmes. Au fond, se tient don Guritan, comte d'OSate, 
majordome, grand, sec, moustaches grises, cinquante-cinq ans en- 
viron; mine de vieux militaire, quoique vêtu avec une élégance exa- 
gérée, et qu'il ait des rubans jusque sur les souliers. 



SCÈNE PREMIÈRE 

La Reine, La Duchesse d* Albuquerque, Don Guritan, 
Casilda, duèones. 

LA REINE. 

Il est parti pourtant ! je devrais être à l'aise. 585 

5» 



52 RU Y BLAS. 

Eh bien, non ! ce marquis de Finlas, il me pèse ! 
Cet homme-là me hait. 

CASILDA. 

Selon votre souhait 
N*est-il pas exilé ? 

LA REINE. 

Cet homme-là me hait. 

CASILDA. 

Votre majesté. . . 

LA REINE. 

Vrai ! Casilda, c'est étrange, 
Ce marquis est pour moi comme le mauvais smige. 590 

L'autre jour, il devait partir le lendemain, 
Et, comme à Tordinaire, il vint au baise -main. 
Tous les grands s'avançaient vers le trône à la file ; 
Je leur livrais ma main, j'étais triste et tranquille, 
Regardant vaguement, dans le salon obscur, 595 

Une bataille au fond peinte sur un grand mur. 
Quand tout à coup, mon œil se baissant vers la table. 
Je vis venir à moi cet homme redoutable ! 
Sitôt que je le vis, je ne vis plus que lui. 
Il venait à pas lents, jouant avec l'étui 600 

D'un poignard dont parfois j'entrevoyais la lame, 
Grave, et m 'éblouissant de son regard de flamme. 
Soudain il se courba, souple et comme rampant. . . •* 
Je sentis sur ma main sa bouche de serpent ! 

CASILDA. 

Il rendait ses devoirs ; — rendons-nous pas les nôtres? 605 



ACTE II. SCl^E I. 53 

LA REINE. 

Sa lèvre n'était pas comme celle des autres. 

C'est la dernière fois que je l'ai vu. Depuis, 

J'y pense très souvent. J'ai bien d'autres ennuis, 

C'est égal, je me dis : — L'enfer est dans cette âme. 

Devant cet homme-là je ne suis qu'une femme. — 6io 

Dans mes rêves, la nuit, je rencontre en chemin 

Cet effrayant démon qui me baise la main \ 

Je vois luire son œil d'où rayonne la haine ; 

Et, comme un noir poison qui va de veine en veine. 

Souvent, jusqu'à mon cœur qui semble se glacer, 615 

Je sens en longs frissons courir son froid baiser 1 

Que dis-tu de cela? 

CASILDA. 

Purs fantômes, madame 1 

LA REINE. 

Au fait, j'ai des soucis bien plus réels dans l'âme. 

A part. 
Oh ! ce qui me tourmente, il faut le leur cacher. 

A Casiida. 
Dis-moi, ces mendiants qui n'osaient approcher. . • 6ao 

CASILDA, allant à la fenêtre. 
Je sais, madame. Ils sont encor là, dans la place. 

LA REINE. 

Tiens, jette-leur ma bourse. 

Casiida prend la bourse et va la jeter par la fenêtre. 

CASILDA. 

Oh ! madame, par grâce, 
Vous qui faites l'aumône avec tant de bonté. 



54 RUY BLAS. 

Montrant à la reine don Guritan^ quiy debout et silencieux 
au fond de la chambre y fixe sur la reine un œil plein d'a- 
doration muette. 

Ne jetterez-vous rien au comte d'Onate? 
Rien qu'un mot! — Un vieux brave, amoureux sous l'ar- 
mure ! 625 
D'autant plus tendre au cœur que Técorce est plus dure ? 

LA REINE. 

Il est bien ennuyeux ! 

CASn.DA. , 

J'en conviens. — Parlez-lui 1 
LA REmE, se tournant vers don Guritan. 
Bonjour, comte. 

Don Guritan s^ approche avec trois révérences , et vient bai- 
ser en soupirant la main de la reine, qui le laisse faire 
d'un air indifférent et distrait. Puis il retourne à sa 
place j à côté du siège de la camerera mayor. 

DON GURITAN, en se retirant, bas à Casilda, 

La reine est charmante aujourd'hui 1 

CASILDA, le regardant s'' éloigner. 

Oh ! le pauvre héron ! près de l'eau qui le tente 

Il se tient. Il attrape, après un jour d'attente, 63? 

Un bonjour, un bonsoir, souvent un mot bien sec, 

Et s'en va tout joyeux, cette pâture au bec. 

LA REINE, avec un sourire triste. 
Tais-toi 1 



ACTE II. SCÈNE I. 55 

, CASILDA. 

Pour être heureux, il suffit qu'il vous voie. 
Voir la reine, pour lui cela veut dire — joie ! 

S^ extasiant sur une boîte posée sur un guéridon. 
Oh ! la divine boîte I 

LA REINE. 

Ah ! j'en ai la clef là, 635 

CASILDA. 

Ce bois de calambour est exquis ! 

LA REINE, lui présentant la clef. 

Ouvre-la. 
Vois, — je Tai fait emplir de reliques, ma chère; 
Puis je vais l'envoyer à Neubourg, à mon père ; 
Il sera très content ! 

Elle rêve un instant^ puis s^ arrache vivement à sa rêverie. 
A part. 
Je ne veux pas penser ! 
Ce que j'ai dans l'esprit, je voudrais le chasser. 640 

A Casilda. 
Va chercher dans ma chambre un livre. . . — Je suis folle ! 
Pas un livre allemand ! tout en langue espagnole ! 
Le roi chasse. Toujours absent. Ah ! quel ennui ! 
En six mois, j'ai passé douze jours près de lui. 

CASILDA. 

Épousez donc un roi pour vivre de la sorte ! 645 

La reine retombe dans sa rêverie, puis en sort de nouveau 

violemment et comme avec effort. 



s 6 RUY BLAS. 

lA REINE. 

Je veux sortir ! 

A ce mot, prononcé impérieusement par la reine, la duchesse 
d* Albuquerque, qui est jusqu^à ce moment restée immobile 
sur son siège, lève la tête, puis se dresse debout et fait une 
profonde révérence à la reine. 

LA DUCHESSE D* ALBUQUERQUE, d^une voix brève et dure. 

Il faut, pour que la reine sorte. 
Que chaque porte soit ouverte — c'est réglé — 
Par un des grands d'Espagne ayant droit à la clé. 
Or nul d'eux ne peut être au palais à cette heure. 

LA REINE. 

Mais on m'enferme donc ! mais on veut que je meure ! ^ 
Duchesse, enfin ! 

LA DUCHESSE, avcc Une nouvelle révérence. 

Je suis camerera mayor. 
Et je remplis ma charge. 

EUe se rassied, 

LA "KBJixiL, prenant sa tête à deux mains, avec désespoir, à 

part 

Allons rêver encor ! 
Non! 

Haut. 
— Vite 1 un lansquenet ! à moi, toutes mes femmes I ' 
Une table, et jouons ! 

LA DUCHESSE, aux duègncs. 

Ne bougez pas, mesdames. 



ACTE II. SCÈNE I. 57 

S^ kvant et faisant une révérence à la reine. 

Sa majesté ne peut, suivant l'ancienne loi, 655 

Jouer qu'avec des rois ou des parents du roi. 

LA REINE, avec emportement. 

Eh bien 1 faites venir ces parents. 

CASILDA, à parti regardant la duchesse. 

Oh! la duègne! 

LA DUCHESSE, avcc un signe de croix. 

Dieu n'en a pas donné, madame, au roi qui règne 
La reine mère est morte. Il est seul à présent. 

LA REINE. 

Qu'on me serve à goûter ! 

CASILDA. 

Oui, c'est très amusant. 660 

LA REINE. 

Casilda, je t'invite. 

CASILDA, à parti regardant la camerera. 

Oh ! respectable aïeule ! 

LA DUCHESSE, avec une révérence. 

Quand le roi n'est pas là, la reine mange seule. 

Elle se rassied. 

LA REINE, poussée à bout. 

Ne pouvoir, — ô mon Dieu ! qu'est-ce que je ferai? — 

Ni sortir, ni jouer, ni manger à mon gré ! 

Vraiment, je meurs depuis un an que je suis reine. 665 



S8 RUY BLAS. 

CASBLDA, à part, la regardant avec compassion. 
Pauvre femme ! passer tous ses jours dans la gêne, 
Au fond de cette cour insipide ! et n'avoir 
D'autre distraction que le plaisir de voir, 
Au bord de ce marais à Peau dormante et plate, 
Regardant don Guritan, toujours immobile et debout au 

fond de la chambre. 
Un vieux comte amoureux rêvant sur une patte 1 670 

LA REINE, à Casilda, . 
Que faire ? voyons ! cherche une idée. 

CASILDA. 

Ah ! tenez ! 
En Pabsence du roi, c'est vous qui gouvernez. 
Faites, pour vous distraire, appeler les ministres ! 

LA REINE, haussant les épaules. 
Ce plaisir ! — avoir là huit visages sinistres 
Me parlant de la France et de son roi caduc, 675 

De Rome, et du portrait de monsieur l'archiduc. 
Qu'on promène à Burgos, parmi des cavalcades. 
Sous un dais de drap d'or porté par quatre alcades 1 
— Cherche autre chose. 

CASILDA. 

Eh bien, pour vous désennuyer, 
Si je faisais monter quelque jeune écuyer ! 680 

LA REINE. 

Casilda 1 

CASILDA. 

Je voudrais regarder un jeune homme, 
Madame ! cette cour vénérable m'assomme. 



ACTE II. SCÈNE I. 59 

Je crois que la vieillesse arrive par les yeux, 

Et qu'on vieillit plus vite à voir toujours des vieux î 

LA REINE. 

Ris, folle ! — Il vient un jour où le cœur se reploie. 685 

Comme on perd le sommeil, enfant, on perd la joie. 

Pensive. 
Mon bonheur, c'est ce coin du parc où j'ai le droit 
D'aller seule. 

CASILDA. 

Oh ! le beau bonheur ! l'aimable endroit ! 
Des pièges sont creusés derrière tous les marbres. 
On ne voit rien. Les murs sont plus hauts que les arbres. 690 

LA REINE. 

Oh ! je voudrais sortir parfois ! 

CASILDA, bas. 

Sortir. Eh bien, 
Madame, écoutez-moi. Parlons bas. Il n'est rien 
De tel qu'une prison bien austère et bien sombre 
Pour vous faire chercher et trouver dans son ombre 
Ce bijou rayonnant nommé la clef des champs. 695 

— Je l'ai î — Quand vous voudrez, en dépit des méchants, 
Je vous ferai sortir, la nuit, et par la ville 
Nous irons. 

LA REINE. 

Ciel I jamais I tais-toi I 

CASILDA. 

C'est très facile ! 



6o RUY BLAS. 

LA REINE. 

Paix! 

Elk s^ éloigne un peu de Casilda et retombe dans sa rêverie* 
Que ne suis-je encor, moi qui crains tous ces grands. 
Dans ma bonne Allemagne, avec mes bons parents I 700 
Comme, ma sœur et moi, nous courions dans les herbes I 
Et puis des paysans passaient, traînant des gerbes \ 
Nous leur parlions^ C'était charmant. Hélas 1 un soir^ 
Un homme vint, qui dit, — il était tout en noir. 
Je tenais par la main ma sœur, douce compagne, — 705 
" Madame, vous allez être reine d'Espagne." 
Mon père était joyeux, et ma mère pleurait. 
Ils pleurent tous les deux à présent. — En secret 
Je vais faire envoyer cette boîte à mon père, 
Il sera bien content. — Vois, tout me désespère. 710 

Mes oiseaux d'Allemagne, ils sont tous morts. 
Casilda fait le signe de tordre le cou à des oiseaux^ en 
regardant de travers la camerera. 

Et puis 
On m'empêche d'avoir des fleurs de mon pa3rs. 
Jamais à mon oreille un mot d'amour ne vibre. 
Aujourd'hui je suis reine. Autrefois j'étais libre. 
Comme tu dis, ce parc est bien triste le soir, 715 

Et les murs sont si hauts, qu'ils empêchent de voir. 
— Ohl l'ennui! 

On entend au dehors un chant éloigné. 
Qu'est ce bruit ? 

CASn.DA. 

Ce sont les lavandières 
Qui passent en chantant, là-bas, dans les bruyères. 



ACTE IL SCÈNE I. 6l 

Le chant se rapproche. On distit^e les paroles. La reine 
écoute avide. 

VOrX DU DEHORS. 

A quoi bon entendre 

Les oiseaux des bois? 720 

L'oiseau le plus tendre 

Chante dans ta voix. 

Que Dieu montre ou voile 

Les astres des deux ! 

La plus pure étoile 725 

Brille dans tes yeux. 

Qu'avril renouvelle 

Le jardin en fleur ! 

La fleur la plus belle 

Fleurit dans ton cœur. 730 

Cet oiseau de flamme, 
Cet astre du jour, 
Cette fleur de l'âme, 
S'appelle l'amour I 

Les voix décroissent et s^ éloignent. 

LA RElNEy rêveuse. 

L'amour ! — Oui, celles-là sont heureuses. — Leur voix, 735 
Leur chant me fait du mal et du bien à la fois. 

LA DUCHESSE, aux duègncs. 

Ces femmes, dont le chant importune la reine, 
Qu'on les chasse ! 

LA REINE, vivement* 

Comment ! on les entend à peine. 
Pauvres femmes 1 je veux qu'elles passent en paix. 
Madame. 



62 RUY BLAS. 

A Casiida, en lui montrant une croisée au fond. 

Par ici le bois est moins épais, 740 

Cette fenêtre-là donne sur la campagne ; 
Viens, tâchons de les voir. 

Elle se dirige vers la fenêtre avec Casilda. 
LA DUCHESSE, se levanty avec une révérence. 
Une reine d'Espagne 
Ne doit pas regarder à la fenêtre. 

LA REINE, s^ arrêtant et revenant sur ses pas. 
Allons ! 
Le beau soleil couchant qui remplit les vallons, 
La poudre d'or du soir qui monte sur la route, 745 

Les lointaines chansons que toute oreille écoute, 
N'existent plus pour moi I j'ai dit au monde adieu. 
Je ne puis même voir la nature de Dieu ! 
Je ne puis même voir la liberté des autres ! 

LA lyucsESSEj faisant signe aux assistants de sortir. 
Sortez. C'est aujourd'hui le jour des saints apôtres. 750 
Casildafait quelques pas vers la porte. La reine P arrête. 

LA REINE. 

Tu me quittes? 

CASiLDA, montrant la duchesse. 
Madame, on veut que nous sortions. 
LA DUCHESSE, Saluant la reine jusqu'à terre. 
Il faut laisser la reine à ses dévotions. 

Tous sortent avec de profondes révérences. 



ACTE II. SCÈNE II. 63 



SCÈNE II 

La Reine, seule. 

A ses dévotions ? dis donc à sa pensée ! 

Où la fuir maintenant ? Seule ! Ils m'ont tous laissée. 

Pauvre esprit sans flambeau dans un chemin obscur î 755 

Rêvant 
Oh ! cette main sanglante empreinte sur le mur ! 
Il s*est donc blessé ? Dieu ! Mais aussi c'est sa faute. 
Pourquoi vouloir franchir la muraille si haute? 
Pour m'apporter les fleurs qu'on me refuse ici, 
Pour cela, pour si peu, s'aventurer ainsi ! 760 

C'est aux pointes de fer qu'il s'est blessé sans doute. 
Uu morceau de dentelle y pendait. Une goutte 
De ce sang répandu pour moi vaut tous mes pleurs. 

S* enfonçant dans sa rêverie. 
Chaque fois qu'à ce banc je vais chercher les fleurs, 
Je promets à mon Dieu, dont l'appui me délaisse, 7^ 

De n'y plus retourner. J'y retourne sans cesse. 

— Mais lui ! voilà trois jours qu'il n'est pas revenu. 

— Blessé ! — Qui que tu sois, ô jeune homme inconnu, 
Toi qui, me voyant seule et loin de ce qui m'aime. 

Sans me rien demander, sans rien espérer même, 770 

Viens à moi, sans compter les périls où tu cours ; 
Toi qui verses ton sang, toi qui risques tes jours 
Pour donner une fleur à la reine d'Espagne ; 
Qui que tu sois, ami dont l'ombre m'accompagne, 
Puisque mon cœur subit une inflexible loi, 775 



64 RUY BLAS. 

Sois aimé par ta mère et sois béni par moi ! 
Vivement et portant la main à son cœur. 
— Oh ! sa lettre me brûle ! 

Retombant dans sa rêverie. 

Et l'autre ! l'implacable 
Don Salluste ! le sort me protège et m'accable. 
En même temps qu'un ange, un spectre affreux me suit ! 
Et, sans les voir, je sens s'agiter dans ma nuit, 780 

Pour m'amener peut-être à quelque instant suprême, 
Un homme qui me hait près d'un homme qui m'aime. 
L'un me sauvera-t-il de l'autre ? Je ne sais. 
Hélas ! mon destin flotte à deux vents opposés. 
Que c'est faible, une reine, et que c'est peu de chose ! 785 
Prions. 

Elle s'agenouille devant la madone. 

— Secourez-moi, madame ! car je n'ose 
Élever mon regard jusqu'à vous ! 

Elle ^interrompt 
— O mon Dieu ! 
La dentelle, la fleur, la lettre, c'est du feu ! 

EUe met la main dans sa poitrine et en arrache une lettre 
froissée^ un bouquet dessèche de petites fleurs bleues et un 
morceau de dentelle taché de sang qu^ elle jette sur la table ; 
puis eUe retombe à genoux 

Vierge, astre de la mer I Vierge, espoir du martyre 1 
Aidez-moi ! — 

S* interrompant 
Cette lettre I 



ACTE II. SCÈNE IL , 65 

âSif tournant à demi vers la table», 

Elle est là qui m*attire. 790 

S* agenouillant de nouveau. 

Je ne veux plus la lire I — O reine de douceur ! 
Vous qu'à tout affligé Jésus donne pour sœur ! 
Venez, je vous appelle ! — 

Elle se lève^ fait quelques pas vers la table, puis s'arrête,, 
puis enfin se précipite sur la lettre, comme cédant à une 
attraction irrésistible. 

Oui, je vais la relire 
Une dernière fois I Après, je la déchire 1 

Avec un sourire triste. 
Hélas ! depuis un mois je dis toujours cela. 795 

Elle déplie la lettre résolument et lit. 

'* Madame, sous vos pieds, dans 1* ombre, un homme est là 

" Qui vous aime, perdu dans la nuit qui le voile ; . 

" Qui souffre, ver de terre amoureux d'une étoile ; 

" Qui pour vous donnera son âme, s'il le faut ; 

" Et qui se meurt en bas quand vous brillez en haut." 800 

Elle pose la lettre sur la table. 

Quand l'âme a soif, il faut qu'elle se désaltère, 
Fût-ce dans du poison ! 

Elle remet la lettre et la dentelle dans sa poitrine. 

Je n'ai rien sur la terre. 
Mais enfin il faut bien que j'aime quelqu'un, moi ! 
Oh ! s'il avait voulu, j'aurais aimé le roi. 
Mais il me laisse ainsi, — seule, — d'amour privée. 805 



•^v 



66 RUY BLA& 

La grande porte s* ouvre à deux battants. Entre un huiS' 
sier de chambre en grand costume. 

L*HUissiER, à haute voix. 
Une lettre du roi ! 

LA REINE, comme réveillée en sursaut^ avec un cri de joie. 
Du roi I je suis sauvée 1 



SCÈNE III 
La Reine, La Duchesse d' Albuquerque, Casilda, Don 

GURTTAN, femmes DE LA REINE, PAGES. RUY BlAS. 

Tous entrent gravement. La duchesse en tête, puis les fem- 
mes. Ruy Bias reste au fond de la chambre. Il est 
magnifiquement vêtu. Son manteau tombe sur son bras 
gauche et le cache. Deux pages, portant sur un coussin 
de drap d'or la lettre du roi, viennent s'agenouiller 
devant la reine, à quelques pas de distance. 

RUY BLAS, au fond, à part. 

Où suis-je ? — Qu'elle est belle ! — Oh ! pour qui suis-je ici ? 

LA REINE, à part. 

C'est un secours du ciel ! 

Haut. 
Donnez vite ! 
Se retournant vers le portrait du roi. 
Merci, 
Monseigneur ! 



ACTE IL SCÈNE III. 67 

A la duchesse. 

D!où me vient cette lettre? 

LA DUCHESSE. 

Madame, 
D*Aranjuez, où le roi chasse. 

LA REINE. 

Du fond de Pâme 810 

Je lui rends grâce. Il a compris qu'en mon ennui 
J'avais besoin d'un mot d'amour qui vînt de lui ! 
— Mais donnez donc. 

LA DUCHESSE, avec une révérencey montrant la lettre. 

L'usage, il faut que je le dise, 
Veut que ce soit d'abord moi qui l'ouvre et la lise. 

LA REINE. 

Encore ! — Eh bien, lisez I 

La duchesse prend la lettre et la déploie lentement. 
CASILDA, à pari. 

Voyons le billet doux. 815 

LA DUCHESSE, Usant. 

" Madame, il fait grand vent et j'ai tué six loups. 
" Signé, Carlos." 

LA REINE, à part. 

Hélas ! 

DON GURiTAN, à la duchesse. 

C'est tout? 



68 RUY BLAS. 

LA DUCHESSE. 

Oui, seigneur comte. 

CASILDA, à part 

n a tué six loups ! comme cela vous monte 

L'imagination ! Votre cœur est jaloux, 

Tendre, ennuyé, malade ? — Il a tué six loups ! 820 

LA DUCHESSE, à la reine ^ en lui présentant la lettre. 

Si sa majesté veut ? . . . 

LA REINE, la repoussant. 

Non. 

CASILDA, à la duchesse. 

C'est bien tout? 

LA DUCHESSE. 

Sans doute. 
Que faut-il donc de plus ? Notre roi chasse ; en route 
11 écrit ce qu'il tue avec le temps qu'il fait. 
C'est fort bien. 

Examinant de nouveau la lettre. 
Il écrit, non, il dicte. 
LA REINE, lui arrachant la lettre et P examinant à son tour. 

En effet, 
Ce n'est pas de sa main. Rien que sa signature. 825 

Elle P examine avec plus d^ attention et paraît frappée de 
stupeur. A part. 

Est-ce une illusion? c'est la même écriture 
Que celle de la lettre ! 



ACTE II. SCÈNE III. 69 

EUe désigne de la main la lettre qu'elle vient de cacher sur 
son cœur. 
Oh ! qu'est-ce que cela? 
A la duchesse. 
Où donc est le porteur du message ? 

LA DUCHESSE, montrant Ruy Bias. 
Il est là. 
LA REINE, se tournant à demi vers Ruy Bias. 
Ce jeune homme ? 

LA DUCHESSE. 

C'est lui qui l'apporte en personne. 
— Un nouvel écuyer que sa majesté donne 830 

A la reine. Un seigneur que, de la part du roi. 
Monsieur de Santa-Cruz me recommande, à moi. 

LA REINE. 

Son nom? 

LA DUCHESSE. 

C'est le seigneur César de Bazan, comte 
De Garofa. S'il faut croire ce qu'on raconte. 
C'est le plus accompli gentilhomme qui soit. 855 

LA REINE. 

Bien. Je veux lui parler. 

A Ruy Bias. 
Monsieur. . . 
RUY BLAS, à party tressaillant. 

Elle me voit I 
Elle me parle ! Dieu ! je tremble. 



70 RUY BLAS. 

LA DUCHESSE, à Ruy Blos. 

Approchez, comte. 
DON GURTTAN, regardant Ruy Bias de travers ^ à parU 
Ce jeune homme ! écuyer 1 ce n'est pas là mon compte. 
Ruy Bias y pâle et troublé, approche à pas lents. 
LA REINE, à Ruy Bias. 
Vous venez d'Aranjuez? 

RUY BLAS, s^inclinant 
Oui, madame. 

LA REINE 

Le roi 
Se porte bien? 

Ruy Bias s^incline, elle montre la lettre royale. 

Il a dicté ceci pour moi? 840 

RUY BLAS. 

Il était à cheval. Il a dicté la lettre. . . 
Jl hésite un moment. 
A l'un des assistants. 

LA REINE, à party regardant Ruy Bios. 

Son regard me pénètre. 
Je n'ose demander à qui. 

Haut. 

C'est bien, allez. 
— Ah! — 

Ruy Bias, qui avait fait quelques pas pour sortir, rement 
vers la reine. 



ACTE II. SCÈNE III. Jl 

Beaucoup de seigneurs étaient là rassemblés? 
A part 
Pourquoi donc suis-je émue en voyant ce jeune homme ? 845 

Ruy Bias sUncline, elle reprend. 
Lesquels? 

RUY BLAS. 

Je ne sais point les noms dont on les nomme. 
Je n*ai passé là-bas que des instants fort courts. 
Voilà trois jours que j*ai quitté Madrid. 

LA REINE, à part. 

Trois jours ? 
Elle fixe un regard plein de trouble sur Ruy BlaSm 
RUY BLAS, à part 
C'est la femme d'un autre ! ô jalousie affreuse ! 
— Et de qui 1 — Dans mon cœur un abîme se creuse. 850 

DON GURiTAN, s' approchant de Ruy Blas^ 
Vous êtes écuyer de la reine. Un seul mot. 
Vous connaissez quel est votre service ? Il faut 
Vous tenir cette nuit dans la chambre prochaine. 
Afin d'ouvrir au roi, s'il venait chez la reine. 

RUY BLAS, tressaillant. 
A part 
Ouvrir au roi I moi I 

Haut 
Mais ... il est absent. 

DON GURFTAN. 

Le roi 855 
Peut-il pas arriver à Timproviste ? 



7« RUY BLAS. 

RUY BLAS, à part 

Quoi ! 
DON GURTTAN, à part, observant Ruy Bias. 
Qu'a-t-il? 

LA REINE, qui a tout entendu et dont le regard est resté foeà 
sur Ruy Bias. 

Comme il pâlit ! 
Ruy Bias chancelant s^ appuie sur le bras d'un fauteuil. 
CASILDA, à la reine. 

Madame, ce jeune homme 
Se trouve mal 1 

RUY BLAS, se soutenant à peine, 
— Moi, non ! mais c'est singulier comme 
Le grand air . . . le soleil ... la longueur du chemin. • • 

A part. 
— Ouvrir au roi ! 

Il tombe épuise sur un fauteuil. Son manteau se dérange 
et laisse voir sa main gauche enveloppée de linges en- 
sanglantés. 

CASILDA. 

Grand Dieu, madame I à cette main 860 
Il est blessé ! 

LA REINE. 

Blessé ! 

CASILDA. 

Mais il perd connaissance ! 
Mais, vite, faisons-lui respirer quelque essence I 



ACTE II. SCÈNE III. 73 

LA "KSX^^y fouillant dans sa gùrgerette. 
Jn flacon que j'ai là contient une liqueur. . . 
En ce moment son regard tombe sur la manchette que Ruy 
Bias porte au bras droit. 
A part. 
C'est la même dentelle ! 

Au même instant elle a tiré le flacon de sa poitrine^ et, dans 
son trouble, elle a pris en même temps le morceau de den- 
telle qui y était caché. Ruy Bias, qui ne la quitte pas des 
yeux, voit cette dentelle sortir du sein de la reine. 

RUY BLAS, éperdu. 
Ohl 
Le regard de la reine et le regard de Ruy Bias se rencon- 
trent. Un silence. 

LA REINE, apart. 

C'est lui ! 

RUY BLAS, apart. 

Sur son cœur I 

LA REINE, à part. 
C'est lui ! 

RUY BLAS, à part. 
Faites, mon Dieu, qu'en ce moment je meure ! 865 
Dans le désordre de toutes les femmes s* empressant autour 
de Ruy Bias, ce qui se passe entre la reine et lui n^est 
remarqué de personne. 

Qj&YLDk, faisant respirer le flacon à Ruy Bias. 
Comment vous êtes-vous blessé ? c'est tout à l'heure ? 



74 RUY BLAS. 

Non ? cela s'est rouvert en route ? Aussi pourquoi 
Vous charger d'apporter le message du roi ? 

LE REDŒ^ à Casilda. 
Vous finirez bientôt vos questions, j'espère. 

LA DUCHESSE, à Custida, 
Qu'est-ce que cela fait à la reine, ma chère ? 870 

LA REINE. 

Puisqu'il avait écrit la lettre, il pouvait bien 
L'apporter, n'est-ce pas ? 

CASILDA. 

Mais il n'a dit en rien 
Qu'il eût écrit la lettre. 

LA REINE, à parL 
Ohl 
A Casiida. 

Tais-toi ! 
CASILDA, à Ruy Bias. 

Votre grâce 
Se trouve-t-elle mieux ? 

RUY BLAS» 

Je renais ! 
LA REINE, à ses femmes^ 

L'heure passe, 
Rentrons. — Qu'en son logis le comte soit conduit. 873 

Aux pages ^ au fond. 
Vous savez que le roi ne vient pas cette nuit. 
Il passe la saison tout entière à la chasse. 



ACTE II. SCÈNE IV. 75 

Elk rentre avec sa suite, dans ses appartements. 
CASILDA, la regardant sortir. 
La reine a dans Pesprit quelque chose. 
EUe sort par la même porte que la reine en emportant la 
petite cassette aux reliques. 
RUY BLAS, resté seul. 
Il semble écouter encore quelque temps avec une joie profonde 
les dernières paroles de la reine. Il parait comme en 
proie à un rêve. Le morceau de dentelle, que la reine a 
laissé tomber dans son trouble, est resté à terre sur le 
tapis. Il le ramasse, le regarde avec amour, et le couvre 
de baisers. Puis il lève les yeux au ciel. 

O Dieu ! grâce 1 
Ne me rendez pas fou ! 

Regardant le morceau de dentelle. 
C'était bien sur son cœur ! 
// le cache dans sa poitrine. — Entre don Guritan. Il re- 
vient par la porte de la chambre où il a suivi la reine. Il 
marche à pas lents vers Ruy Bias. Arrivé près de lui 
sans dire un mot, il tire à demi son épée, et la mesure du 
regard avec celle de Ruy Bias. Elles sont inégales. Il 
remet son épée dans le fourreau. Ruy Bias le regarde 
avec étonnement. 

SCÈNE IV 

Ruy Blas, Don Guritan. 

DON GURITAN, repoussant son épée dans le fourreau. 

J'en apporterai deux de pareille longueur. 880 



l6 RUY BLAS. 

RUY BLAS. 

Monsieur, que signifie? . . . 

DON GURTTAN, avâc gravt^. 

En mil six cent cinquante, 
J'étais très amoureux. J'habitais Alicante. 
Un jeune homme, bien fait, beau comme les amours, 
Regardait de fort près ma maîtresse, et toujours 
Passait sous son balcon, devant la cathédrale, 885 

Plus fier qu'un capitan sur la barque amirale. 
Il avait nom Vasquez, seigneur, quoique bâtard. 
Je le tuai. — 

Ruy Bias veut V interrompre^ don Guritan P arrête du geste^ 
et continue. 
Vers l'an soixante-six, plus tard, 
Gil, comte d'Iscola, cavalier magnifique. 
Envoya chez ma belle, appelée Angélique, 890 

Avec un billet doux, qu'elle me présenta, 
Un esclave nommé Grifel de Viserta. 
Je fis tuer l'esclave et je tuai le maître. 

RUY BLAS. 

Monsieur ! 

DON GmoTAîf, poursuivant. 
Plus tard, vers l'an quatre-vingt, je crus être 
Trompé par ma beauté, fille aux tendres façons, 895 

Pour Tirso Gamonal, un de ces beaux garçons 
Dont le visage altier et charmant s'accommode 
D'un panache éclatant. C'est l'époque où la mode 
Était qu'on fît ferrer ses mules eu or fin. 
Je tuai don Tirso Gamonal. 



ACTE II. SCÈNE IV. 77 

RUY BLAS. 

Mais enfin 900 

Que veut dire cela, monsieur? 

DON GURITAN. 

Cela veut dire, 
Comte, qu'il sort de Peau du puits quand on en tire ; 
Que le soleil se lève à quatre heures demain ; 
Qu'il est un lieu désert et loin de tout chemin. 
Commode aux gens de cœur, derrière la chapelle ; 905 

Qu'on vous nomme, je crois, César, et qu'on m'appelle 
Don Caspar Guritan Tassis y Guevarra, 
Comte d'Onate. 

RUY YiUsSy froidement 
Bien, monsieur. On y sera. 
Depuis quelques instants, Casilda, curieuse, est entrée à pas 
de loup par la petite porte du fond, et a écouté les dernières 
paroles des deux interlocuteurs sans être vue d'eux. 

CASiLDA, à part. 
Un duel ! avertissons la reine. 

Elle rentre et disparaît par la petite porte. 
DON GURITAN, toujours imperturbable. 
En vos études, 
S'il vous plaît de connaître lin peu mes habitudes, 910 

Pour votre instruction, monsieur, je vous dirai 
Que je n'ai jamais eu qu'un goût fort modéré 
Pour ces godelureaux, grands friseurs de moustache, 
Beaux damerets sur qui l'œil des femmes s'attache. 
Qui sont tantôt plaintifs et tantôt radieux, 915 

Et qui dans les maisons, faisant force clins d'yeux, 



78 RUY BLAS. 

Prenant sur les fauteuils d'adorables tournures, 
Viennent s'évanouir pour des égratignures. 

RUY BLAS. 

Mais — je ne comprends pas. 

DON GURITAN. 

Vous comprenez fort bien. 
Nous sommes tous les deux épris du même bien. 920 

L'un de nous est de trop dans ce palais. En somme, 
Vous êtes écuyer, moi je suis majordome. 
Droits pareils. Au surplus, je suis mal partagé, 
La partie entre nous n'est pas égale ; j'ai 
Le droit du plus ancien, vous le droit du plus jeune. 925 
Donc vous me faites peur. A la table où je jeûne 
Voir un jeune affamé s'asseoir avec des dents 
Effrayantes, un air vainqueur, des yeux ardents. 
Cela me trouble fort. Quant à lutter ensemble 
Sur le terrain d'amour, beau champ qui toujours tremble, 930 
De fadaises, mon cher, je sais mal faire assaut ; 
J'ai la goutte ; et d'ailleurs ne suis point assez sot 
Pour disputer le cœur d'aucune Pénélope 
Contre un jeune gaillard si prompt à la syncope. 
C'est pourquoi, vous trouvant fort beau, fort caressant, 935 
Fort gracieux, fort tendre et fort intéressant, 
Il faut que je vous tue. 

RUY BLAS. 

Eh bien, essayez. 

DON GURITAN. 

Comte 
De Garofa, demain, à l'heure où le jour monte. 



ACTE II. SCÈNE V. 79 

A Tendroit indiqué, sans témoin ni valet, 

Nous nous égorgerons galamment, s'il vous plaît, 940 

Avec épée et dague, en dignes gentilshommes. 

Comme il sied quand on est des maisons dont nous sommes. 

// tend la main à Ruy Bias, qui la prend. 

RUY BLAS. 

Pas un mot de ceci, n'est-ce pas ? 

Le comte fait un signe d^ adhésion, 
A demain. 

Ruy Bias sort 
DON GURITAN, resté seul. 

Non, je n'ai pas du tout senti trembler sa main. 

Être sûr de mourir et faire de la sorte, 945 

C'est d'un brave jeune homme. 

Bruit d'une clef à la petite porte de la chambre de la reine. 
Don Guritan se retourne. 

On ouvre cette porte? 

La reine parait et marche vivement vers don Guritan, sur- 
pris et charmé de la voir. Elle tient entre ses mains la 
petite cassette. 



SCÈNE V 
Don Guritan, La Reine, 
LA REINE, avec un sourire. 
C'est vous que je cherchais I 



8o RUY BLAS. 

DON GURiTAN, ravL 

Qui me vaut ce bonheur? 
LA REINE, posant la cassette sur le guéridon. 
Oh Dieu ! rien, ou du moins peu de chose, seigneur. 

Elle rit. 
Tout à rheure on disait parmi d'autres paroles,- - 
Casilda, — vous savez que les femmes sont folles, 950 

Casilda soutenait que vous feriez pour moi 
Tout ce que je voudrais. 

DON GURÏTAN. 

Elle a raison ! 

LA REINE, riant. 

Ma foif 
J*ai soutenu que non. 

DON GURITAN. 

Vous avez tort, madame 1 

LA REINE. 

Elle a dit que pour moi vous donneriez votre âme, 
Votre sang ... 

DON GURITAN. 

Casilda parlait fort bien ainsi. 955 

LA REINE. 

Et moi, j'ai dit que non. 

DON GURITAN. 

Et moi, je dis que si ! 
Pour votre majesté, je suis prêt à tout faire. 



ACTE II. SCÈNE V. 8l 

LA REINE. 

Tout? 

DON GURITAN. 

Tout! 

LA REINE. 

Eh bien, voyons, jurez que pour me plaire 
Vous ferez à Tinstant ce que je vous dirai. 

DON GURITAN. 

Par le saint roi Caspar, mon patron vénéré, 960 

Je le jure ! ordonnez. J'obéis, ou je meure ! 

LA REINE, prenant la cassette. 

Bien. Vous allez partir de Madrid tout à l'heure 
Pour porter cette boîte en bois de calambour 
A mon père monsieur l'électeur de Neubourg. 

DON GURITAN, à part. 
Je suis pris ! 

Haut. 

A Neubourg ! 

LA REINE. 

A Neubourg. 

DON GURITAN. 

Six cents lieues ! 965 

LA REINE. 

Cinq cent cinquante. — 

Elle montre la housse de soie qui enveloppe la cassette. 

Ayez grand soin des franges bleues. 
Cela peut se faner en route. 



82 RUY BLAS. 









DON 


GURITAN. 

Et quand partir? 








LA 


REINE. 


Sur-le- 


champ. 


Ah 


DON 

! demain 

LA 


GURITAN 

î 

REINE. 

Je n*y puis consentk. 








DON GURiTAN, à part. 


Je suis 


pris! 










Haut 








Mais . 












LA 


REINE. 








Partez ! 








DON 


GURITAN. 

Quoi? . . . 








LA 


REINE. 

J'ai votre parole 








DON 


GURTTAN. 


Une affaire . . 


. 












LA 


REINE. 






Impossible. 










DON 


GURITAN. 








Un object si frivole . . . 








LA 


REINE. 



970 



Vite! 









ACTE II. SCÈNE V. 








DON GURITAN. 




Un seul jour ! 








LA REINE. 








Néant. 








DON GURITAN. 








Car . .. 








LA REINE. 








Faites à mon gré. 








DON GURITAN. 


Je. 


• • 
Non. 




LA REINE. 
DON GURITAN. 






Mais . . 


1 * 

LA REINE. 

Partez I 

DON GURITAN. 

Si. . . 



83 



LA REINE, 

Je VOUS embrasserai 1 
Elle tut saute au cou et V embrasse. 
DON cnj^ŒTAN, fâché et charmé. 
Haut. 
Je ne résiste plus. J*obéirai, madame. 

A part^ 
Dieu s* est fait homme; soit. Le diable s* est fait femme I 



84 RUY BLAS. 

LA REINE, montrant la fenêtre. 
Une voiture en bas est là qui vous attend. 975 

DON GURTTAN. 

Elle avait tout prévu 1 

Il écrit sur un papier quelques mots à la hâte et agite une 
sonnette. Un page paraît. 
Page, porte à Tinstant 
Au seigneur don César de Bazan cette lettre. 

Apart. 
Ce duel ! à mon retour il faut bien le remettre. 
Je reviendrai ! 

Haut. 

Je vais contenter de ce pas 
Votre majesté. 

LA REINE. 

Bien. 
// prend la cassette^ baise la main de la reine, salue pro- 
fondement et sort. Un moment après , on entend U roule- 
ment d'aune voiture qui s* éloigne. 

LA REINE, tombant sur un fauteuil. 

Il ne le tuera pas ! 980 



ACTE TROISIÈME 

RUY BLAS 



La salle dite salle de gouvertument, dans le palais du roi à Madrid. 

Au fond, une grande porte élevée au-dessus de quelques marches. 
Dans l'angle à gauche, un pan coupé fermé par une tapisserie de 
haute lisse. Dans Tangle opposé, une fenêtre. A droite, une table 
carrée, revêtue d'un tapis de velours vert, autour de laquelle sont 
rangés des tabourets pour huit ou dix personnes correspondant à au- 
tant de pupitres placés sur la table. Le côté de la table qui fait face 
au spectateur est occupé par un grand fauteuil recouvert de drap d'or 
et surmonté d'un dais en drap d'or, aux armes d'Espagne, timbrées 
de la couronne royale. A côté de ce fauteuil, une chaise. 

Au moment où le rideau se lève, la junte du Despacho universal (con- 
seil privé du roi) est au moment de prendre séance. 



SCÈNE PREMIÈRE 

Don Manuel Arias, président de Castilk ; Don Pedro 
Vêlez de Guevarra, comte de Camporeal, conseiller 
de cape et d*êpée de la contaduria-tnayor ; Don Fer- 
nando DE Cordova y Aguilar, marquis de Priego, 
même qualité; Antonio Ubilla, écrivain-mayor des 
rentes ; Montazgo, conseiller de robe de la chambre des 
Indes; Covadenga, secrétaire suprême des îles. Plu- 
sieurs autres conseillers. Les conseillers de robe vêtus de 
noir. Les autres en habit de cour. Camporeal a la 
croix de Calatrava au manteau, Priego la toison d'or 
au cou. 



86 RUY BLAS. 

Don Manuel Arias, president de CastiUe, et le comte de 
Camporeal causent à voix basse, et entre eux, sur le 
devant. Les autres conseillers font des groupes çà et là 
dans la salle, 

DON MANUEL ARIAS. 

Cette fortune-là cache quelque mystère. 

LE COMTÉ DE CAMPOREAL. 

Il a la toison d'or. Le voilà secrétaire 
Universel, ministre, et puis duc d'Olmedo I 

DON MANUEL ARIAS. 

En six mois ! 

LE COMTE DE CAMPOREAL. 

On le sert derrière le rideau. 

DON MANUEL ARIAS, mystérieusement. 
La reine 1 

LE COMTE DE CAMPOREAL. 

Au fait, le roi, malade et fou dans Tâme, ^5 

Vit avec le tombeau de sa première femme. 
Il abdique, enfermé dans son Escurial, 
Et la reine fait tout ! 

DON MANUEL ARIAS. 

Mon' cher Camporeal, 
Elle règne sur nous, et don César sur elle ! 

LE COMTE DE CAMPOREAL. 

Il vit d'une façon qui n'est pas naturelle. 990 

D'abord, quant à la reine, il ne la voit jamais. 
Ils paraissent se fuir. Vous me direz non, mais 
Comme depuis six mois je les guette, et pour cause, 



ACTE III. SCÈNE I. 87 

J'en suis sûr. Puis il a le caprice morose 

D'habiter, assez près de Thôtel de Tormez, 995 

Un logis aveuglé par des volets fermés, 

Avec deux laquais noirs, gardeurs de portes closes, 

Qui, s41s n'étaient muets, diraient beaucoup de choses. 

DON MANUEL ARIAS. 

Des muets? 

LE COMTE DE CAMPOREAL. 

Des muets. — Tous ses autres valets 
Restent au logement qu'il a dans le palais. 1000 

DON MANUEL ARIAS. 

C'est singulier. 

DON ANTONIO UBILLA, qui s'âst approché (Peux depuis quel- 
ques instants. 
Il est de grande race, en somme. 

LE COMTE DE CAMPOREAL. 

L'étrange, c'est qu'il veut faire son honnête homme ! 

A don Manuel Arias, 
— Il est cousin — aussi Santa-Cruz Ta poussé — 
De ce marquis Salluste écroulé l'an passé. — 
Jadis, ce don César, aujourd'hui notre maître, locç 

Était le plus grand fou que la lune eût vu naître. 
C'était un drôle, — on sait des gens qui l'ont connu, — 
Qui prit un beau matin son fonds pour revenu. 
Qui changeait tous les jours de femmes, de carrosses, 
Et dont la fantaisie avait des dents féroces ido 

Capables de manger en un an le Pérou. 
Un jour il s'en alla, sans qu'on ait su par où. 



88 RUY BIAS. 

DON MANUEL ARIAS. 

L'âge a du fou joyeux fait un sage fort rude. 

LE COMTE DE CAMPOREAL. 

Toute fille de joie en séchant devient prude. 

UBILLA. 

Je le crois homme probe. 

LE COMTE DE CAMPOREAL, riant 

Oh 1 candide Ubilla 1 1015 

Qui se laisse éblouir à ces probités-là ! 

D^un ton significatif. 
La maison de la reine, ordinaire et civile, 

Appuyant sur les chiffres. 
Coûte par an six cent soixante-quatre mille 
Soixante-six ducats ! — c'est un pactole obscur 
Oîi, certe, on doit jeter le filet à coup sûr. 1020 

Eau trouble, pêche claire. 

LE MARQUIS DE PRiEGO, survmant. 

Ah çà, ne vous déplaise. 
Je vous trouve imprudents et parlant fort à Taise. 
Feu mon grand-père, auprès du comte-duc nourri, 
Disait : — Mordez le roi, baisez le favori. — 
Messieurs, occupons-nous des affaires publiques. 1025 

Tous s^ asseyent autour de la table ; les uns prennent des 
plumes^ les autres feuillettent des papiers. Du reste^ 
oisiveté générale. Moment de silence, 

MONTAZGO, bas à Ubilla, 
Je vous ai demandé sur la caisse aux reliques 
De quoi payer l'emploi d'alcade à mon neveu. 



acte; III. SCÈNE I. 89 

UBILLA, bas. 

Vous, vous m'aviez promis de nommer avant peu 
Mon cousin Melchior d'Elva bailli de TÈbre. 

MONTAZGO, se récriant 

Nous venons de doter votre fille. On célèbre 1030 

Encor sa noce. — On est sans relâche assailli. . , 

UBILLA, bas. 
Vous aurez votre alcade. 

MONTAZGO, bas. 

Et vous votre bailli. 

Ils se serrent la main* 
covADENGA, se levant 

Messieurs les conseillers de Castille, il importe. 

Afin qu'aucun de nous de sa sphère ne sorte, 

De bien régler nos droits et de faire nos parts. 1035 

Le revenu d'Espagne en cent mains est épars. 

C'est un malheur public. Il y faut mettre un terme. 

Les uns n'ont pas assez, les autres trop. La ferme 

Du tabac est à vous, Ubilla. L'indigo 

Et le musc sont à vous, marquis de Priego. 1040 

Camporeal perçoit l'impôt des huit mille hommes, 

L'almojarifazgo, le sel, mille autres sommes. 

Le quint du cent de l'or, de l'ambre et du jayet. 

A Montazgo, 
Vous qui me regardez de cet œil inquiet. 
Vous avez à vous seul, grâce à votre manège, 1045 

L'impôt sur l'arsenic et le droit sur la neige ; 
Vous avez les ports secs, les cartes, le laiton, 



90 RUY BLAS. 

L'amende des bourgeois qu'on punit du bâton, 

La dîme de la mer, le plomb, le bois de rose ! . . . — 

Moi, je n*ai rien, messieurs. Rendez-moi quelque chose ! logo 

LE COMTE DE CAMPOREAL, éclatant de rire. 
Oh ! le vieux diable ! il prend les profits les plus clairs. 
ÏLxcepté l'Inde, il a les îles des deux mers. 
Quelle envergure ! il tient Mayorque d'une griffe. 
Et de l'autre il s'accroche au pic de Ténériffe ! 

COVADENGA, s'échauffant. 
Moi, je n'ai rien ! 

LE MARQUIS DE PRIEGO, Hatlt, 

Il a les nègres ! 
Tous se lèvent et parlent à la fois, se querellant. 

MONTAZGO. 

Je devrais 1055 

Me plaindre bien plutôt. Il n:e faut les forêts ! 

COVADENGA, au marquis de Friego. 

Donnez-moi l'arsenic, je vous cède les nègres ! 

Depuis quelques instants, Ruy Bias est entré par la porte du 
fond et assiste à la scène sans être vu des interlocuteurs. 
Il est vêtu de velours noir, avec un manteau de velours 
écarlate ; il a la plume blanche au chapeau et la toison 
d'or au cou. Il les éco7ite d'abord en silence, puis, tout à 
coup, il s'avance à pas lents et paraît au milieu d'eux 
au plus fort de la querelle. 



ACTE III. SCÈNE II. 9 1 

SCÈNE II 
Les Mêmes, Ruy Blas. 

RUY BLAS, survenant. 
Bon appétit, messieurs ! — 
Tous se retournent Silence de surprise et d'inquiétude. 

Ruy Bias se couvre y croise les bras, et poursuit en les 

regardant en face, 

O ministres intègres ! 
Conseillers vertueux ! voilà votre façon 
De servir, serviteurs qui pillez la maison ! 1060 

Donc vous n'avez pas honte et vous choisissez T heure, 
L'heure sombre où l'Espagne agonisante pleure ! 
Donc vous n'avez ici pas d'autres intérêts 
Que remplir votre poche et vous enfuir après 1 
Soyez flétris, devant votre pays qui tombe, 1065 

Fossoyeurs qui venez le voler dans sa tombe ! 
— Mais voyez, regardez, ayez quelque pudeur. 
L'Espagne et sa vertu, l'Espagne et sa grandeur. 
Tout s'en va. — Nous avons, depuis Philippe quatre. 
Perdu le Portugal, le Brésil, sans combattre ; 1070 

En Alsace Brisach, Steinfort en Luxembourg ; 
Et toute la Comté jusqu'au dernier faubourg ; 
Le Roussillon, Ormuz, Goa, cinq mille lieues 
De côte, et Fernambouc, et les Montagnes Bleues ! 
Mais voyez. — Du ponant jusques à l'orient, 1075 

L'Europe, qui vous hait, vous regarde en riant. 
Comme si votre roi n'était plus qu'un fantôme. 



92 RUY BLAS. 

La Hollande et l'Anglais partagent ce royaume ; 

Rome vous trompe ; il faut ne risquer qu*à demi 

Une armée en Piémont, quoique pays ami, 1080 

La Savoie et son duc sont pleins de précipices. 

La France pour vous prendre attend des jours propices. 

L'Autriche aussi vous guette. Et Tinfant bavarois 

Se meurt, vous le savez. — Quant à vos vice-rois, 

Médina, fou d'amour, emplit Naples d'esclandres, 1065 

Vaudémont vend Milan, Leganez perd les Flandres. 

Quel remède à cela ? — L'état est indigent, 

L'état est épuisé de troupes et d'argent ; 

Nous avons sur la mer, où Dieu met ses colères,' 

Perdu trois cents vaisseaux, sans compter les galères. 1090 

Et vous osez ! . . . — Messieurs, en vingt ans, songez-y. 

Le peuple, — j'en ai fait le compte, et c'est ainsi ! — 

Portant sa charge énorme et sous laquelle il ploie, 

Pour vous, pour vos plaisirs, pour vos filles de joie, 

Le peuple misérable, et qu'on pressure encor, 1095 

A sué quatre cent trente millions d'or ! 

Et ce n'est pas assez ! et vous voulez, mes maîtres 1 . . . — 

Ah ! j'ai honte pour vous ! — Au dedans, routiers, reîtres, 

Vont battant le pays et brûlant la moisson. 

L'escopette est braquée au coin de tout buisson. 1100 

Comme si c'était peu de la guerre des princes, 

Guerre entre les couvents, guerre entre les provinces, 

Tous voulant dévorer leur voisin éperdu. 

Morsures d'affamés sur un vaisseau perdu 1 

Notre église en ruine est pleine de couleuvres ; 1105 

L'herbe y croît. Quant aux grands, des aïeux, mais pas 

d'oeuvres. 
Tout se fait par intrigue et rien par loyauté. 



ACTE III. SCÈNE II. 93 

L'Espagne est un égout où vient l'impureté 

De toute nation. — Tout seigneur à ses gages 

A cent coupe-jarrets qui parlent cent langages. 11 10 

Génois, sardes, flamands. Babel est dans Madrid. 

L'alguazil, dur au pauvre, au riche s'attendrit. 

La nuit on assassine, et chacun crie : A l'aide ! 

— Hier on m'a volé, moi, près du pont de Tolède ! — 

La moitié de Madrid pille l'autre moitié. 1115 

Tous les juges vendus. Pas un soldat payé. 

Anciens vainqueurs du monde, Espagnols que nous sommes. 

Quelle armée avons-nous ? A peine six mille hommes. 

Qui vont pieds nus. Des gueux, des juifs, des montagnards, 

S'habillant d'une loque et s'armant de poignards. 1120 

Aussi d'un régiment toute bande se double. 

Sitôt que la nuit tombe, il est une heure trouble 

Où le soldat douteux se transforme en larron. 

Matalobos a plus de troupes qu'un baron. 

Un voleur fait chez lui la guerre au roi d'Espagne. 1125 

Hélas ! les paysans qui sont dans la campagne 

Insultent en passant la voiture du roi. 

Et lui, votre seigneur, plein de deuil et d'effroi. 

Seul, dans TEscurial, avec les morts qu'il foule. 

Courbe son front pensif sur qui l'empire croule ! 1130 

— Voilà ! — L'Europe, hélas ! écrase du talon 

Ce pays qui fut pourpre et n'est plus que haillon. 

L'état s'est ruiné dans ce siècle funeste. 

Et vous vous disputez à qui prendra le reste ! 

Ce grand peuple espagnol aux membres énervés, 1155 

Qui s'est couché dans l'ombre et sur qui vous vivez, 

Expire dans cet antre où son sort se termine. 

Triste comme un lion mangé par la vermine ! 



94 RUY BIAS. 

— Charles-Quint, dans ces temps d'opprobre et de terreur, 
Que fais- tu dans ta tombe, ô puissant empereur? 1140 

Oh ! lève-toi ! viens voir ! — Les bons font place aux pires. 
Ce royaume effrayant, fait d*un amas d'empires, 
Penche. . . Il nous faut ton bras ! au secours, Charles- 
Quint I 
Car l'Espagne se meurt, car l'Espagne s'éteint ! 
Ton globe, qui brillait dans ta droite profonde, 1145 

Soleil éblouissant qui faisait croire au monde 
Que le jour désormais se levait à Madrid, 
Maintenant, astre mort, dans l'ombre s'amoindrit. 
Lune aux trois quarts rongée et qui décroît encore. 
Et que d'un autre peuple effacera l'aurore ! 1150 

Hélas ! ton héritage est en proie aux vendeurs. 
Tes rayons, ils en font des piastres ! Tes splendeurs, 
On les souille ! — O géant ! se peut-il que tu dormes ? 
On vend ton sceptre au poids ! un tas de nains difformes 
Se taillent des pourpoints dans ton manteau de roi ; 1155 
Et l'aigle impérial, qui, jadis, sous ta loi. 
Couvrait le monde entier de tonnerre et de flamme. 
Cuit, pauvre oiseau plumé, dans leur marmite infâme ! 
Les conseillers se taisent consternés. Seuls, le marquis de 
Priego et le comte de Camporeal redressent la tète et 
regardent Ruy Bias avec colère. Puis Camporeal^ après 
avoir parlé à Priego, va à la table, écrit quelques mots 
sur un papier, les signe et les fait signer au marquis, 

LE COMTE DE CAMPOREAL, désignant le marquis de Priego 
et remettant le papier à Ruy Bias, 

Monsieur le duc, — au nom de tous les deux, — voici 
Notre démission de notre emploi. 



ACTE III. SCÈNE II. 95 

RUY BLAS, prenant le papier y froidement 

Merci. 1160 

Vous vous retirerez, avec votre famille, 

A Priego, 
Vous, en Andalousie, — 

A CamporeaL 
Et vous, comte, en Castille. 
Chacun dans vos états. Soyez partis demain. 
Les deux seigneurs s* inclinent et sortent fièrement^ le cha- 
peau sur la tête. Ruy Bias se tourne vers les autres 
conseillers. 
Quiconque ne veut pas marcher dans mon chemin 
Peut suivre ces messieurs. 

Silence dans les assistants. Ruy Bias s^ assied à la table sur 
une chaise à dossier placée à droite du fauteuil royal, et 
s^ occupe à décacheter une correspondance. Pendant quHl 
parcourt les lettres Pune après Vautre, Covadenga, Arias 
et Ubilla échangent quelques paroles à voix basse. 

UBILLA, à Covadenga, montrant Ruy Bias. 

Fils, nous avons un maître. 1165 
Cet homme sera grand. 

DON MANUEL ARIAS. 

Oui, s'il a le temps d'être. 

COVADENGA. 

Et s'il ne se perd pas à tout voir de trop près. 

UBILLA. 

Il sera Richelieu ! 



96 RU Y BLAS. 

DON MANUEL ARIAS. 

S41 n'est Olivarez ! 
RUY BLAS, après avoir parcouru vivement une lettre^ qu'il 

vient (Couvrir, 
Un complot! qu'est ceci? Messieurs, que vous disais-je? 

Lisant. 
— ..." Duc d'Olmedo, veillez. Il se prépare un piège 1170 
" Pour enlever quelqu'un de très grand de Madrid." 

Examinant la lettre. 
— On ne nomme pas qui. Je veillerai. — L'écrit 
Est anonyme. 

Entre un huissier de cour qui s'approche de Ruy Bias ave^ 
une prof onde révérence. 
Allons ! qu'est-ce ? 
l'huissier. 

A votre excellence 
J'annonce monseigneur l'ambassadeur de France. 

RUY BLAS. 

Ah l d'Harcourt ! Je ne puis à présent. 
l'huissier, sHnclinant. 

Monseigneur, 1175 
Le nonce impérial dans la chambre d'honneur 
Attend votre excellence. 

RUY BLAS. 

A cette heure? impossible. 
L'huissier s'incline et sort. Depuis quelques instants un 
page est entré y vêtu d'une livrée couleur de feu à galons 
d'argent, et s'est approché de Ruy Bias. 



ACTE III. SCÈNE III. 97 

RUY BLAS, P apercevant 
Mon page ! — Je ne suis pour personne visible. 

LE PAGE, bas. 
Le comte Guritan, qui revient de Neubourg. . . 
RUY BLAS, avec un geste de surprise. 
Ah ! — Page, enseigne-lui ma maison du faubourg. 1180 

Qu'il m'y vienne trouver demain, si bon lui semble. 
Va. 

Le page sort Aux conseillers. 

Nous aurons tantôt à travailler ensemble. 

Dans deux heures, messieurs. — Revenez. 

Tous sortent en saluant profondément Ruy Bias. 

Ruy Bias, resté seul, fait quelques pas en proie à une rêverie 
profonde. Tout à coup, à tangle du salon, la tapisserie 
^écarte et la reine apparaît Elle est vêtue de blanc avec 
la couronne en tête; eUe parait rayonnante de joie et fixe 
sur Ruy Bias un regard d'admiration et de respect 
Elle soutient cTun bras la tapisserie, derrière laquelle on 
entrevoit une sorte de cabinet obscur où Pon distingue une 
petite porte. Ruy Bias, en se retournant, aperçoit la 
reine, et reste comme pétrifié devant cette apparition. . 



SCÈNE III 
Ruy Blas, La Reine. 

LA REINE. 

Ohl merci 1 

RUY BLAS. 

Ciel l 



98 RUY BLAS. 

LA REINE. 

Vous avez bien fait de leur parler ainsi. 
Je n*y puis résister, duc, il faut que je serre 1185 

Cette loyale main si ferme et si sincère ! 
EUe marche vivement à lui et lui prend la main^ qu'elle 
presse avant qu'il ait pu s'en défendre, 

RUY BLAS. 

A part, 
La fuir depuis six mois et la voir tout à coup 1 

Haut. 
Vous étiez là, madame ? 

LA REINE. 

Oui, duc, j'entendais tout. 
J'étais là. J'écoutais avec toute mon âme 1 

RUY BLAS, montrant la cachette. 

Je ne soupçonnais pas. . . — Ce cabinet, madame. . . 1190 

LA REINE. 

Personne ne le sait. C'est un réduit obscur 

Que don Philippe trois fît creuser dans ce mur. 

D'où le maître invisible entend tout comme une ombre. 

Là j'ai vu bien souvent Charles deux, morne et sombre, 

Assister aux conseils où l'on pillait son bien, 1195 

Où l'on vendait l'état. 

RUY BLAS. 

Et que disait-il? 

LA REINE. 

Rien. 



ACTE III. SCÈNE III. 99 

RUY BLAS. 
Rien ? — et que faisait-il ? 

LA REINE. 

Il allait à la chasse. 
Mais vous ! j'entends encor votre accent qui menace. 
Comme vous les traitiez d'une haute façon, 
Et comme vous aviez superbement raison ! 1200 

Je soulevais le bord de la tapisserie. 
Je vous voyais. Votre œil, irrité, sans furie, 
Les foudroyait d'éclairs, et vous leur disiez tout. 
Vous me sembliez seul être resté debout ! 
Mais où donc avez- vous appris toutes ces choses ? 1205 

D'où vient que vous savez les effets et les causes ? 
Vous n'ignorez donc rien? D'où vient que votre voix 
Parlait comme devrait parler celle des rois ? 
Pourquoi donc étiez-vous, comme eût été Dieu même. 
Si terrible et si grand ? 

RUY BLAS. 

Parce que je vous aime ! 1210 

Parce que je sens bien, moi qu'ils haïssent tous. 
Que ce qu'ils font crouler s'écroulera sur vous ! 
Parce que rien n'effraie une ardeur si profonde. 
Et que pour vous sauver je sauverais le monde ! 
Je suis un malheureux qui vous aime d'amour. 1215 

Hélas ! je pense à vous comme l'aveugle au jour. 
Madame, écoutez- moi. J'ai des rêves sans nombre. 
Je vous aime de loin, d'en bas, du fond de l'ombre ; 
Je n'oserais toucher le bout de votre doigt. 
Et vous m'éblouissez comme un ange qu'on voit ! 1220 

—Vraiment, j'ai bien souffert. Si vous saviez, madame ! 



xoo RUY BLAS. 

Je vous parle à présent. Six mois, cachant ma flamme, 

J'ai fui. Je vous fuyais et je souffrais beaucoup. 

Je ne m'occupe pas de ces hommes du tout, 

Je vous aime ! — O mon Dieu, j'ose le dire en face 1225 

A votre majesté. Que faut-il que je fasse ? 

Si vous me disiez : meurs ! je mourrais. J'ai l'effroi 

Dans le cœur. Pardonnez ! 

LA REINE. 

Oh ! parle ! ravis-moi ! 
Jamais on ne m'a dit ces choses-là. J'écoute ! 
Ton âme en mè parlant me bouleverse toute. 1230 

J'ai besoin de tes yeux, j'ai besoin de ta voix. 
Oh ! c'est moi qui souffrais ! Si tu savais ! cent fois, 
Cent fois, depuis six mois que ton regard m'évite. . . 
— Mais non, je ne dois pas dire cela si vite. 
Je suis bien malheureuse. Oh ! je me tais. J'ai peur ! 1235 

RUY BLAS, qui r écoute avec ravissement 
Oh ! madame, achevez ! vous m'emplissez le cœur ! 

LA REINE. 

Eh bien, écoute donc ! 

Levant les yeux au cieL 

Oui, je vais tout lui dire. 
Est-ce un crime ? Tant pis ! Quand le cœur se déchire. 
Il faut bien laisser voir tout ce qu'on y cachait. — 
Tu fuis la reine ? Eh bien, la reine te cherchait. 1240 

Tous les jours je viens là, — là, dans cette retraite, — 
T'écoutant, recueillant ce que tu dis, muette. 
Contemplant ton esprit qui veut, juge et résout, 
Et prise par ta voix qui m'intéresse à tout. 



ACTE III. SCÈNE III. lOI 

Va, tu me semblés bien le vrai roi, le vrai maître. 1245 

C*est moi, depuis six mois, tu t'en doutes peut-être, 

Qui t*ai fait, par degrés, monter jusqu'au sommet. 

Où Dieu t'aurait dû mettre une femme te met. 

Oui, tout ce qui me touche a tes soins. Je t'admire. 

Autrefois une fleur, à présent un empire ! 1250 

D'abord je t'ai vu bon, et puis je te vois grand. 

Mon Dieu ! c'est à cela qu'une femme se prend ! 

Mon Dieu ! si je fais mal, pourquoi, dans cette tombe, 

M'enfermer, comme on met en cage une colombe, 

Sans espoir, sans amour, sans un rayon doré ? 1255 

— Un jour que nous aurons le temps, je te dirai 
Tout ce que j'ai souffert. — Toujours seule, oubliée ! — 
Et puis, à chaque instant, je suis humiliée. 

Tiens, juge, hier encor. . . — Ma chambre me déplaît. 

— Tu dois savoir cela, toi qui sais tout, il est 1260 
Des chambres où l'on est plus triste que dans d'autres, — 
J'en ai voulu changer. Vois quels fers sont les nôtres. 

On ne l'a pas voulu. Je suis esclave ainsi ! — 

Duc, il faut — dans ce but le ciel t'envoie ici — 

Sauver l'état qui tremble, et retirer du gouffre 1265 

Le peuple qui travaille, et m'aimer, moi qui souffre. 

Je te dis tout cela sans suite, à ma façon. 

Mais tu dois cependant voir que j'ai bien raison. 

RUY BLAS, tombant à genoux. 
Madame . . . 

LA REINE, gravement. 

Don César, je vous donne mon âme. 
Reine pour tous, pour vous je ne suis qu'une femme. 270 
Par l'amour, par le cœur, duc, je vous appartien. 



I02 RUY BLAS. 

J*ai foi dans votre honneur pour respecter le mien. 
Quand vous m'appellerez, je viendrai. Je suis prête. 
— O César ! un esprit sublime est dans ta tête. 
Sois fier, car le génie est ta couronne, à toi ! 1275 

Elle baise Ruy Bias au front. 
Adieu. 

Elle soulève la tapisserie et disparait. 



SCENE IV 

Ruy Blas, seuL 

Il est comme absorbé dans une contemplation angê&que. 

Devant mes yeux c'est le ciel que je voi ! 
De ma vie, ô mon Dieu, cette heure est la première. 
Devant moi tout un monde, un monde de lumière. 
Comme ces paradis qu'en songe nous voyons, 
S'entr'ouvre en m'inondant de vie et de rayons ! 1280 

Partout en moi, hors moi, joie, extase et mystère, 
Et l'ivresse, et l'orgueil, et ce qui sur la terre 
Se rapproche le plus de la divinité, 
L'amour dans la puissance et dans la majesté ! 
La reine m'aime ! ô Dieu ! c'est bien vrai, c'est moi- 
même ! 1285 
Je suis plus que le roi puisque la reine m'aime ! 
Oh ! cela m'éblouit. Heureux, aimé, vainqueur ! 
Duc d'Olmedo, — l'Espagne à mes pieds, — j'ai son cœur I 
Cet ange, qu'à genoux je contemple et je nomme. 
D'un mot me transfigure et me fait plus qu'un homme. 1290 



ACTE III. SCÈNE IV. 1 03 

Donc je marche vivant dans mon rêve étoile ! 

Oh ! oui, j'en suis bien sûr, elle m'a bien parlé. 

C'est bien elle. Elle avait un petit diadème 

En dentelle d'argent. Et je regardais même, 

Pendant qu'elle parlait, — je crois la voir encor, — 1295 

Un aigle ciselé sur son bracelet d'or. 

Elle se fie à moi, m' a- 1 -elle dit. — Pauvre ange ! 

Oh ! s'il est vrai que Dieu, par un prodige étrange. 

En nous donnant l'amour, voulut mêler en nous 

Ce qui fait l'homme grand à ce qui le fait doux, 1300 

Moi, qui ne crains plus rien maintenant qu'elle m'aime. 

Moi, qui suis tout-puissant, grâce à son choix suprême. 

Moi, dont le cœur gonflé ferait envie aux rois. 

Devant Dieu qui m'entend, sans peur, à haute voix. 

Je le dis, vous pouvez vous confier, madame, 1305 

A mon bras comme reine, à mon cœur comme femme ! 

Le dévouement se cache au fond de mon amour 

Pur et loyal ! — Allez, ne craignez rien ! 

Depuis quelques instants, un homme est entré par la porte 
dufondy enveloppé (Tun grand manteau , coiffé d'un cha- 
peau galonné d'argent. Il s^est avancé lentement vers 
Ruy Bias sans être vu, et, au moment où Ruy Bias, ivre 
d'extase et de bonheur, lève les yeux au ciel, cet homme 
lui pose brusquement la main sur V épaule, Ruy Bias se 
retourne comme réveillé en sursaut, L homme laisse tom- 
ber son manteau, et Ruy Bias reconnaît don Salluste, 
Don Salluste est vêtu d'aune livrée couleur de feu à galons 
d'argent, pareille à celle du page de Ruy Bias. 



I04 RUY BLAS. 

SCÈNE V 
RxjY Blas, Don Salluste. 

DON SALLUSTE, posant la main sur r épaule de Ruy BlaSo 

Bonjour. 
RUY BLAS, effaré, 
A part 
Grand Dieu ! je suis perdu ! le marquis ! 
DON SALLUSTE, souriatit 

Je parie 
Que VOUS ne pensiez pas à moi. 

RUY BLAS. 

Sa seigneurie, 13x0 

En effet, me surprend. 

Apart 
Oh ! mon malheur renaît. 
J'étais tourné vers Tange et le démon venait. 

// court à la tapisserie qui cache le cabinet secret et enferme 
la petite porte au verrou. Puis il revient tout tremblant 
vers don Salluste, 

DON SALLUSTE. 

Eh bien ! comment cela va-t-il ? 

RUY BLAS, r œil fixé sur don Salluste impassible^ et comme 
pouvant à peine ressembler ses idées. 

Cette livrée? . . . 



ACTE III. SCENE V. 105 

DON SALLUSTE, souriaut toujours. 
Il fallait du palais me procurer Tentrée. 
Avec cet habit-là Ton arrive partout. 1315 

J'ai pris votre livrée et la trouve à mon goût. 

Il se couvre, Ruy Bias reste tête nue. 

RUY BLAS. 

Mais j'ai peur pour vous . . . 

DON SALLUSTE. 

Peur ! Quel est ce mot risible ? 

RUY BLAS. 

Vous êtes exilé ! 

DON SALLUSTE. 

Croyez-vous ? C'est possible. 

RUY BLAS. 

Si l'on vous reconnaît, au palais, en plein jour? 

DON SALLUSTE. 

Ah bah ! des gens heureux, qui sont des gens de cour, 13» 
Iraient perdre leur temps, ce temps qui sitôt passe, 
A se ressouvenir d'un visage en disgrâce ! 
D'ailleurs, regarde-t-on le profil d'un valet? 

Il s'' assied dans un fauteuil et Ruy Bla^ reste debout, 
A propos, que dit-on à Madrid, s'il vous plaît? 
Est-il vrai que, brûlant d'un zèle hyperbolique, 1325 

Ici, pour les beaux yeux de la caisse publique. 
Vous exilez ce cher Priego, l'un des grands ? 
Vous avez oublié que vous êtes parents. 
Sa mère est Sandoval, la vôtre aussi. Que diable ! 



lo6 RUY BLAS. 

Sandoval porte d'or à la bande de sable. 1330 

Regardez vos blasons, don César. C'est fort clair. 

Cela ne se fait pas entre parents, mon cher. 

Les loups pour nuire aux loups font-ils les bons apôtres ? 

Ouvrez les yeux pour vous, fermez-les pour les autres. 

Chacun pour soi. 

RUY BLAS, se rassurant un peu. 

Pourtant, monsieur, permettez-moi. 1335 
Monsieur de Priego, comme noble du roi, 
A grand tort d'aggraver les charges de l'Espagne. 
Or, il va falloir mettre une armée en campagne ; 
Nous n'avons pas d'argent, et pourtant il le faut. 
L'héritier bavarois penche à mourir bientôt. 1340 

Hier, le comte d*Harrach, que vous devez connaître, 
Me le disait au nom de l'empereur son maître. 
Si monsieur l'archiduc veut soutenir son droit, 
La guerre éclatera. . . 

DON SALLUSTE. 

L'air me semble un peu froid. 
Faites-moi le plaisir de fermer la croisée. 1345 

Ruy BlaSf pâle de honte et de désespoir ^ hésite un moment; 
puis il fait un effort et se dirige lentement vers la fenêtre^ 
la ferme, et revient vers don Salluste, qui, assis dans k 
fauteuil, le suit des yeux d'un air indifférent. 

RUY BLAS, reprenant, et essayant de convaincre don Salluste. 

Daignez voir à quel point la guerre est malaisée. 
Que faire sans argent ? Excellence, écoutez. 
Le salut de l'Espagne est dans nos probités. 



ACTE III. SCÈNE V. 107 

Pour moi, j'ai, comme si notre armée était prête, 

Fait dire à Tempereur que je lui tiendrais tête. . . 1350 

DON SALLUSTE, interrompant Ruy Bias et lui montrant son 
mouchoir qu^il a laissé tomber en entrant. 

Pardon ! ramassez-moi mon mouchoir. 

Ruy BlaSf comme à la torture ^ hésite encore^ puis se baisse, 
ramasse le mouchoir, et le présente à don Salluste» 
Don Salluste, mettant le mouchoir dans sa poche. 

— Vous disiez ? . . . 
RUY BLAS, avec effort. 

Le salut de l'Espagne ! — oui, l'Espagne à nos pieds, 

Et l'intérêt public demandent qu'on s'oublie. 

Ah ! toute nation bénit qui la délie. 

Sauvons ce peuple ! Osons être grands, et frappons ! 1355 

Otons l'ombre à l'intrigue et le masque aux fripons ! 

DON SALLUSTE, nonchalamment. 
Et d'abord ce n'est pas de bonne compagnie. — 
Cela sent son pédant et son petit génie 
Que de faire sur tout un bruit démesuré. 
Un méchant million, plus ou moins dévoré, 1360 

Voilà-t-il pas de quoi pousser des cris sinistres ! 
Mon cher, les grands seigneurs ne sont pas de vos cuistres. 
Ils vivent largement. Je parle sans phébus. 
Le bel air que celui d'un redresseur d'abus 
Toujours bouffi d'orgueil et rouge de colère ! 1365 

Mais bah ! vous voulez être un gaillard populaire. 
Adoré des bourgeois et des marchands d'esteufs. 
C'est fort drôle. Ayez donc des caprices plus neufs. 
Les intérêts publics? Songez d'abord aux vôtres. 



Io8 RUY BLAS. 

Le salut de l'Espagne est un mot creux que d'autres 1370 

Feront sonner, mon cher, tout aussi bien que vous. 

La popularité ? c'est la gloire en gros sous. 

Rôder, dogue aboyant, tout autour des gabelles ? 

Charmant métier ! je sais des postures plus belles. 

Vertu? foi? probité? c'est du clinquant déteint. 1375 

C'était usé déjà du temps de Charles-Quint. 

Vous n'êtes pas un sot ; faut- il qu'on vous guérisse 

Du pathos ? Vous tétiez encor votre nourrice. 

Que nous autres déjà nous avions sans pitié, 

Gaîment, à coups d'épingle ou bien à coups de pié, 1380 

Crevant votre ballon au milieu des risées, 

Fait sortir tout le vent de ces billevesées ! 

RUY BLAS. 

Mais pourtant, monseigneur. . . 

DON SALLUSTE, avec un sourire glace. 

Vous êtes étonnant. 
Occupons-nous d'objets sérieux, maintenant. 

D'un ton bref et impérieux, 
— Vous m'attendrez demain toute la matinée 1385 

Chez vous, dans la maison que je vous ai donnée. 
La chose que je fais touche à l'événement. 
Gardez pour nous servir les muets seulement. 
Ayez dans le jardin, caché sous le feuillage. 
Un carrosse attelé, tout prêt pour un voyage. 1390 

J'aurai soin des relais. Faites tout à mon gré. 
— Il vous faut de l'argent, je vous en enverrai.— 

RUY BLAS. 

Monsieur, j'obéirai. Je consens à tout faire. 



ACTE 'm. SCÈNE V. 109 

Mais jurez-moi d'abord qu'en toute cette affaire 
La reine n'est pour rien. 

DON SALLUSTE, qui jouait avec un couteau cT ivoire sur la 
icUfle^ se retourne à demi. 

De quoi vous mêlez- vous? 1395 
Ruv BLAS, chancelant et le regardant avec épouvante, ' 
Oh ! vous êtes un homme effrayant. Mes genoux 
Tremblent . . . Vous m'entraînez vers un gouffre invisible. 
Oh ! je sens que je suis dans une main terrible ! 
Vous avez des projets monstreux. J'entrevoi 
Quelque chose d'horrible. . . — Ayez pitié de moi ! 1400 

Il faut que je vous dise, — hélas ! jugez vous-même 1 
Vous ne le saviez pas ! cette femme, je Taime ! 

DON SAïAMSTE, froidement. 
Mais si. Je le savais. 

RUV BLAS. 

Vous le saviez I 

\ DON SALLUSTE. 

Pardieu I 
Qu'est-ce que cela fait? 

RUY BLAS, s* appuyant au mur pour ne pas tomber^ et comme 
se parlant à lui-même» 

Donc il s'est fait un jeu. 
Le lâche, d'essayer sur moi cette torture ! 1405 

Mais c'est que ce serait une affreuse aventure ! 

// lève les yeux au ciel. 
Seigneur Dieu tout-puissant ! mon Dieu qui m'éprouvez, 
Épargnez-moi, Seigneur I 



no RUY BLAS. 

DON SALLUSTE. 

Ah çà, mais — vous rêvez ! 
Vraiment, vous vous prenez au sérieux, mon maître. 
C'est bouffon. Vers un but que seul je dois connaître, 1410 
But plus heureux pour vous que vous ne le pensez. 
J'avance. Tenez-vous tranquille. Obéissez. 
Je vous l'ai déjà dit et je vous le répète. 
Je veux votre bonheur. Marchez, la chose est faite. 
Puis, grand'chose après tout que des chagrins d'amour ! 1415 
Nous passons tous par là. C'est l'affaire d'un jour. 
Savez-vous qu'il s'agit du destin d'un empire ? 
Qu'est le vôtre à côté ? Je veux bien tout vous dire. 
Mais ayez le bon sens de comprendre aussi, vous. 
Soyez de votre état. Je suis très bon, très doux, 14» 

Mais, que diable ! un laquais, d'argile humble ou choisie. 
N'est qu'un vase où je veux verser ma fantaisie. 
De vous autres, mon cher, on fait tout ce qu'on veut. 
Votre maître, selon le dessein qui l'émeut, 
A son gré vous déguise, à son gré vous démasque. 1425 

Je vous ai fait seigneur, c'est un rôle fantasque, 
— Pour l'instant. — Vous avez l'habillement complet. 
Mais, ne l'oubliez pas, vous êtes mon valet. 
Vous courtisez la reine ici par aventure. 
Comme vous monteriez derrière ma voiture. 1430 

Soyez donc raisonnable. 

RXJY BLAS, gui Pa écouté avec égarement et comme ne pou- 
vant en croire ses oreilles, 

O mon Dieu ! Dieu clément ! 
Dieu juste ! de quel crime est-ce le châtiment ? 
Qu'est-ce donc que j'ai fait? Vous êtes notre père. 



ACTE III. SCÈNE V. Ill 

Et VOUS ne voulez pas qu*un homme désespère ! 

Voilà donc où j'en suis ! — Et, volontairement, 1435 

Et sans tort de ma part, — pour voir, — uniquement 

Pour voir agoniser une pauvre victime^ 

Monseigneur, vous m'avez plongé dans cet abîme ! 

Tordre un malheureux cœur plein d'amour et de foi, 

Afin d'en exprimer la vengeance pour soi ! 1440 

Se parlant à lui-même. 
Car c'est une vengeance ! oui, la chose est certaine ! 
Et je devine bien que c'est contre la reine ! 
Qu'est-ce que je vais faire? Aller lui dire tout? 
Ciel ! devenir pour elle un objet de dégoût 
Et d'horreur ! un Crispin ! un fourbe à double face ! 1445 
Un effronté coquin qu'on bâtonne et qu'on chasse ! 
Jamais ! — Je deviens fou, ma raison se confond ! 

Une pause. Il rêve, 
O mon Dieu ! voilà donc les choses qui se font ! 
Bâtir une machine effroyable dans l'ombre. 
L'armer hideusement de rouages sans nombre, 1450 

Puis, sous la meule, afin de voir comment elle est, 
Jeter une livrée, une chose, un valet. 
Puis la faire mouvoir, et soudain sous la roue 
Voir sortir des lambeaux teints de sang et de boue, 
Une tête brisée, un cœur tiède et fumant, 1455 

Et ne pas frissonner alors qu'en ce moment 
On reconnaît, malgré le mot dont on le nomme. 
Que ce laquais était l'enveloppe d'un homme ! 

Se tournant vers don Salluste, 
Mais il est temps encore ! oh 1 monseigneur, vraiment. 
L'horrible roue encor n'est pas en mouvement ! 1460 



112 RUY BLAS. 

// se jette à ses pieds. 
Ayez pitié de moi ! grâce ! ayez pitié d'elle ! 
Vous savez que je suis un serviteur fidèle. 
Vous Pavez dit souvent. Voyez ! je me soumets ! 
Grâce ! 

DON SALLUSTE. 

Cet hoiïime-là ne comprendra jamais. 
C'est impatientant ! 

RUY BLAS, se traînant à ses pieds. 

Grâce ! 

DON SALLUSTE. 

Abrégeons, mon maître. 14^ 
Ji se tournt vers la fenêtre. 

Gageons que vous avez mal fermé la fenêtre. 
Il vient un froid par là ! 

Il va à la croisée et la ferme. 

RXJY BLAS, se relevant. 

Ho ! c'est trop ! A présent 
Je suis duc d'Olmedo, ministre tout-puissant ! ' 
Je relève le front sous le pied qui m'écrase. 

DON SALLUSTE. 

Comment dit- il cela ? Répétez donc la phrase. 1470 

Ruy Bias duc d'Olmedo ? Vos yeux ont un bandeau. 
Ce n'est que sur Bazan qu'on a mis Olmedo. 

RUY BLAS. 

Je vous fais arrêter. 



ACTE III. SCENE V. 1 13 

DON SALLUSTE. 

Je dirai qui vous êtes. 

RUY BLAS, exaspéré. 
Mais . . . 

DON SALLUSTE. 

Vous m'accuserez ? J'ai risqué nos deux têtes. 
C'est prévu. Vous prenez trop tôt Pair triomphant. 1475 

RUY BLAS. 

Je nierai tout ! 

DON SALLUSTE. 

Allons ! vous êtes un enfant. 

RUY BLAS. 

Vous n'avez pas de preuve 1 

DON SALLUSTE. 

Et vous pas de mémoire. 
Je fais ce que je dis, et vous pouvez m'en croire. 
Vous n'êtes que le gant, et moi, je suis la main. 

Bas et se rapprochant de Ruy Bias, 
Si tu n'obéis pas, si tu n'es pas demain 1480 

Chez toi, pour préparer ce qu'il faut que je fasse. 
Si tu dis un seul mot de tout ce qui se pasSe, 
Si tes yeux, si ton geste en laissent rien percer. 
Celle pour qui tu crains, d'abord, pour commencer. 
Par ta folle aventure, en cent lieux répandue, 1485 

Sera publiquement diffamée et perdue. 
Puis elle recevra, ceci n'a rien d'obscur. 
Sous cachet, un papier, que je garde en lieu sûr, 
Ecrit, te souvient-il avec quelle écriture ? 



114 RUY BLAS. 

Signé, tu dois savoir de quelle signature ? 1490 

Voici ce que ses yeux y liront : " Mpi, Ruy Bias, 

" Laquais de monseigneur le marquis de Finlas, 

" En toute occasion, ou secrète ou publique, 

" M'engage à le servir comme un bon domestique." 

RUY BLAS, brisé et d'une voix éteinte. 
Il suffit. — Je ferai, monsieur, ce qu'il vous plaît. 1495 

La porte du fond s'ouvre. On voit rentrer les conseillers 

du conseil privé. Don Salluste s^ enveloppe vivement de 

son manteau. 

DON SALLUSTE, èaS, 

On vient. 

// salue profondément Ruy Bias, Ha ut. 
Monsieur le duc, je suis votre valet. 

Il sort 



ACTE QUATRIÈME 

DON CÉSAR 



Une petite chambre somptueuse et sombré. Lambris et meubles de 
vieille forme et de vieille dorure. Murs couverts, dfanciemies tentures 
de velours cramoisi, écrasé et miroitant par places et derrière le dos 
des fauteuils, avec de larges galons d'or qui le divisent en bandes 
verticales. Au fond, une porte à deux battants. A gauche, sur un 
pan coupé, une grande cheminée sculptée du temps de Philippe II, 
avec écusson de fer battu dans Tintérieur. Du côté opposé, sur un 
pan coupé, une petite porte basse donnant dans un cabinet obscur*. 
Une seule fenêtre à gauche, placée très haut et garnie de barreaux et 
d'un auvent inférieur comme les croisées des prisons. Sur le mur, 
quelques vieux portraits enfumés et à demi effacés. Coffre de garde- 
robe avec miroir de Venise. Grands fauteuils du temps de Philippe 
III. Une armoire très ornée adossée au mur. Une table carrée avec 
ce qu'il faut pour écrire. Un petit guéridon de forme ronde à pieds 
dorés dans un coin. C'est le matin. 

Au lever du rideau, Ruy Bias, vêtu de noir, sans manteau et sans la 
toison, vivement agité, se promène à grands pas dans la chambre. 
Au fond, se tient son page, immobile et comme attendant ses ordres. 



SCÈNE PREMIÈRE 

Ruy Blas, Le Page. 
RUY BLAS, à part, et se parlant à lui-même. 
Que faire ? — Elle d'abord ! elle avant tout ! — rien qu'elle \ 
Dût-on voir sur un mur rejaillir ma cervelle, 
Dût le gibet tne prendre ou Tenfer me saisir ! 



Il6 RUY BLAS. 

11 faut que je la sauve ! — Oui ! mais y réussir? 1500 

Comment faire ? Donner mon sang, mon cœur, mon âme, 

Ce n'est rien, c'est aisé. Mais rompre cette trame ! 

Deviner ... — deviner ! car il faut deviner ! — 

Ce que cet homme a pu construire et combiner ! 

Il sort soudain de Tombre et puis il s'y replonge, 1505 

Et là, seul dans sa nuit, que fait- il? — Quand j'y songe. 

Dans le premier moment je l'ai prié pour moi ! 

Je suis un lâche, et puis c'est stupide ! — Eh bien, quoi ! 

C'est un homme méchant. — Mais que je m'imagine 

— La chose a sans nul doute une ancienne origine, — 1510 
Que lorsqu'il tient sa proie et la mâche à moitié, 

Ce démon va lâcher la reine, par pitié 

Pour son valet ! Peut-on fléchir les bêtes fauves ? 

— Mais, misérable ! il faut pourtant que tu la sauves ! 
C'est toi qui l'as perdue ! à tout prix il le faut ! 1515 

— C'est fini. Me voilà retombé ! De si haut ! 

Si bas ! J'ai donc rêvé ! — Ho ! je veux qu'elle échappe ! 

Mais lui ! par quelle porte, ô Dieu, par quelle trappe. 

Par où va-t-il venir, l'homme de trahison ? 

Dans ma vie et dans moi, comme en cette maison, 15» 

Il est maître. Il en peut arracher les dorures. 

Il a toutes les clefs de toutes les serrures. 

11 peut entrer, sortir, dans l'ombre s'approcher, 

Et marcher sur mon cœur comme sur ce plancher. 

— Oui, c'est que je rêvais ! le sort trouble nos têtes 1523 
Dans la rapidité des choses sitôt faites. 

Je suis fou. Je n'ai phis une idée en son lieu. 

Ma raison, dont j'étais si vain, mon Dieu I mon Dieu ! 

Prise en un tourbillon d'épouvante et de rage. 

N'est plus qu'un pauvre jonc tordu par un orage ! — 1530 



ACTE IV. SCÈNE I. I17 

Que faire ? Pensons bien. D'abord empêchons-la 

De sortir du palais. — Oh ! oui, le piège est là. 

Sans doute. Autour de moi, tout est nuit, tout est gouffre. 

Je sens le piège, mais je ne vois pas. — Je souffre ! — 

C'est dit. Empêchons-la de sortir du palais. 1535 

Faisons-la prévenir sûrement, sans délais. — 

Par qui ? — je n'ai personne ! 

// rêve avec accablement Puis y tout à coup^ comme frappé 
d'une idée subite et cPune lueur despoir^ il relève la tête. 

Oui, don Guritan l'aime ! 
C'est un homme loyal ! oui ! 

Faisant signe au page de s'approcher. Bas. 

— Page, à l'instant même. 
Va chez don Guritan, et fais-lui de ma part 
Mes excuses ; et puis dis-lui que sans retard 1540 

Il aille chez la reine et qu'il la prie en grâce, 
En mon nom comme au sien, quoi qu'on dise ou qu'on 

fasse. 
De ne point s'absenter du palais de trois jours. 
Quoi qu'il puisse arriver. De ne point sortir. Cours ! 

Rappelant le page. 
Ah! 

// tire de son garde-notes une feuille et un crayon. 
Qu'il donne ce mot à la reine, — et qu'il veille ! 1545 
// écrit rapidement sur son genou. 
— " Croyez don Guritan, faites ce qu'il conseille ! " 

Il ploie le papier et le remet au page. 
Quant à ce duel, dis-lui que j'ai tort, que je suis 
A ses pieds, qu'il me plaigne et que j'ai des ennuis. 



Il8 RUY BLAS. 

Qu'il porte chez la reine à Tinstant mes suppliques, 

Et que je lui ferai des excuses publiques. 1550 

Qu'elle est en grand péril. Qu'elle ne sorte point. 

Quoi qu'il arrive. Au moins trois jours ! — De point en 

point 
Fais tout. Va, sois discret, ne laisse rien paraître. 

LE PAGE. 

Je vous suis dévoué. Vous êtes un bon maître. 

RUV BLAS. 

Cours, mon bon petit page. As-tu bien tout compris? 1555 

LE PAGE. 

Oui, monseigneur ; soyez tranquille. 

// sort 

RUY BLAS, resté seulf tombant sur un fauteuil. 

Mes esprits 

Se calment. Cependant, comme dans la folie. 

Je sens confusément des choses que j'oublie. 

Oui, le moyen est sûr. — Don Guritan . . . — Mais moi? 

Faut-il attendre ici don Salluste ? Pourquoi ? 1560 

Non» Ne l'attendons pas. Cela le paralyse 

Tout un grand jour. Allons prier dans quelque égUse. 

Sortons. J'ai besoin d'aide, et Dieu m'inspirera ! 

Il prend son chapeau sur une credence^ et secoue une sonnette 
posée sur la table. Deux negresy vêtus de velours vert 
clair et de brocart d* or^ jaquettes plissées à grandes basques^ 
paraissent à la porte du fond. 

Je sors. Dans un instant un homme ici viendra. 

— Par une entrée à lui. — Dans la maison, peut-être, 15^ 



ACTE IV. SCÈNE IL II9 

Vous le verrez agir comme s'il était maître. 
Laissez-le faire. Et si d'autres viennent ... 

Après avoir hésité un moment 
Ma foi, 
Vous laisserez entrer ! 

// congédie du geste les noirs, qui sUnciinent en signe d'obéis- 
sance et qui sortent 
Allons ! 

Il sort 
Au moment oîi la porte se referme sur Ruy Bias, on entend 
un grand bruit dans la cheminée, par laquelle on voit 
tomber tout à coup un homme, enveloppé d*un manteau 
déguenillé, qui se précipite dans la chambre. Oest don 
César. 



SCÈNE II 

Don César. 

Effaré, essoufflé, décoiffé, étourdi, avec une expression joy- 
euse et inquiète en même temps. 

Tant pis ! c'est moi ! 
// se relève en se frottant la jambe sur laquelle il est tombé, 
et s'avance dans la chambre avec force révérences et cha- 
peau bas. 

Pardon ! ne faites pas attention, je passe. 
Vous parliez entre vous. Continuez, de grâce. 1570 

J'entre un peu brusquement, messieurs, j'en suis fâché ! 
// s'arrête au milieu de la chambre et s^ aperçoit qu'il est 

seul. 



I20 RUY BIAS. 

— Personne? — sur le toit tout à Theure perché, 
J'ai cru pourtant ouïr un bruit de voix. — Personne ! 

S^ asseyant dans un fauteuil. 

Fort bien. Recueillons-nous. La solitude est bonne. 

— Ouf ! que d'événements ! — J'en suis émerveillé 1575 
Comme Teau qu'il secoue aveugle un chien mouillé. 
Primo, ces alguazils qui m'ont pris dans leurs serres ; 

Puis cet embarquement absurde ; ces corsaires ; 

Et cette grosse ville où l'on m'a tant battu ; 

Et les tentations faites sur ma vertu 1580 

Par cette femme jaune ; et mon départ du bagne ; 

Mes voyages ; enfin, mon retour en Espagne ; 

Puis, quel roman ! le jour où j'arrive, c'est fort. 

Ces mêmes alguazils rencontrés tout d'abord 1 

Leur poursuite enragée et ma fuite éperdue ; 15S5 

Je saute un mur ; j'avise une maison perdue 

Dans les arbres, j'y cours ; personne ne me voit ; 

Je grimpe allègrement du hangar sur le toit ; 

Enfin, je m'introduis dans le sein des familles 

Par une cheminée où je mets en guenilles 1590 

Mon manteau le plus neuf qui sur mes chausses pend ! 

— Pardieu ! monsieur Salluste est un grand sacripant ! 

Se regardant dans une petite glace de Venise posée sur le 
grand coffre à tiroirs sculptés. 

— Mon pourpoint m'a suivi dans mes malheurs. Il lutte. 

// ôte son manteau et mire dans la glace son pourpoint de 
satin rose usé, déchiré et rapiécé ; puis il porte vivement 
la main à sa jambe avec un coup d* œil vers la cheminée. 

Mais ma jambe a souffert diablement dans ma chute ! 



ACTE IV. SCÈNE IL 12 1 

77 ouvre les tiroirs du coffre. Dans Pun d'entre eux il 
trouve un manteau de velours vert clair, brodé d^or^ le 
manteau donné par don Salluste à Ruy Bias, Il examine 
le manteau et le compare au sien, 

— Ce manteau me paraît plus décent que le mien. 1595 

Il jette le manteau vert sur ses épaules et met le sien à la 
place dans le coffre , après P avoir soigneusement plié ; il y 
ajoute son chapeau, quHl enfonce sous le manteau d^un 
coup de poing; puis il referme k tiroir. Il se promène 
fièrement, drapé dans le beau manteau brodé d'or. 

C'est égal, me voilà revenu. Tout va bien. 

Ah ! mon très cher cousin, vous voulez que j*émigre 

Dans cette Afrique où l'homme est la souris du tigre ! 

Mais je vais me venger de vous, cousin damné, 

Épouvantablement, quand j'aurai déjeuné 1600 

J'irai, sous mon vrai nom, chez vous, traînant ma queue 

D'affreux vauriens sentant le gibet d'une lieue. 

Et je vous livrerai vivant aux appétits 

De tous mes créanciers — suivis de leurs petits. 

// aperçoit dans un coin une magnifique paire de bottines à 
canons de dentelles. Il jette lestement ses vieux souliers^ 
et chausse sans façon Us bottines neuves. 

Voyons d'abord où m'ont jeté ses perfidies. 1605 

Après avoir examiné la chambre de tous côtés. 

Maison mystérieuse et propre aux tragédies. 

Portes closes, volets barrés, un vrai cachot. 

Dans ce charmant logis on entre par en haut, 

Juste comme le vin entre dans les bouteilles. 
Avec un soupir, 

^ C'est bien bon, du bon vin 1 — 



122 RUY BLAS. 

Il aperçoit la petite porte à droite, P ouvre, s* introduit vive- 
ment dans le cabinet avec lequel elle communique, puis 
rentre avec des gestes d^êtonnement. 

Merveille des merveilles ! 1610 

Cabinet sans issue où tout est clos aussi ! 

Il va à la porte du fond, Pentr' ouvre, et regarde au dehors ; 
puis il la laisse retomber et revient sur le devant. 

Personne ! — Où diable suis-je ? — Au fait j*ai réussi 

A fuir les alguazils. Que m'importe le reste ? 

Vais-je pas m*effarer et prrendre un air funeste 

Pour n'avoir jamais vu de maison faite ainsi ? 1615 

// se rassied sur le fauteuil, bâille, puis se relève presque 
aussitôt. 

Ah çà, mais — je m'ennuie horriblement ici ! 

Avisant une petite armoire dans le mur, à gauche, qui fait 
le coin en pan coupé. 

Voyons, ceci m'a l'air d'une bibliothèque. 

Il y va et P ouvre, Oest un garde-manger bien garni. 

Justement. — Un pâté, du vin, une pastèque. 

C'est un en-cas complet. Six flacons bien rangés ! 

Diable ! sur ce logis j'avais des préjugés. 1620 

Examinant les flacons Pun après P autre. 

C'est d'un bon choix. — Allons ! l'armoire est honorable. 

// va chercher dans un coin la petite table ronde, P apporte 
sur le devant et la charge joyeusement de tout ce que con- 
tient le garde-manger, bouteilles, plats, etc, ; il ajoute un 
verre, une assiette, une fourchette, etc, — Puis il prend 
une des bouteilles. 

Lisons d'abord ceci. 



ACTE IV. SCÈNE II. 123 

// emplit le verre ^ et boit (fun trait. 

C'est une œuvre admirable 
De ce fameux poète appelé le soleil ! 
Xérès-des-Chevaliers n'a rien de plus vermeil. 

H s^ assied, se verse un second verre et boit. 
Quel livre vaut cela ?' Trouvez-moi quelque chose 1625 

De plus spiritueux ! 

Il boit. 

Ah Dieu, cela repose I 
Mangeons. 

Il entame le pâté. 

Chiens d'âlguazils ! je les ai déroutés. 
Ils ont perdu ma trace. 

// mange. 

Oh ! le roi des pâtés I 
Quant au maître du lieu, s* il survient, — 
// va au buffet et en rapporte un verre et un couvert quHl 
pose sur la table. 

je rinvite ! 
— Pourvu qu'il n'aille pas me chasser ! Mangeons vite. 163c? 

Il met les morceaux doubles. 
Mon dîner fait, j'irai visiter la maison. 
Mais qui peut l'habiter? peut-être un bon garçon. 
Ceci peut ne cacher qu'une intrigue de femme. 
Bah ! quel mal fais-je ici ? qu'est-ce que je réclame ? 
Rien, — l'hospitalité de ce digne mortel, 1635 

A la manière antique, 

// s^ agenouille à demi et entoure la table de ses bras. 
en embrassant l'autel. 



124 RUY BLAS. 

Il boit 
D*abord, ceci n'est point le vin d'un méchant homme, 
Et puis, c'est convenu, si Ton vient, je me nomme. 
Ah ! vous endiablerez, mon vieux cousin maudit ! 
Quoi, ce bohémien ? ce galeux ? ce bandit ? 1640 

Ce Zafari? ce gueux? ce va-nu-pieds?.. . . — Tout juste! 
Don César de Bazan, cousin de don Salluste ! 
Oh ! la bonne surprise ! et dans Madrid quel bruit ! 
Quand est- il revenu? ce matin? cette nuit? 
Quel tumulte partout en voyant cette bombe, 1645 

Ce grand nom oublié qui tout à coup retombe ! 
Don César de Bazan ! oui, messieurs, s'il vous plaît. 
Personne n'y pensait, personne n'en parlait, 
Il n'était donc pas mort ? il vit, messieurs, mesdames ! 
Les hommes diront : Diable ! — Oui-da ! diront les 
femmes. 1650 

Doux bruit, qui vous reçoit rentrant dans vos foyers, 
Mêlé de l'aboiement de trois cent créanciers ! 
Quel beau rôle à jouer ! — Hélas ! l'argent me manque. 

Bruit à la porte. 
On vient ! Sans doute on va comme un vil saltimbanque 
M 'expulser. — C'est égal, ne fais rien à demi, i^ 

César ! 
Jl s* enveloppe de son manteau Jusque aux yeux. La porte du 

fond s'ouvre. Entre un laquais en livrée portant sur son 

dos une grosse sacoche. 



ACTE IV. SCÈNE IIL 125 

SCÈNE III 
Don César, Un Laquais. 

DON césAR, toisant le laquais de la tête aux pieds. 
Qui venez- vous chercher céans, l'ami ? 
A part. 
11 faut beaucoup d'aplomb, le péril est extrême. 

LE LAQUAIS. 

Don César de Bazan? 

DON CÉSAR, dégageant son visage du manteau. 

Don César 1 C'est moi-même 1 
A part. 
Voilà du merveilleux 1 



Don César de Bazan? 



LE LAQUAIS. 

Vous êtes le seigneur 

DON CÉSAR. 

Pardieu ! j'ai cet honneur. 1660 



César ! le vrai César 1 le seul César ! le comte 
De Garo . . . 

LE LAQUAIS, posant sur le fauteuil la sacoche. 
Daignez voir si c'est là votre compte. 
DON CÉSAR, comme ébloui. 
Apart. 
De l'argent 1 c'est trop fort ! 



ia6 RUY BLAS. 

Haut 
Mon cher . . . 

LE LAQUAIS. 

Daignez compter. 
C'est la somme que j'ai ordre de vous porter. 

DON ctsAKy gravement 
Ah 1 fort bien ! je comprends. 

A part 
Je veux bien que le diable . . . i6bs 
Ça, ne dérangeons pas cette histoire admirable. 
Ceci vient fort à point. 

Haut 

Vous faut-il des reçus? 

LE LAQUAIS. 

Non, monseigneur. 

DON CÉSAR, lui montrant la table. 
Mettez cet argent là-dessus. 

Le laquais obéit 
De quelle part? 

LE LAQUAIS. 

Monsieur le sait bien. 



DON CESAR. 

Sans nul doute. 



Mais 



LE LAQUAIS. 

Cet argent — voilà ce qu'il faut que j'ajoute — 1670 
Vient de qui vous savez pour ce que vous savez. 



ACTE IV. SCÈNE III. 127 

DON CÉSAR, satisfait de V explication. 
Ah! 

LE LAQUAIS. 

Nous devons, tous deux, être fort réservés. 
Chut ! 

DON CÉSAR. 

Chut ! ! 1 — Cet argent vient . . . — La phrase est magni- 
fique ! 
Redites-la-moi donc. 

LE LAQUAIS. 

Cet argent . . . 

DON CÉSAR. 

Tout s'explique ! 
Me vient de qui je sais. . . 

LE LAQUAIS. 

Pour ce que vous savez. 1675 

Nous devons . . . 

DON CÉSAR. 

Tous les deux ! ! ! 

LE LAQUAIS. 

Être fort réservés. 

DON CÉSAR. 

C'est parfaitement clair. 

LE LAQUAIS. 

Moi, j'obéis ; du reste 
Je ne comprends pas. 

DON CÉSAR. 

Bah! 



128 RUY BLAS. 

LE LAQUAIS. 

Mais vous comprenez ! 

DON CÉSAR. 

Peste ! 

LE LAQUAIS. 

Il suffit. 

DON CÉSAR. 

Je comprends et je prends, mon très cher. 
De l'argent qu'on reçoit, d*abord, c'est toujours clair. idSo 

LE LAQUAIS. 

Chut! 

DON CÉSAR. 

Chut 1 1 1 ne faisons pas d'indiscrétion. Diantre ! 

LE LAQUAIS. 

Comptez, seigneur ! 

DON CÉSAR. 

Pour qui me prends-tu? 
Admirant la rondeur du sac posé sur la table, 

\jt beau ventre ! 
LE LAQUAIS, insistant. 
Mais • • • 

DON CÉSAR. 

Je me fie à toi. 

LE LAQUAIS. 

L'or est en souverains, 
Bons quadruples pesant sept gros trente-six grains. 
Ou bons doublons au marc. L'argent, en croix-nuûies. x6^ 



ACTE IV. SCÈNE III. 129 

Don César ouvre la sacoche et en tire plusieurs sacs pleins 
d'or et (Pargentj qu^il ouvre et vide sur la table avec ad- 
miration ; puis il se met à puiser à pleines poignées dans 
Us sacs dor^ et remplit ses poches de quadruples et de 
doublons. 

DON CÉSAR, sHnterrompant avec majesté. 
Apart, 
Voici que mon roman, couronnant ses féeries, 
Meurt amoureusement sur un gros million. 

Il se remet à remplir ses poches, 

O délices ! je mords à même un galion ! 

Une poche pleine^ il passe à Vautre, Il se cherche des 
poches partout et semble avoir oublié k laquais. 

LE LAQUAIS, qui le regarde avec impassibilités 

Et maintenant, j'attends vos ordres. 

DON CÉSAR, se retournant. 

Pour quoi faire? 

LE LAQUAIS. 

Afin d'exécuter, vite efsans qu'on difière, 1690 

Ce que je ne sais pas et ce que vous savez. 
De très grands intérêts. . . 

DON CÉSAR, V interrompant d'un air d intelligence. 

Oui, publics et privés. . . 

LE LAQUAIS. 

Veulent que tout cela se fasse à l'instant même. 
Je dis ce qu'on m'a dit de dire. 



I30 RUY BLAS. 

DON CESAR, lui frappant sur P épaule. 

Et je t'en aime, 
Fidèle serviteur ! 

LE LAQUAIS. 

Pour ne rien retarder, 1695 

Mon maître à vous me donne afin de vous aider. 

DON CÉSAR. 

C'est agir congrûment. Faisons ce qu'il désire, 

A part 
Je veux être pendu si je sais que lui dire. 

Haut. 
Approche, galion, et d'abord — 

n remplit de vin Vautre verre. 
bois-moi ça I 

LE LAQUAIS. 

Quoi, seigneur? . . . 

DON CÉSAR. 

Bois-moi ça ! 
Le laquais boit. Don César lui remplit son verre. 

Du vin d'Oropesa ! 1700 

Il fait asseoir le laquais ^ le fait boire ^ et lui verse de nou^ 

veau vin. 
Causons. 

A part. 

Il a déjà la prunelle allumée. 



ACTE IV. SCÈNE III. 131 

Haut et s^ étendant sur sa chaise. 
L'homme, mon cher ami, n'est que de la fumée, 
Noire, et qui sort du feu des passions. Voilà. 

Il lui verse à boire. 
C'est bête comme tout ce que je te dis là. 
Et d'abord la fumée, au ciel bleu ramenée, 1705 

Se comporte autrement dans une cheminée. 
Elle monte gaiement, et nous dégringolons. 

Il se frotte la jambe. 
L'homme n'est qu'un plomb vil. 

// remplit les deux verres. 

Buvons. Tous tes doublons 
Ne valent pas le chant d'un ivrogne qui passe. 

Se rapprochant d^un air mystérieux. 
Vois-tu, soyons prudents. Trop chargé, l'essieu casse. 1710 
Le mur sans fondement s'écroule subito. 
Mon cher, raccroche-moi le col de mon manteau. 

LE UiQVAJS, fièrement. 
Seigneur, je ne suis pas valet de chambre. 

Avant que don César ait pu Pen empêcher^ il secoue la son- 
nette posée sur la table. 

DON CÉSAR, à part, effrayé. 

Il sonne ! 
Le maître va peut-être arriver en personne. 
Je suis pris ! 

Entre un des noirs. Don César, en proie à la plus vive 
anxiété, se retourne du côté opposé, comme ne sachant que 
devenir. 



132 • RUY BLAS. 

1 

LE LAQUAIS, au nègre. 

Remettez l'agrafe à monseigneur. 1715 

Le nègre s^ approche gravement de don César, qui le regarde 
faire d*un air stupéfait, puis il rattache P agrafe du man- 
teau, salue, et sort, laissant don César pétrifié. 

DON CÉSAR, se levant de table. 
Apart. 
Je suis chez Belzébuth, ma parole d'honneur ! 

// vient sur le devant et se promène à grands pas. 
Ma foi, laissons-nous faire, et prenons ce qui s'offre. 
Donc je vais remuer les ecus à plein coffre. 
J'ai de l'argent 1 que vais-je en faire ? 

Se retournant vers le laquais attablé, qui continue à boire et 
qui commence à chanceler sur sa chaise. 

Attends, pardon ! 
Rêvant à part. 
Voyons, — si je payais mes créanciers ? — fi donc ! 17» 

— Du moins, pour les calmer, âmes à s'aigrir promptes. 
Si je les arrosais avec quelques à-comptes ? 

— A quoi bon arroser ces vilaines fleurs-là ? 
Où diable mon esprit va-t-il chercher cela ? 

Rien n'est tel que l'argent pour vous corrompre un 
homme, 1725 

Et fût-il descendant d'Annibal qui prit Rome, 
L'emplir jusqu'au goulot de sentiments bourgeois ! 
Que dirait-on ? me voir payer ce que je dois ! 
Ah! 

LE LAQUAIS, vidant son verre. 

Que m'ordonnez- vous ? 



ACTE IV. SCÈNE III. 133 

DON CÉSAR. 

Laisse-moi, je médite. 
Bois en m'attendant. 

Le laquais se remet à boire. Lui continue de rêver ^ et tout 
à coup se frappe le front comme ayant trouvé une idée. 
Oui! 

Au laquais. 

Lève-toi tout de suite. 1730 

Voici ce qu'il faut faire. Emplis tes poches d'or. 
Le laquais se lève en trébuchant, et emplit d^or les poches de 

son justaucorps. Don César P y aide, tout en continuant. 
Dans la ruelle, au bout de la Place Mayor, 
Entre au numéro neuf. Une maison étroite. 
Beau logis, si ce n*est que la fenêtre à droite 
A sur le cristallin une taie en papier. 1735 

LE LAQUAIS. 

Maison borgne ? 

DON CÉSAR. 

Non, louche. On peut s'estropier 
En montant l'escalier. Prends-y garde. 

/ LE LAQUAIS. 

Une échelle?^ 

DON CÉSAR. 

A peu près. C'est plus roide. — En haut loge \me belle 
Facile à reconnaître, un bonnet de six sous 
Avec de gros cheveux ébouriffés dessous, 1740 

Un peu courte, un peu rousse . . . — un femme charmante I 
Sois très respectueux, mon cher, c'est mon amante. 



134 RUY BLAS. 

Lucinda, qui jadis, blonde à Toeil indigo, 

Chez le pape, le soir, dansait le fandango. 

Compte-lui cent ducats en mon nom. — Dans un bouge 1745 

A côté, tu verras un gros diable au nez rouge. 

Coiffé jusqu'aux sourcils d'un vieux feutre fané 

Où pend tragiquement un plumeau consterné, 

La rapière à l'échiné et la loque à l'épaule. 

Donne de notre part six piastres à ce drôle. — 1750 

Plus loin, tu trouveras un trou noir comme un four, 

Un cabaret qui chante au coin d'un carrefour. 

Sur le seuil boit et fume un vivant qui le hante. 

C*est un homme fort doux et de vie élégante, 

Un seigneur dont jamais un juron ne tomba, 1755 

Et mon ami de cœur, nommé Goulatromba. 

— Trente ecus ! — Et dis-lui, pour toutes patenôtres. 

Qu'il les boive bien vite et qu'il en aura d'autres. 

Donne à tous ces faquins ton argent le plus rond. 

Et ne t'ébahis pas des yeux qu'ils ouvriront. 1760 

LE LAQUAIS. 

Après ? 

DON CÉSAR. 

Garde le reste. Et pour dernier chapitre . . . 

LE LAQUAIS. 

Qu'ordonne monseigneur? 

DON CESAR. 

Va te soûler, bélître I 
Casse beaucoup de pots et fais beaucoup de bruit. 
Et ne rentre chez toi que demain — dans la nuit, 

LE LAQUAIS. 

Suffit, mon prince. 



ACTE IV. SCÈNE III. 135 

n se dirige vers ia porte en faisant des zigzags. 
DON CÉSAR, le regardant marcher, 
A part. 
Il est effroyablement ivre ! 17^ 

Le rappelant. L^ autre se rapproche. 
Ah ! . . . — Quand tu sortiras, les oisifs vont te suivre. 
Fais par ta contenance honneur à la boisson. 
Sache te comporter d*une noble façon. 
S'il tombe par hasard des ecus de tes chausses, 
Laisse tomber, — et si des essayeurs de sauces, 1770 

Des clercs, des écoliers, des gueux qu'on voit passer, 
Les ramassent, — mon cher, laisse-les ramasser. 
Ne sois pas un mortel de trop farouche approche. 
Si même ils en prenaient quelques-uns dans ta poche, 
Sois indulgent. Ce sont des hommes comme nous. 1775 
Et puis il faut, vois-tu, c'est une loi pour tous. 
Dans ce monde, rempli de sombres aventures, 
Donner parfois un peu de joie aux créatures. 

Avec mélancolie. 
Tous ces gens-là seront peut-être un jour pendus ! 
Ayons donc les égards pour eux qui leur sont dus 1 1780 

— Va-t'en. 

Le laquais sort. Resté seul^ don César se rassied^ s* accoude 
sur la table ^ et parait plongé dans de profondes réflexiom. 
C'est le devoir du chrétien et du sage, 
Quand il a de l'argent, d'en faire un bon usage. 
J'ai de quoi vivre au moins huit jours ! Je les vivrai. 
Et, s'il me reste un peu d'argent, je l'emploierai 
A des fondations pieuses. Mais je n'ose 17^ 



136 RUY BLAS. 

M'y fier, car on va me reprendre la chose. 
C'est méprise sans doute, et ce mal-adressé 
Aura mal entendu, j'aurai mal prononcé. . . 
La porte du fond se rouvre. Entre une duègne^ vieille^ che* 
veux gris ; basquine et mantille noires y éventail 



SCÈNE IV 
Don César, une Duègne. 

LA DUÈGNE, sur le seuH de la porte. 
Don César de Bazan? 

Don Cêsar^ absorbé dans ses méditations, relève brusque- 
ment la tête. 

DON CÉSAR. 

Pour le coup ! 

Apart. 
Oh! femelle! 
Pendant que la duègne accomplit une profonde révérence au 
fondy il vient stupéfait sur le devant. 

Mais il faut que le diable ou Salluste s'en mêle ! 1790 

Gageons que je vais voir arriver mon cousin. 
Une duègne ! 

Haut. 

C'est moi, don César. — Quel dessein ? . • . 
A part. 
D'ordinaire une vieille en annonce une jeune. 



ACTE IV. SCÈNE IV. 137 

LA DUÈGNE. Rèvèrence avec un signe de croix. 
Seigneur, je vous salue, aujourd'hui jour de jeûne. 
En Jésus Dieu le fils, sur qui rien ne prévaut. 1795 

DON CÉSAR, apart 
 galant dénouement commencement dévot. 

Haut 
Ainsi soit-il 1 Bonjour. 

LA DUÈGNE. 

Dieu vous maintienne en joie I 
Mystérieusement 
Avez-vous à quelqu'un, qui jusqu'à vous m'envoie, 
Donné pour cette nuit un rendez-vous secret? 

DON CÉSAR. 

Mais j'en suis fort capable. 

LA DUÈGNE. 

Elle tire de son garde-infante un billet plié et le lui présente, 
mais sans le lui laisser prendre. 

Ainsi, mon beau discret, 1800 
C'est bien vous qui venez, et pour cette nuit même, 
D'adresser ce message à quelqu'un qui vous aime 
Et que vous savez bien ? 

DON CÉSAR. 

Ce doit être moi. 

LA DUÈGNE. 

Bon, 
La dame, mariée à quelque vieux barbon, 
A des ménagements sans doute est obligée, 1805 



13» RUY BIAS. 

Et de me renseigner céans on m'a chargée. 
Je ne la connais pas, mais vous la connaissez. 
La soubrette m'a dit les choses. C'est assez, 
Sans les noms. 

DON CÉSAR. 

Hors le mien. 

LA DUÈGNE. 

C'est tout simple. Une dame 
Reçoit un rendez-vous de l'ami de son âme, z8xo 

Mais on craint de tomber dans quelque piège, mais 
Trop de précautions ne gâtent rien jamais. 
Bref, ici l'on m'envoie avoir de votre bouche 
La confirmation. . . 

DON CÉSAR. 

Oh ! la vieille farouche I 
Vrai Dieu ! quelle broussaiUe autour d'un billet doux ! 18x5 
Oui, c'est moi, moi, te dis-je I 

LA DUÈGNE. 

Elle pose sur la table le billet pUè^ que don César examine 
avec curiosité. 

En ce cas, si c'est vous. 
Vous écrirez : Vene%^ au dos de cette lettre. 
Mais pas de votre main, pour ne rien compromettre. 

DON CÉSAR. 

Peste i au fait^ de ma main ! 

Apart. 

Message bien rempli I 



ACTE IV. SCÈNE IV. I^ç 

Il Und la main pour prendre la lettre ; mais elle est re- 
cachetêe^ et la duègne ne la lui laisse pas toucher. 

LA DUÈGNE. 

N'ouvrez pas. Vous devez reconnaître le pli. 1820 

DON CÉSAR. 

Pardieu ! 
Apart. 

Moi qui brûlais de voir ! . . . jouons mon rôle ! 
// agiU la sonnette. Entre un des noirs. 
Tu sais écrire ? 

Le noir fait un signe de tête affirmatif. Étonnement de don 

César. 
A part. 
Un signe ! 
Haut. 

Es-tu muet, mon drôle? 

Le noir fait un nouveau signe d* affirmation. Nouvelle stu- 
péfaction de don César. 
Apart. 
Fort bien ! continuez ! des muets à présent 1 

Au muety en lui montrant la lettre^ que la vieille tient appli- 
quée sur la table. 
— Écris-moi là : Venez. 

Le muet écrit. Don César fait signe à la duègne de re* 
prendre la lettre^ et au muet de sortir. Le muet sort. 
Apart. 
Il est obéissant 1 



I40 RUY BLAS. 

LA DUÈGNE remet d*un air mystérieux le billet dans son 

garde-infante, et se rapprochant de don César, 
Vous la verrez ce soir. Est-elle bien jolie ? 1825 

DON CÉSAR. 

Charmante ! 

LA DUÈGNE. 

La suivante est d'abord accomplie. 
Elle m'a pris à part au milieu du sermon. 
Mais belle ! un profil d'ange avec l'œil d'un démon. 
Puis aux choses d'amour elle paraît savante. 

DON CÉSAR, à part. 
Je me contenterais fort bien de la servante 1 1830 

LA DUÈGNE. 

Nous jugeons — car toujours le beau fait peur au laid — 
La sultane à l'esclave et le maître au valet. 
La vôtre est, à coup sûr, fort belle. 

DON CÉSAR. 

Je m'en flatte 1 
LA DUÈGîŒ, faisant une révérence pour se retirer. 
Je vous baise la main. 

DON CÉSAR, lui donnant une poignée de doublons. 
Je te graisse la patte. 
Tiens, vieille I 

LA DUÈGNE, empockant, 
\ja, jeunesse est gaie aujourd'hui I 

DON CÉSAR, la congédiant. 

Va. 1835 



ACTE IV. SCÈNE IV. 141 

LA DUÈGNE. Rèvèrences. 

Si vous aviez besoin . . . J*ai nom dame Oliva. 
Couvent San-Isidro. — 

Elle sort Puis la porte se rouvre^ et Pon voit sa tête re* 
paraître. 

Toujours à droite assise 
Au troisième pilier en entrant dans l'église. 

Don César se retourne avec impatience, La porte retombe ; 
puis elle se rouvre encore^ et la vieille reparaît 

Vous la verrez ce spir ! monsieur, pensez à moi 
Dans vos prières. 

DON cÉSARy la chcusant avec colère. 

Ah! 

La duègne disparaît, La porte se referme. 

DON CÉSAR, seul. 

Je me resous, ma foi^ 1840 

 ne plus m'étonner. J'habite dans la lune. 
Me voici maintenant une bonne fortune ; 
Et je vais contenter mon cœur après ma faim. 

Rêvant. 

Tout cela me paraît bien beau. — Gare la fin ! 

La porte du fond se rouvre. Paraît don Guritan avec deux 
longues êpées nues sous le bras. 



14« RUY BIAS. 

SCENE V 
Don César, Das GuitnAN. 

DON GURTTANy du fofld. 

Don César de Bazan? 

DON CÉSAR. 

n se retourne et aperçoit don Guritan et les deux ipêes. 

Enfin ! à la bonne heure 1 1845 
L'aventure était bonne, elle devient meilleure. 
Bon dîner, de l'argent, un rendez-vous, un duel 1 
Je redeviens César à l'état naturel ! 
Il aborde gaiement^ avec force salutations empressées^ don 

Guritan^ qui fixe sur lui un œil inquiétant et ^avance 

et un pas roide sur le devant. 
C'est ici, cher seigneur. Veuillez prendre la peine 

Il lui présente unfauteuiL Don Guritan reste debout. 
D'entrer, de vous asseoir. — Comme chez vous, — sans 
gène. i9so 

Enchanté de vous voir. Çà, causons un moment. 
Que fait-on à Madrid ? Ah ! quel séjour charmant I 
Moi, je ne sais plus rien ; je pense qu'on admire 
Toujours Matalobos et toujours Lindamire. 
Pour moi, je craindrais plus, comme péril urgent, 1855 

La voleuse de cœurs que le voleur d'argent. 
Oh I les femmes, monsieur ! Cette engeance endiablée 
Me tient, et j'ai la tête à leur endroit fêlée. 
Parlez, remettez-moi l'esprit en bon chemin. 



ACTE IV. SCÈNE V. 143 

Je ne suis plus vivant, je n'ai plus rien d'humain^ i860 

Je suis un être absurde, un mort qui se réveille, 
Un bœuf, un hidalgo de la Castille-Vieille. 
On m'a volé ma plume et j'ai perdu mes gants. 
J'arrive des pays les plus extravagants. 

DON GURITAN. 

Vous arrivez, mon cher monsieur? Eh bien, j'arrive 18^ 
Encor bien plus que vous ! 

DON CÉSAR, épanoui. 

De quelle illustre rive? 

DON GURITAN. 

De là-bas, dans le nord. 

DON CÉSAR. 

Et moi, de tout là-bas. 
Dans le midi. 

DON GURITAN. 

Je suis furieux I 

DON CÉSAR. 



Moi, je suis enragé 1 



N'est-ce pas? 

DON GURITAN. 

J'ai fait douze cents lieues 1 

DON CÉSAR. 

Moi, deux mille ! J'ai vu des femmes jaunes, bleues, 1870 
Noires, vertes. J'ai vu des lieux du ciel bénis, 
Alger, la ville heureuse, et l'aimable Tunis, 



144 RXJY BLAS. 

Où l'on voit^ tant ces Turcs ont des façons accortes. 
Force gens empalés accrochés sur les portes. 

DON GURITAN. 

On m'a joué, monsieur ! 

DON CÉSAR. 

Et moi, l'on m'a vendu I 1875 

DON GURITAN. 

L'on m'a presque exilé ! 

DON CÉSAR. 

L'on m'a presque pendu ! 

DON GURITAN. 

On m'envoie à Neubourg, d'une manière adroite, 

Porter ces quatre mots écrits dans une boîte : 

" Gardez le plus longtemps possible ce vieux fou." 

DON CÉSAR, èclatani de rire. 
Parfait ! qui donc cela ? 

DON GURTTAN. 

Mais je tordrai le cou 
A César de Bazan ! 

DON cisARf gravement 
Ah! 

DON GURITAN. 

Pour comble d'audace. 
Tout à l'heure il m'envoie un laquais à sa place. 
Pour l'excuser ! dit-il. Un dresseur de buffet ! 
Je n'ai point voulu voir le valet. Je l'ai fait 



ACTE IV. SCÈNE V. I4S 

Chez moi mettre en prison, et je viens chez le maître. 1885 
Ce César de Bazan ! cet impudent ! ce traître ! 
Voyons, que je le tue ! Où donc est-il? 

DON CÉSAR, toujours avtc gravité. 

C'est moL 

DON GURITAN. 

Vous 1 — Raillez-vous, monsieur? 

DON CÉSAR. 

Je suis don César. 

DON GURITAN. 

Quoi! 
Encor I 

DON CÉSAR. 

Sans doute, encor I 

DON GURITAN. 

Mon cher, quittez ce rôle. 
Vous m'ennuyez beaucoup, si vous vous croyez drôle. 1890 

DON CÉSAR. 

Vous, vous m'amusez fort ! Et vous m'avez tout l'air 
D'un jaloux. Je vous plains énormément, mon cher. 
Car le mal qui nous vient des vices qui sont nôtres 
Est pire que le mal que nous font ceux des autres. 
J'aimerais mieux encore, et je le dis à vous, 1895 

Etre pauvre qu'avare et cocu que jaloux. 
Vous êtes l'un et l'autre, au reste. Sur mon âme, 
J'attends encor ce soir madame votre femme. 

DON GURITAN. 

Ma femme ! 



146 RXr7 BLAS. 

DON CÉSAR. 

Oui, votre femme ! 

DON GURITAN. 

Allons ! je ne suis pas 
Marié. 

DON CÉSAR. 

Vous venez faire cet embarras ! 1900 

Point marié ! Monsieur prend depuis un quart d'heure 
L'air d'un mari qui hurle ou d'un tigre qui pleure, 
Si bien que je lui donne, avec simplicité. 
Un tas de bons conseils en cette qualité ! 
Mais, si vous n'êtes pas marié, par Hercule ! 1905 

De quel droit êtes-vous à ce point ridicule ? 

DON GURITAN. 

Savez- vous bien, monsieur, que vous m'exaspérez ? 

DON CÉSAR. 

Bah! 

DON GURITAN. 

Que c'est trop fort 1 

DON CÉSAR. 

Vrai? 

DON GURITAN. 

Que vous me le paîrez ! 

DON CÉSAR. 

// examine tPun air goguenard les souliers de don Guritan^ 
qui disparaissent sous des flots de rubans^ selon la nou- 
velle mode. 



ACTE IV. SCÈNE V. 147 

Jadis on se mettait des rubans sur la tète. 

Aujourd'hui, je le vois, c'est une mode honnête, 1910 

On en met sur sa botte, on se coiffe les pieds. 

C'est charmant ! 

DON GURrrAN. 

Nous allons nous battre I 
DON CÉSAR, impassible. 

Vous croyez? 

DON GURITAN. 

Vous n^ètes pas César, la chose me regarde ; 
Mais je vais commencer par vous. 

DON CÉSAR. 

Bon. Prenez garde 
De finir par moi. 

DON GURTIAN. 
Il lui présente une des deux èpées. 
Fat ! Sur-le-champ 1 
DON cÈ&x% prenant ^épée. 

De ce pas. 19x5 

Quand je tiens un bon duel, je ne le lâche pas ! 

DON OURIIAN. 

Où? 

DON CÉSAR. 

Derrière le mur. Cette rue est déserte. 
DON GURTIAN, essayant la pointe de Pépee sur le parquet 
Pour César, je le tue ensuite I 



148 RUY BLAS. 

DON CÉSAR. 

Vraiment? 

DON GURTTAN. 

Certe! 
DON CESAR, fat'sanf aussi ployer son épie. 
Bah ! Tun de nous deux mort, je vous défie après 
De tuer don César. 

DON GURITAN. 

Sortons ! 
Ils sortent On entend le bruit de leurs peu qui s^éloignent 
Une petite porte masquée s^ ouvre à droite dans le mur, et 
donne passage à don SaUuste. 



SCÈNE VI. 
DON SALUTSTTEy vètu d*un habit vert sombre, presque noir. 

li parait soucieux et préoccupe. Jl regarde et écoute avec 
inquiétude. 

Aucuns apprêts ! 1900 

Apercevant la table chargée de mets. 
Que veut dire ceci? 

Écoutant le bruit des pas de César et de GuritaiL 

Quel est donc ce tapage? 
Il se promène rêveur. 

Gudiel ce matin a vu sortir le page, 

Et l'a suivi. — Le page allait chez Guritan. — 



ACTE IV. SCÈNE VII. 149 

Je ne vois pas Ruy Bias. — Et ce page ... — Satan I 
C'est quelque contre-mine ! oui, quelque avis fidèle 1925 
Dont il aura chargé don Guritan pour elle ! 
— On ne peut rien savoir des muets ! — C'est cela ! 
Je n'avais pas prévu ce don Guritan-là ! 
Rentre don César. Il tient à la main répée nue^ quHl jette 
en entrant sur unfauteuiL 



SCÈNE VII. 
Don Salluste, Don César. 

DON césARy du seuil de la porte. 
Ah ! j'en étais bien sûr I vous voilà donc, vieux diable I 

DON SALLUSTE, se retournant^ pétrifié. 
Don César I 
DON CÉSAR, croisant les bras avec un grand éclat de rire. 
Vous tramez quelque histoire effroyable 1 1930 
Mais je dérange tout, pas vrai, dans ce moment? 
Je viens au beau milieu m'épater lourdement ! 

DON SALLUSTE, à part* 
Tout est perdu ! 

DON césAR, riant. 

Depuis toute la matinée, 
Je patauge à travers vos toiles d'araignée. 
Aucun de vos projets ne doit être debout. 1935 

Je m'y vautre au hasard. Je vous démolis tout. 
C'est très réjouissant. 



ISO RUV BLAS. 

DON SALLUSTE^ à part. 

Démon I qu*a-t-il pu feire ? 
DON CÉSAR, riant de plus en plus fort. 
Votre homme au sac d'argent, — qui venait pour Taffaire 1 
— Pour ce que vous savez 1 — qui vous savez ! — 

Il Ht. 

Parfait 1 

DON SALLUSTE. 

£h bien? 

DON CÉSAR. 

Je Tai soûlé. 

DON SALLUSTE. 

Mais Targent qu'il avait? 1940 

DON CÉSAR, majestueusement. 
J'en ai fait des cadeaux à diverses personnes. 
Dame 1 on a des amis. 

DON SALLUSTE. 

A tort tu me soupçonnes . • • 
Je . • • 

DON cksKky faisant sonner ses grègues. 
J'ai d'abord rempli mes poches, vous pensez, 
// se remet à rire. 
Vous savez bien ? la dame I . . . 

DON SALLUSTE. 

Oh! 
DON CÉSAR, qui remarque son anxiété. 

Qu« VOUS connaisses»—- 



ACTE IV. SCÈNE VII. 151 

Don Salluste écoute avec un redoublement cPangoisse. Don 
César poursuit en riant. 

Qui m'envoie une duègne, affreuse compagnonne, 1945 

Dont la barbe fleurit et dont le nez trognonne . . • 

DON SALLUSTE. 

Pourquoi ? 

DON CÉSAR. 

Pour demander, par prudence et sans bruit, 
Si c'est bien don César qui Tattend cette nuit . . . 

DON SALLUSTE. 

A part. 
Ciel! 

Haut. 

Qu*as-tu répondu? 

DON CÉSAR. 

J'ai dit que oui, mon maître ! 
Que je l'attendais ! 

DON SALLUSTE, apart. 

Tout n'est pas perdu peut-être I 195» 

DON CÉSAR. 

Enfin votre tueur, votre grand capitan. 
Qui m'a dit siu* le pré s'appeler — Guritan, 

Mouvement de don Salluste. 

Qui ce matin n'a pas voulu voir, l'homme sage, 

Un laquais de César lui portant un message. 

Et qui venait céans m'en demander raison . • . 1955 



15» RUY BLAS. 

DON SALLUSnt. 

Eh bieiiy qu*en as-tu fait? 

DON CÉSAR. 

J'ai tué cet oison. 

DON SALLUSTE. 

Vrai? 

DON CESAR. 

Vrai. Là, sous le mur, à cette heure il expire. 

DON SALLUSTE. 

Es-tu sûr qu'il soit mort? 

DON céSAR. 

J'en ai peur. 

DON SALLUSTE, à part 

Je respire ! 
Allons ! bonté du ciel ! il n'a rien dérangé ! 
Au contraire. Pourtant donnons-lui son congé. 1960 

Débarrassons-nous-en ! Quel rude auxiliaire ! 
Pour l'argent, ce n'est rien. 

Haut 

L'histoire est singulière. 
Et vous n'avez pas vu d'autres personnes? 

DON CéSAR. 

Non. 
Mais j'en verrai. Je veux continuer. Mon nom, 
Je compte en faire éclat tout à travers la ville. 19% 

Je vais faire un scandale affreux. Soyez tranquille. 



ACTE IV. SCÈNE VIL IS3 

DON SALLUSTE. 

A part. 
Diable! 

Vivement et se rapprochant de don César. 
Garde Targent^ mais quitte la maison. 

DON CÉSAR. 

Oui ! Vous me feriez suivre ! on sait votre façon. 

Puis je retournerais, aimable* destinée. 

Contempler ton azur, ô Méditerranée ! . 1970 

Point. 

DON SALLUSTE. 

Crois-moi. 

DON CÉSAR. 

Non. D'ailleurs, dans ce palais-prison, 
Je sens quelqu'un en proie à votre trahison. 
Toute intrigue de cour est une échelle double. 
D'un côté, bras liés, morne et le regard trouble. 
Monte le patient ; de l'autre, le bourreau. 1975 

— Or vous êtes bourreau — nécessairement. 

DON SALLUSTE. 

Ohl 

DON CÉSAR. 

Moi ! je tire l'échelle, et patatras ! 

DON SALLUSTE. 

Je jure . • . 

DON CÉSAR. 

Je veux, pour tout gâter, rester dans l'aventure. 
Je vous sais assez fort, cousin, assez subtil, 



154 RUY BLAS. 

Pour pendre deux ou trois pantins au même fîL 1980 

Tiens, j'en suis un ! Je reste ! 

DON SALLUSTE. 

Écoute . . . 

DON CÉSAR. 

Rhétorique ! 
Ah ! vous me faites vendre aux pirates d'Afrique ! 
Ah ! vous me fabriquez ici des ïaux César ! 
Ah ! vous compromettez mon nom ! 

DON SALLUSTE. 

Hasard ! 

DON CÉSAR. 

Hasard? 
Mets que font les fripons pour les sots qui le mangent. 19Ç5 
Point de hasard ! Tant pis si vos plans se dérangent I 
Mais je prétends sauver ceux qu'ici vous perdez. 
Je vais crier mon nom sur les toits. 

// monte sur V appui de la fenêtre et regarde au dehors. 

Attendez ! 
Juste ! des alguazils passent sous la fenêtre. 
Il passe son bras à travers les barreaux, et P agite en criant. 
Holà! 

DON SALLUSTE, effaré, sur le devant du théâtre. 
Apart 
Tout est perdu s'il se fait reconnaître ! 1990 

Entrent les alguazils précédés d'un alcade. Don Salluste 
paraît en proie à une vive perplexité. Don César va vers 
r alcade d'un air de triomphe. 



ACTE IV. SCÈNE VIIL 155 

SCÈNE VIII 

Les Mêmes, un Alcade, des Alguazus. 

DON CÉSAR, à r alcade. 

Vous allez consigner dans vos procès-verbaux . . . 

DON SALLUSTE, montrant don César à PaUa^. 

Que voici le fameux voleur Matalobos ! 

DON CÉSAR, stupéfait 
Comment 1 

DON SALLVSTE, à fart 

Je gagne tout en gagnant vingt-quatre heures. 
A r alcade. 
Cet homme ose en plein jour entrer dans les demeures. 
Saisissez ce voleur. 

Les alguazils saisissent don César au collet. 
DON CÉSAR, furieux, à don Salluste, 

Je suis votre valet, 1995 

Vo)is mentez hardiment ! 

l'alcade. 
Qui donc nous appelait? 

DON SALLUSTE. 

C'est moi. 

DON ci;sA^. 
Pardieu ! c'est fort I 



IS6 RUY BLAS. 

l'alcade. 

Paix ! je crois qu'il raisonne. 

DON CÉSAR. 

Mais je suis don César de Bazan en personne ! 

DON SALLUSTE. 

Don César? — Regardez son manteau, s'il vous plaît. 
Vous trouverez Salluste écrit sous le collet. aooo 

C'est un manteau qu'il vient de me voler. 

Les alguazils arrachent le manteau, P alcade P examine. 

l'alcade. 

C'est juste. 

DON SALLUSTE. 

Et le pourpoint qu'il porte . . . 

DON CÉSAR, à part. 

Oh 1 le damné Salluste I 

DON SALLUSTE, Continuant. 

Il est au comte d'Albe, auquel il fut volé ... — 

Montrant un êcusson brodé sur le parement de la manche 

gauche. 
Dont voici le blason 1 

DON césAR, à part. 

Il est ensorcelé ! 

l'alcade, examinant le^ blason. 

Oui, les deux châteaux d'or . . . 



ACTE IV. SCÈNE VIII. IS7 

DON SALLUSTE. 

Et puis, les deux chaudières^ 2005 
Enriquez et Gusman. 

En se débattant, don César fait tomber quelques doublons 
de ses poches. Don Salluste montre à P alcade la façon 
dont elles sont remplies, 

Sont-ce là les manières 
Dont les honnêtes gens portent Pargent qu'ils ont? 

l'alcade, hochant la tète. 
Huml 

DON CÉSAR, à part. 

Je suis pris ! 

Les afguazils le fouillent et lui prennent son argent 

UN AixxjAZiL, fouillant 

Voilà des papiers. 

DON CÉSAR, à part 

Ils y sont 1 
Oh ! pauvres billets doux sauvés dans mes traverses ! 

l'alcade, examinant les papiers. 
Des lettres . . . qu'est cela? — d'écritures diverses . . . 9010 

DON salluste, lui faisant remarquer les suscripUons. 
Toutes au comte d'Albe ! 

l'alcade. 
Oui. 

DON CÉSAR. 

Mais • • • 



ISS RUY BLAS. 

LES ALGUAZil^, lut liant Us mains. I 

Pris ! quel bonheur I , 

UN ALGUAZiL, entrant, à P alcade. 
Un homme est là qu'on vient d'assassiner, seigneur. 

l'alcade. I 

Quel est l'assassin ? 

IX)N SALLUSTEy montrant don César, 

Lui! ! 

DON CÉSAR, à part. 1 

Ce du(Bl ! quelle équipée ! 

DON SALUJSTE. 

En enixanti il tenait à la main une épée. 
La voilà. 

l'alcade, examinant Pipée. 
Du sang. — Bien. 

A don César. 

Allons, marche avec eux ! 20x5 
DON SALLUSTE, à don César, que les alguazils emmènent. 
Bonsoir, Matalobos. 

DON CÉSAR, faisant un pas vers lui et le regardant fixement. 
Vous êtes un fier gueux l 



ACTE CINQUIEME 

LE TIGRE ET LE LION 



Même chambre. Cest la nuit. Une lampe est posée sur la table. 

Au leyer du rideau, Ruy Bias est seul. Une sorte de longue robe noire 

cache ses vêtements. 



SCÈNE PREMIÈRE 
RuY Blas, seul. 

C'est fini. Rêve éteint I Visions disparues? 

Jusqu'au soir au hasard j'ai marché dans les rues. 

J'espère en ce moment. Je suis calme. La nuit, 

On pense mieux, la tête est moins pleine de bruit. 9090 

Rien de trop effrayant sur ces murailles noires ; 

Les meubles sont rangés ; les clefs sont aux armoires ; 

Les muets sont là-haut qui dorment ; la maison 

Est vraiment bien tranquille. Oh ! oui, pas de raison 

D'alarme. Tout va bien. Mon page est très fidèle. 2025 

Don Guritan est sûr alors qu'il s'agit d'elle. 

O mon Dieu I n'est-ce pas que je puis vous bénir. 

Que vous avez laissé l'avis lui parvenir. 

Que vous m'avez aidé, vous. Dieu bon, vous, Dieu juste, 

A protéger cet ange, à déjouer Salluste, 2030 

Qu'elle n'a rien à craindre, hélas, rien à souffrir, 

Et qu'elle est bien sauvée, — et que je puis mourir ! 

»59 



i6o RUY BLAS. 

// tire de sa poitrine une petite fiole quHl pose sur la table. 
Oui^ meurs maintenant, lâche ! et tombe dans Tabîme ! 
Meurs comme on doit mourir quand on expie un crime ! 
Meurs dans cette maison, vil, misérable et seul ! 2035 

// écarte sa robe noire ^ sous laquelle on entrevoit la livrée 

quHl portait au premier acte. 
Meurs avec ta livrée enfin sous ton linceul ! 

— Dieu ! si ce démon vient voir sa victime morte, 

Jl pousse un meuble de façon à barricader la porte secrète. 
Qu'il n'entre pas du moins par cette horrible porte ! 
// revient vers la tctble. 

— Oh 1 le page a trouvé Guritan, c'est certain, 

Il n'était pas encor huit heures du matin. 2040 

Il fixe son regard sur la fiole. 

— Pour moi, j'ai prononcé mon arrêt, et j'apprête 
Mon supplice, et je vais moi-même sur ma tête 
Faire choir du tombeau le couvercle pesant. 

J'ai du moins le plaisir de penser qu'à présent 

Personne n'y peut rien. Ma chute est sans remède. 2045 

Tombant sur le fauteuil. 
Elle m'aimait pourtant ! Que Dieu me soit en aide I 
Je n'ai pas de courage ! 

Il pleure. 
Oh I l'on aurait bien dû 
Nous laisser en paix I 

// cache sa tète dans ses mains et pleure à sanglots. 
Dieu! 
Relevant la tête et comme égaré, regardant la fiole. 



ACTE V. SCÈNE II. i6i 

L'homme, qui m'a vendu 
Ceci, me demandait quel jour du mois nous sommes. 
Je ne sais pas. J'ai mal dans la tête. Les hommes 2050 
Sont méchants. Vous mourez, personne ne s'émeut. 
Je souffre. — Elle m'aimait ! — Et dire qu'on ne peut 
Jamais rien ressaisir d'une chose passée ! — 
Je ne la verrai plus ! — Sa main que j'ai pressée. 
Sa bouche qui toucha mon front ... — Ange adoré ! 2055 
Pauvre ange ! Il faut mourir, mourir désespéré 1 
Sa robe où tous les plis contenaient de la grâce. 
Son pied qui fait trembler mon âme quand il passe, 
Son œil où s'enivraient mes yeux irrésolus, 
Son sourire, sa voix ... Je ne la verrai plus ! 2060 

Je ne l'entendrai plus ! Enfin c'est donc possible ? 
Jamais ! 

Il avance avec angoisse sa main vers la fiole; au moment 
oil il la saisit convulsivement^ la porte du fond s'ouvre, 
La reine parait^ vêtue de blanc, avec une mante de cou- 
leur sombre, dont le capuchon, rejeté sur ses épaules, laisse 
voir sa tête pâle. Elle tient une lanterne sourde à la 
main, elle la pose à terre, et marche rapidement vers Ruy 
Bias. 

SCÈNE II 
Ruv Blas, La Reine. 

LA REINE, entrant. 
Don César I 

RUY BLAS, se retournant avec un mouvement d'épouvante^ 
et fermant précipitamment la robe qui cache sa livrée. 



l62 RUY BLAS. 

Dieu 1 c'est elle ! — Au piège horrible 
Elle est prise I 

Haut 
Madame ! . . • 

LA REINE. 

Eh bien ! quel cri d'efl5x)i ! 
César . • • 

RUY BLAS. 

Qui vous a dit de venir ici? 

LA REINE. 

ToL 

RUY BLA& 

Moi ? — Comment ? 

LA REINE. 

J'ai reçu de vous . . . 
RUY BLAS^ haletant 

Parlez dooc vite 1 «65 

JUA REIN^. 

Une lettre. 

RUY BLAS. 

De moi ! 

LA REINE. 

De votre main écrite. 

RUY BLAS. 

Mais c'est à se briser le front contre le mur I 
Mais je n'ai pas écrite pardieu, j'en suia bien sûr 1 



ACTE V. SCENE II. 163 

LA REINE, tirant de sa poitrine un billet qu^elle lui présente. 
Lisez donc. 

Ruy Bias prend la lettre avec emportement^ se penche vers la 
lampe et lit, 

RUY BLAS, lisant. 
" Un danger terrible est sur ma tête. 
Ma reine seule peut conjurer la tempête. . . 2070 

// regarde la lettre avec stupeur^ comme ne pouvant aller 

plus loin, ' 

LA REINE, continuant, et lui montrant du doigt la ligne 

qu'elle lit 
** £n venant me trouver ce soir dans ma maison. 
"Sinon, je suis perdu." 

RUY BLAS, d'une voix éteinte. 

Ho ! quelle trahison ! 
Ce billet ! 

LA REINE, continuant de Kre. 

** Par la porte au bas de l'avenue, 
" Vous entrerez la nuit sans être reconnue. 
" Quelqu'un de dévoué vous ouvrira." 

RUY BLAS, à part. 



Oublié ce billet. 

A la reiney dune voix terrible. 
Allez-vous-en ! 

LA REINE. 

Je vais 



J'avais 2075 



1 64 RUY BLAS. 

M'en aller, don César. O mon Dieu ! que vous êtes 
Méchant ! Qu'ai-je dope fait? 

RUY BLAS. 

O ciel ! ce que vous faites? 
Vous vous perdez ! 

LA REINE. 

Comment? 

RUY BLAS. 

Je ne puis l'expliquer. 
Fuyez vite I 

LA REINE. 

J'ai même, et pour ne rien manquer, 2080 

Eu le soin d'envoyer ce matin une duègne. . . 

RUY BLAS. 

Dieu ! — mais, à chaque instant, comme d'im cœur qui 

saigne 
Je sens que votre vie à flots coule et s'en va. 
Partez ! 

LA REINE, comme frappée cPune idée subite. 

Le dévouement que mon amour rêva 
M'inspire. Vous touchez à quelque instant funeste. 2085 
Vous voulez m'écarter de vos dangers ! — Je reste. 

RUY BLAS. 

Ah ! voilà, par exemple, une idée ! — O mon Dieu ! 
Rester à pareille heure et dans un pareil lieu ! 

LA REINE. 

La lettre est bien de vous. Ainsi . . . 



ACTE V. SCÈNE II. 16$ 

RUY BLAS, levant les bras au ciel de désespoir. 

Bonté divine ! 

LA REINE. 

Vous voulez m'éloigner. 

RUY BLAS, lui prenant les mains. 
Comprenez ! 

LA REINE. 

Je devine. 2090 

Dans le premier moment vous m'écrivez, et puis . . 

RUY BLAS. 

Je ne t*ai pas écrit. Je suis un démon. Fuis ! 

Mais c'est toi, pauvre enfant, qui te prends dans un piège ! 

Mais c'est vrai ! m^ Tenfer de tous côtés t'assiège ! 

Pour te persuader je ne trouve donc rien? 2095 

Écoute, comprends donc, je t'aime, tu sais bien. 

Pour sauver ton esprit de ce qu'il imagine. 

Je voudrais arracher mon cœur de ma poitrine ! 

Oh I je t'aime. Va-t'en ! 

LA REINE. 

Don César . . . 

RUY BLAS. 

Oh ! va-t'en I 
— Mais^ j'y songe^ on a dû t'ouvrir? 

LA REINE. 

Mais oui. 

RUY BLAS. 

Satan ! 3100 
Qui? 



t66 RUY BIAS. 

LA REINE. 

Quelqu'un de masqué, caché par la muraille. 

RUY BLAS. 

Masqué ! Qu'a dit cet homme? est-il de haute taille? 
Cet homme, quel est-il? Mais parle donc ! j'attends ! 
Un homme en noir et masqué parait à la porte du fond, 

l'homme masqué. 
C'est moi ! 

// dte son masque. Cest don SaUuste. La reine et Ruy 
Bias le reconnaissent avec terreur. 



SCENE III 
Les Mêmes, Don Salluste. 

RUY BLAS. 

Graiid Dieu ! fuyez, madame ! 

DON SALLUSTE. 

Il n'est plus temps. 
Madame de Neubourg n'est plus reine d'Espagne. 21Q5 

LA REINE, avec horreur. 
Don Salluste ! 

DON SALLUSTE, montrant Ruy Bias* 
A jamais vous êtes la compagne 
De cet homme. 

LA REINE. 

Grand Dieu ! c'est un piège, en effet I 
Et don César . . . 



ACTE V. SCÈNE III. 167 

RUY BLAS, désespéré. 
• Madame, hélas ! qu'avez-vous fait ? 
DON SALLUSTE, S* avançant à pas lents vers la reine. 

Je vous tiens. — Mais je vais parler, sans lui déplaire, 

A votre majesté, car je suis sans colère. 2110 

Je vous trouve — écoutez, ne faisons pas de bruit — 

Seule avec don César, dans sa chambre, à minuit. 

Ce fait, — pour une reine, — étant public, — en somme, 

Suffit pour annuler le mariage à Rome. 

Le saint-père en serait informé promptement, 2115 

Mais on supplée au fait par le consentement. 

Tout peut rester secret. 

// tire de sa poche un parchemin quHl déroule et quHl pré- 
sente à la reine. 
Signez-moi cette lettre 
Au seigneur notre roi. Je la ferai remettre 
Par le grand écuyer au notaire mayor. 
Ensuite, une voiture, où j'ai mis beaucoup d'or, ai» 

Désignant le dehors. 
Est là. — Partez tous deux sur-le-champ. Je vous aide. 
Sans être inquiétés, vous pourrez par Tolède 
Et par Alcantara gagner le Portugal. 
Allez où vous voudrez, cela nous est égal. 
Nous fermerons les yeux. — Obéissez. Je jure 2125 

Que seul en ce moment je connais l'aventure ; 
Mais, si vous refusez, Madrid sait tout demain. 
Ne nous emportons pas. Vous êtes dans ma main. 

Montrant la table, sur laquelle il y a une écritoire. 
Voilà tout ce qu'il faut pour écrire, madame. 



1 68 RUY BIAS. 

LA REINE, atterrée y tombant sur un fauteuil. 
Je suis en son pouvoir ! 

DON SALLUSTE. 

De vous je ne réclame 2130 

Que ce consentement pour le porter au roi. 

Basy à Ruy Bios, gui écoute tout immobile et comme frappé 
de la foudre. 

Laisse-moi faire, ami, je travaille pour toi. 

A la reine. 
Signez. 

LA REINE, tremblant^ — à part. 
Que faire? 

DON SALLUSTE, se penchant à son oreille et lui présentant 
une plume. 

Allons ! qu'est-ce qu'une couronne? 
Vous gagnez le bonheur, si vous perdez le trône. 
Tous mes gens sont restés dehors. On ne sait rien 2135 
De ceci. Tout se passe entre nous trois. 

Essayant de lui mettre la plume entre les doigts sans qu^elle 
la repousse ni la prenne. 

Eh bien? 
La reine f indécise et égarée^ le regarde avec angoisse. 

Si vous ne signez point, vous vous frappez vous-même. 
Le scandale et le cloître ! 

LA REINE, accablée. 

O Dieu I 



ACTE V. SCÈNE III. 169 

DON SALLUSTE, montrant Ruy Bias. 

César vous aime. 
Il est digne de vous. Il est, sur mon honneur. 
De fort grande maison. Presque un prince. Un seigneur 2140 
Ayant donjon sur roche et fief dans la campagne. 
Il est duc d'Olmedo, Bazan, et grand d'Espagne ... 
Jl pousse sur le parchemin la main de la reine éperdue et 
tremblante^ et qui semble prête à signer. 

RUY BLAS, comm^ se réveillant tout à coup. 

Je m'appelle Ruy Bias, et je suis un laquais 1 

Arrachant des mains de la reine la plume, et le parchemin 

quHl déchire. 
Ne signez pas, madame ! — Enfin ! — Je suffoquais I 

LA REINE. 

Que dit-il? Don César I 

RUY BLAS, laissant tomber sa robe et se montrant vêtu de la 
livrée. Sans épée. 

Je dis que je me nomme 2145 

Ruy Bias, et que je suis le valet de cet homme l 

Se retournant vers don Salluste, 
Je dis que c'est assez de trahison ainsi, 
Et que je ne veux pas de mon bonheur ! — Merci ! 
— Ah ! vous avez eu beau me parler à l'oreille ! — 
Je dis qu'il est bien temps qu'enfin je me réveille, 2150 

Quoique tout garrotté dans vos complots hideux, 
Et que je n'irai pas plus loin, et qu'à nous deux. 
Monseigneur, nous faisons un assemblage infâme. 
/ J'ai l'habit d'un laquais, et vous en avez l'âme 1 \ 



I70 RUY BLAS. 

DON SALLUSTE, à la reine ^ froidement 
Cet homme est en effet mon valet. 

A Ruy Bias avec autorité. 

Plus un mot. 2155 

LA REINE, laissant enfin échapper un cri de désespoir et se 

tordant les mains. 
Juste ciel l 

DON SAULU^m^, poursuivant, 
• Seulement il a parlé trop tôt. 
Il croise les bras et se redresse ^ avec une voix tonnante. 
Eh bien, oui I maintenant disons tout. Il n'importe I 
Ma vengeance est assez complète de la sorte. 

A la reine. 
Qu'en pensez-vous? — Madrid va rire, sur ma foi ! 
Ah ! vous m'avez cassé ! je vous détrône, moi. 2160 

Ah ! vous m'avez banni ! je vous chasse, et m'en vante. 
Ah l vous m'avez pour femme offert votre suivante 1 

// éclate de rire. 
Moi, je vous ai donné mon laquais pour amant. 
Vous pourrez l'épouser aussi certainement l 
Le roi s'en va. — Son cœur sera votre richesse, «165 

Il rit. 
Et vous l'aurez fait duc afin d'être duchesse ! 

Grinçant des dents. 
Ah 1 vous m'avez brisé, flétri, mis sous vos pieds, 
Et vous dormiez en paix, folle que vous étiez l 
Fendant quHl a parley Ruy Bias est allé à la porte du fond 
et en a poussé le verrou^ puis il s* est approché de lui sans 



ACTE V. SCÈNE IH. lyx 

quHÎ s*en soit aperçu, par derrière, à pas lents. Au 
moment où don Salluste achève, fixant des yeux pleins de 
haine et de triomphe sur la reine anéantie, Ruy Bias 
saisit répée du marquis par la poignée et la tire vivement. 

RUY BLAS, terrible, Pépée de don Salluste à la main. 

Je crois que vous venez d'insulter votre reine ! 

Von Salluste se précipite vers la porte. Ruy Bias la lui 

barre. 

— Oh ! n'allez point par là, ce n'en est pas la peine, 2170 
J*ai poussé le verrou depuis longtemps déjà. — 
Marquis, jusqu'à ce jour Satan te protégea. 

Mais, s'il veut t'arracher de mes mains, qu'il se montre. 
—A mon tour ! — On écrase un serpent qu'on rencontre. 

— Personne n'entrera, ni tes gens, ni l'enfer ! 2175 
Je te tiens écumant sous mon talon de fer ! 

— Cet homme vous parlait insolemment, madame ? 
Je vais vous expliquer. Cet homme n'a point d'âme, 
C'est un monstre. En riant hier il m'étouffait. 

Il m'a broyé le cœur à plaisir. Il m'a fait ai8o 

Fermer une fenêtre, et j'étais au martyre I 

Je priais ! je pleurais ! je ne peux pas vous dire. 

Au marquis. 

Vous contiez vos griefs dans ces derniers moments. 

Je ne répondrai pas à vos raisonnements. 

Et d'ailleurs — je n'ai pas compris. — Ah ! misérable I 2185 

Vous osez — votre reine, une femme adorable ! 

Vous osez l'outrager quand je suis là ! — Tenez, 

Pour un homme d'esprit, vraiment, vous m'étonnez 1 

Et vous vous figurez que je vous verrai faire 



172 RUY BIAS. 

Sans rien dire ! — Écoutez, quelle que soit sa sphère, aigo 

Monseigneur, lorsqu'un traître, un fourbe tortueux, 

Commet de certains faits rares et monstrueux, 

Noble ou manant, tout homme a droit, sur son passage. 

De venir lui cracher sa sentence au visage. 

Et de prendre une épée, une hache, un couteau ! . . • — 2x95 

Pardieu ! j'étais laquais 1 quand je serais bourreau? 

LA REINE. 

Vous n'allez pas frapper cet homme? 

RUY BLAS. 

Je me blâme 
D'accomplir devant vous ma fonction, madame. 
Mais il faut étouffer cette affaire en ce lieu. 
Il pousse don SaUuste vers le cabinet. 
— C'est dit, monsieur 1 allez là dedans prier Dieu I 9200 

DON SALLUSTE. 

C'est im assassinat I 

RUY BLAS, 

Crois-tu? 

DON SALLUSTE, désarmé, et jetant un regard plein de rage 
autour de lui. 

Sur ces murailles 
Rien 1 pas d'armes 1 

A Ruy Bias. 
Une épée au moins I 

RUY BLAS. 

Marquis I tu railles t 
Maître 1 est-ce que je suis un gentilhomme, moi? 



ACTE V. SCÈNE III. 173 

Un duel ! fi donc 1 je suis un de tes gens à toi. 

Valetaille de rouge et de galons vêtue, 9205 

Un maraud qu'on châtie et qu'on fouette, — et qui tue ! 

Oui, je vais te tuer, monseigneur, vois- tu bien? 

Comme un infâme 1 comme un lâche ! comme un chien ! 

LA REINE. 

Grâce pour lui ! 

RUY BLAS, à la reine f saisissant le marquis* 
Madame, ici chacun se venge. 
Le démon ne peut plus être sauvé par Tange 1 2210 

LA REINE, à genoux. 
Grâce I 

DON SALLUSTE, appelant. 
Au meurtre 1 au secours ! 

RUY KAS, levant Pépie. 

As-tu bientôt fini? 
DON SALLUSTE, se Jetant sur lui en criant. 
Je meurs assassiné ! Démon 1 

RUY BLAS, le poussant dans le cabinet. 
Tu meurs puni ! 
Ils disparaissent dans le cabinet dont la porte se referme sur 

eux. 

LA REINE, restée seule^ tombant demi-morte sur le fauteuil. 
Ciel! 
Un moment de silence. Rentre Ruy Bias, pâle^ sans épée. 



174 RUY BLAS. 



SCÈNE IV 
La Reine, Ruy Blas. 

Ruy Bias fait quelques pas en chancelant vers la reine im- 
mobile et glacée, puis il tombe à deux genoux, P œil fixé à 
terre, comme s* il n^ osait lever les yeux jusqu'à elle. 

RUY BLAS, d*une voix grave et basse. 

Maintenant, madame, il faut que je vous dise. 
— Je n'approcherai pas. — Je parle avec franchise. 
Je ne suis point coupable autant que vous croyez. 2215 

Je sens, ma trahison, comme vous la voyez. 
Doit vous paraître horrible. Oh ! ce n'est pas facile 
A raconter. Pourtant je n'ai pas Tâme vile, 
Je suis honnête au fond. — Cet amour m'a perdu. — 
Je ne me défends pas ; je sais bien, j'aurais dû 2220 

Trouver quelque moyen. La faute est consommée ! 
— C'est égal, voyez-vous, je vous ai bien aimée. 

LA REINE. 

Monsieur . . . 

RUY BLAS, toujours à genoux. 

N'ayez pas peur. Je n'approcherai point. 
A votre majesté je vais de point en point 
Tout dire. Oh ! croyez-moi, je n'ai pas l'âme vile ! — 2225 
Aujourd'hui tout le jour j'ai couru par la ville 
Comme un fou. Bien souvent même on m'a regardé. 
Auprès de l'hôpital que vous avez fondé. 
J'ai senti vaguement, à travers mon délire, 



ACTE V. SCÈNE IV. 175 

Une femme du peuple essuyer sans rien dire 2230 

Les gouttes de sueur qui tombaient de mon front. 
Ayez pitié de moi, mon Dieu ! mon cœur se rompt l 

LA REINE. 

Que voulez- vous? 

RUY BLAS, joignant les mains» 
Que vous me pardonniez, madame ! 

LA REINE. 

Jamais. 

RUY BLAS. 

Jamais ! 
Il se lève et marche lentement vers la table. 
Bien sûr? 

LA REINE. 

Non. Jamais I 

RUY BLAS. 

Il prend la fiole posée sur la table y la porte à ses lèvres et la 
vide d un trait» 

Triste flamme. 
Éteins-toi ! 

LA REINE, se levant et courant à lui. 
Que fait-il? 

RUY "BLAS, posant la fiole. 

Rien. Mes maux sont finis. 2235 
Rien. Vous me maudissez, et moi je vous bénis. 
Voilà tout. 

LA REINE, éperdue. 
Don César l 



17^ RUY BLAS. 

RUY BLAS. 

Quand je pense, pauvre ange^ 
Que vous m'avez aimé ! 

LA REINE. 

Quel est ce philtre étrange ? 
Qu'avez-vous fait? Dis-moi, réponds-moi, parle-moi. 
César ! je te pardonne et t'aime, et je te croi ! 2240 

RUY BLAS. 

Je m'appelle Ruy Bias. 

LA REINE, r entourant de ses bras. 

Ruy Bias, je vous pardonne I 
Mais qu'avez- vous fait là? Parle, je te l'ordonne ! 
Ce n'est pas du poison, cette affreuse liqueur? 
Dis? 

RUY BLAS. 

Si ! c'est du poison. Mais j'ai la joie au cœur. 

Tenant la reine embrassée et levant les yeux au cieL 
Permettez, ô mon Dieu, justice souveraine, 2245 

Que ce pauvre laquais bénisse cette reine. 
Car elle a consolé mon cœur crucifié. 
Vivant, par son amour, mourant, par sa pitié ! 

LA REINE. 

Du poison 1 Dieu ! c'est moi qui l'ai tué ! — Je t'aime I 
Si j'avais pardonné ? . . . 

RUY BLAS, défaillant. 

J'aurais agi de même. 2250 

Sa voix s* éteint. La reine le soutient da$is ses bras. 



ACTE V. SCENE IV. I77 

Je ne pouvais plus vivre. Adieu ! 

Montrant la porte. 
Fuyez d'ici ! 
.— Tout restera secret. — Je meurs. 

Il tombe. 

LA REiNfi, se jetant sur son corps. 
Ruy Bias I 

RUY BLASy qui allait mourir y se réveille à son nom prononcé 
par la reine. 

Merci l 



NOTES 



NOTES 



PRÊFACK 

1. Sibi constet : These words occur in the Art PoetUat Une 127. 
The passage runs : 

Si quid inezpertum sœnae committis et andes 
Personam formare novam, aervetur ad imum 
Qualis ab inœpto processerit, et sibi amstet, 

2. qu'on ne s'y méprenne pas, that he may not èe misunderstood» 

3. aille grand train, is going at a great rate {to its ruin), 

4. nn pen spadassin^ somewhat of a buUy (Italian spadaccino^ from 
tpada^ a sword). Spadassin is the Spanish valiente, who, like the 
former, is ever willing to hire himself out to commit acts of violence. 
For a pen-portrait of the spadassin, see Le Sage's Gil Bias, Bk. II, ch. 5. 

5. bohémien, a Bohemian^ a tramp, 

6. zingaro or tzingaro, a gipsy, 

7. Qn'on nous passe . . . one comparaison, we may be aUowed a 
eomparison. 

8. Croix-de-Fléchères. The guide-books and maps do not give any 
such name as this. It is probably a mistake for Croix de la Flêgère, 
from which may be had one of the most comprehensive views of the 
whole valley of Chamouni, including every glacier and the general 
range of Mont Blanc. It is directly north of the latter. 

9. Sallenches (Sallanches), a village of 2000 inhabitants in Haute- 
Savoie, W. by N.W. of Mont Blanc. It was totally destroyed by fire on 
Good Friday in 1840 but has been rebuilt. From the slope on which 
the village is situated, V. Hugo got his first glimpse of Mont Blanc, 
when, in 1825, he visited the Alps with Lamartine and Charles Nodier. 

10. telle quelle, such as it is, whether of little or much value. 

11. Hemani, one of Hugo's early dramas, specially notable because 
its first representation (Feb. 25, 1830) brought about the culmination 
of the quarrel between the classicists and romanticists. 

x8i 



1 82 NOTES. 

12. 15 19, i.e. the year in which the action of Hernani is supposed to 
take place. 

13. Ruy Gomez, one of the chief characters of the above-mentioned 
play and a rival of Hernani for the hand of Dofia Sol. 

14. la question est retournée, the issue is reversed, 

15. à* ay entVLTe=^ par Aasard, perchance. 

16. Charles-Quint. See note to line 1139. 

17. Louis XIV. When Charles II died (1700), he left by will all 
his Spanish possessions to Philip, Duke of Anjou, second son of the 
Dauphin. As there were other claimants to the throne, a war ensued, 
known as the War of the Spanish Succession, in which Louis succeeded 
in making good the claim of his grandson, who became King of Spain 
with the title of Philip V. 

18. Napoléon héritait, i.e. too up the succession^ for Napoleon did 
not^ in any proper sense, become the heir of Louis XVI. Napoleon's 
election to the post of First Consul in 1 799, to that of Consul for life in 
1802, and his assumption of the titles of monarchy in 1804, were simply 
the acts of a usurper taking advantage of the political situation. 

ACT I. 

a. Don Salluste (de Bazan) is not a historical character but a 
creation of the poet's fancy. For hints on the Bazan family, see notes 
535» 53^» 538 *"d 54'» ^^^ Introduction II, 3. 

6. Le salon de Danaé. There is no such hall known to the guide> 
books or to the present attendants who show the palace. From the 
description that follows, it would seem that the poet intended to rep- 
resent a room with gilt decorations and, instead of calling it a salon 
doré, manufactured a name based on the ancient myth of Danae, whose 
father, Acrisius, confined her in a brazen tower where she was visited 
by Zeus in the form of a shower of gold. There are, moreover, certain 
indications in the play that Hugo had a knowledge of the old palace, 
adjoining one of whose halls was a gilded tower (called the Torre 
Dorada) with such a gallery as here described. The connection 
between this and the story of Danae is at once suggested. 

c. demi-flamand, half Flemish, i. e. Hispano - Flemish. The 
Spanish style of furniture and interior ornament in the 1 6th and X7th 



ACT I. 183 

centuries was largely founded on the Burgundian or Flemish, which 
was characterized by richness and elaboration. The Flemings were 
especially famous for their stamped and otherwise ornamented leather. 

d, Philippe IV (1605-1665) began to reign in 1625. See Intro- 
duction I, I, last paragraph. 

6. sur un pan coupé, in a canted corner^ i.e. the room, which 
would otherwise be rectangular, has its corners cut off {coupe), whereby 
it becomes octagonal. 

f. costume de cour du temps de Charles II. Seignobos {Histoire 
de la civilisation au moyen âge, ch. XVI), speaking of the Spanish 
court, says : " Au commencement du XVIIe siècle,, les seigneurs avaient 
encore le costume des cavaliers, les bottes, le manteau et le chapeau à 
plumes ; plus tard, ils portent 
im vêtement noir, raide et in-J 
commode, que la plupart desV 
cours d'Europe finissent par ; 
imiter." 

g. la toison d'or au cou, the 
golden fleece on his neck» On 
the occasion of his marriage to 
Isabella of Portugal, in 1429, 
Philip the Good, Duke of Bur- 
gundy, founded at Bruges the 
Order of the Golden Fleece. The knights, at first thirty-one in num- 
ber, but increased by Pope Leo X, in 15 16, to fifty-six, swore to defend 
the faith at the risk of their lives. In 1477» when the founder's grand- 
daughter, Mary, was married to Maximilian of Germany, the Order 
passed into the House of Hapsburg. Since the peace of Aix-la- 
Qiapelle (1748), there have been two divisions of the Order. Their 
feast-day is November 30, St. Andrew's day. The badge consists of the 
golden image of a sheep attached to a collar composed of pairs of fusils 
alternating with flint-stones, and is usually worn on the neck. 

h. à grande coquille, with a large shell-guard or cup-hilt, intended 
to protect the whole hand. It was frequently in the form of a shell; 
hence the name. 

/. chapeau à plumes blanches, See last note to Act III, scene i, 
after note 1056. 




THE GOLDEN FLEECE. 



1 84 NOTES. 

j. Ruy Bias . . . sans épée. See note to line 221 and Introduc- 
tion II, 6. 

k. Gudiel, the confidant of Don Salluste, bears the name of a noble 
family of Toledo. 

2. encor for encore. Poetic license allows the dropping of an e or an 
s in certain words. This may take place either in the body of the verse 
to save a syllable or at the end of the line to complete the rime. 
Observe convien 1. 7, Jacque 1. 76, Char le 1. 78, sai 1. 411, and else- 
where throughout the play. Where s is dropped from the first person of 
the present indicative of certain verbs, it is justified by the fact that in 
the earlier stages of the language these verbs did not have any sin the 
first person. 

8. fille de XXtn^ girl of low origin^ a nobody, 

9. donzelle, from the ItaUan donzella, a young lady, in which sense 
donzelle was at first used. It is now very nearly the equivalent of Eng. 
wench, which, formerly meaning young woman, maid, has gone through 
the same process of degeneration. 

10. Neuburg was at this time (i 690-1699), a duchy of the German 
empire. The queen's father, Philip William, had been its duke from 
1685 ^^^il ^is death in 1690, when John William became his suc- 
cessor. Neuburg is now a district of Bavaria, having been incorporated 
into the Bavarian circles of Swabia and the Upper Palatinate in 1 808. 

16. alcades de coxa = police magistrates. The Sala de las Alcaldes 
de Casa y Carte formerly always accompanied the Court and had pro- 
vincial jurisdiction around the residence of the sovereign. When the 
Court became fixed at Madrid, the city was divided into districts, and 
the police of each was superintended by an alcalde de carte, who judged 
causes in the first instance in concurrence with the civil lieutenants 
(Jenientes de villct) . In other cities and in the villages and boroughs 
there are two classes of simple alcaldes ; the alcalde ordinario, who 
judges in the first instance in concurrence with the corregidor, and 
secondly, the alcalde peddneo, who has no other functions than to make 
arrests or to execute the orders of the corregidor or the alcalde mayor. 
See Act IV, scene 8, for the alcalde peddneo. 

18. qui s'en vante = which boasts of it, i.e. that he is its head. The 
Marquis de Santa Cruz, one of the characters of this play, was at this 
time the head of the house of Bazan. See notes 535, 536, 538 and 
41. 



ACT I. 185 

34. dans l'ombre, in the dark, in secret. This is a pet saying of 
Hugo. It occurs eight times in Ruy Bias and nine times in Heraani. 
In Les Travailleurs de la Mer^ we have Pimmense canaille de Pombre, 

37. Finlas, See note 541. 

38. Pour une fille. Fille is here synonymous with donzelle of line 9. 
Unfortunately this meaning usually attaches to fille in popular parlance, 
except when used in the sense of daughter or in the combinations : une 
jeune fille^ a miss ; une vieille fille, an old maid. Garce was formerly 
used as the feminine of garçon, but having fallen into disrepute, fille 
took its place and in its turn has suffered the same fate. To extricate 
itself from this latter difficulty, the language has adopted the awkward 
expression : une jeune personne, whenever it is desired to speak of a 
girl fully grown up, a young lady. 

43. va I you may rest assured of that. Va and allez frequently have 
this meaning in colloquial discourse. In line 46 va means go. 

44. de ce pas, right away, immediately, 

50-51. The gallery here mentioned and described at the opening of 
this scene is in the second story of the palace, surrounding a kind of 
interior patio, and on state occasions is profusely decorated with tapes- 
try. The royal family and attendants, on issuing from the private 
apartments, proceed along one side of the gallery to the chapel, where 
mass is said. By chambre d'honneur (= reception room) is probably 
meant the cdmara real, which is the last of the public rooms of the 
suite directly connected with the private apartments. Here only the 
highest noblemen, ambassadors, etc., are received. 

53. dans la place, i.e. the plaza de Oriente, where is an entrance to 
the Palace. 

58. alguazil de service, policeman on duty, Alguazil (from Arabic 
al=. the and vazir = vizier) usually is the equivalent of the French 
sergent de ville or commissaire. When qualified by mayor, it means 
chief of police. In arrests made by the Inquisition, the alguazil mayor 
was generally a grandee. 

* Epée de spadassin. A long sword with a basket-hilt was usually 
worn by the spadassin. See note 4 to author's preface. 

67. Don Charles de Mira. Mira is a town in the province of 
Cuenca, about 42 miles from Madrid. There are likewise other places 
of the same name in Spain. 



l86 NOTES. 

• 

69. hxdîiid =^ justaucorps de hufflty a buff-jerkin^ i.e. a close-fitting 
leather coat usually worn by military men. 

70. chevalier de Saint- Jacques, a knight of St. James. Accord- 
ing to legend, the body of St. James, the Apostle, was transferred in a 
marble ship from Jerusalem, where he had been bishop, to Compostella 
in Galicia, Spain. Here the relics of the Saint remained until 835 or 
840, when Theodomir, bishop of Iria, is said to have discovered them by 
a miracle, he having been led to the spot by a star; hence the name : 
campus stellae. Alf«nso II, king of the Goths in Spain, forthwith built 
a church to serve as a shrine for the Saint; and Pope Leo III issued 
a special bull removing the bishopric to Compostella. Early in the nth 
century, Bermudo III improved the roads leading to the city. In 
1 1 75 the order of Santiago was founded (or at least received its 
charter) for the protection of pilgrims repairing to the shrine, which in 
the 14th and 15th centuries became one of the roost famous religious 
resorts in all Europe. St. James figures as one of the seven champions 
of Christendom and is the patron saint of Spain. See Southey's poem, 
The Pilgrim to Compostella. 

71. Doux JésviS, good gracious. It is a Spanish exclamation: dulee 
Jesus. It is likewise sometimes heard in colloquial French. 

73. Diable. This word occurs very frequently in Jiuy Bias, It may 
be rendered by : tke deuce. 

76. le mettre des leurs, get him on their side. 

77. Vous en étiez, you were a party to it, i.e. to the attack on Don 
Charles. 

80. The Plaza-Mayor or Grand Square, in its present plan, dates 
back to the reign of Philip III, a fine equestrian bronze statue of whom 
adorns its centre. Its original name was Plaza del Arrabal; but the 
houses having fallen into decay, Philip determined to replace them by 
finer structures. Juan Gomez de Mora drew up the plan and the work 
was completed in 16 19. The houses are uniform in size, are five stories 
high and have arcades running up to the second story. From their 
balconies and windows, capable of seating 50,000 spectators, were 
witnessed the autos de fi zxA fiestas reaies (royal bull-fights), which 
formerly took place here. The Plaza is now converted into a flower 
garden. 

81. sans coiffe et sans semelle, bare-headed and bare-fifoted. 



ACT I. 187 

83. le guet (Sp. la ronda) , ihâ night patroL 

86. arcades. See note to line 80. 

90. gabelles, salt tax. In French \!L\%\.or^ gabelle "was usually applied 
to the salt monopoly. All the salt made in the kingdom had to be 
brought to the government store-houses, where the price was fixed, and 
every person was required to purchase a certain quantity of salt 
whether it was needed or not. This most iniquitous tax, first established 
by Philip of Valois about the middle of the 14th century, was abolished 
in 1 789. It never became such an abuse in Spain. 

92. dom (from Lat. dominus) was a title formerly applied to the 
Pope and other church dignitaries. The form is Portuguese. The Sp. 
is don^ the Eng. dan (as Dan Chaucer, Dan Shakespeare).. Cf. our 
colloquial use of domine or dominie^ in speaking of a clergyman. 

93. Mons (pronounce Monss in French), a town of Belgium, the 
capital of the province of Hainault and 31 miles south-west of Brussels. 

94. chapitre noble. Hugo here probably refers to the convent of 
St. Waudru, founded in the 8th century by the countess of Hainault 

105. plus fier que Bragance, prouder than Braganza. The person 
here meant is John, duke of Braganza, who, in 1640, wrested Portugal 
from the Spanish yoke and became king with the title of John IV. 

III. Zafariy a fictitious person. It is a Spanish word, meaning a 
kind of pomegranate having quadrangular seeds. 

114. Notice the combination of aller with the gerund to express 
habit or frequency of action. 

116. Jeannetons, wanton women. The name Jeanneton at a very 
early age began to figure in French poetry. At times it is used about 
as the Greek and Roman pastoral poets used the names Amaryllis, 
Phyllis, Galatea, etc. M. Jourdain uses it in this sense in his song (see 
Bourgeois gentilhomme^ Acte I, Scène 2); but already in the time of 
Villon, the name is badly soiled. See his ballad, entitled Doctrine de 
la belle heaulmiere aux filles de joie. 

117. Lucindes . . . Isabelles. These names are not commonly used 
as synonymous with Jeanneton. Molière twice gives the name Lu- 
cinde to lovelorn maidens (see V amour médecin and Le médecin mal' 
^ê lui) ; but Hugo, who took some of the incidents of his play from 
Le Sage's Gil BlaSy doubtless had in mind the actress in Gil Bias 
notorious for her many amours (see Book V, ch. I et passim). As to 



1 88 NOTES. 

Isabelle, Hugo's justiBcation may be found in the fact that the name 
has been borne by many women of unsavory character, especially in 
French and Spanish history. 

1 1 8. on en entend de belles, yî«^ things are heard, 

121. Matalobos, another fictitious character. The word means 
wolfsbane (lit. wolf-killer) . It is also the name of a place in Leon 
and of a district in Pontevedra (Galicia). Hugo seems to have 
thought that Galicia, more than any other part of Spain, was infested 
with robbers. As a fact, from the days of the Romans, the inhabitants 
of this province have always been noted for their lawlessness and un- 
governable temperament. See Hernani, line 367. 

127. Le comte d'Albe. See note b between notes 518 and 520. 

135. n'ayant rien sous la dent, having nothing to eat, 

143. Comte de Garofa. See note 541. 

144. Construe : le sort me coifia de folie en naissant =/r/^/«^i< 
fooVs cap on me when I was born, 

146. Célimènes, mistresses. This name is taken from Molière's 
Misanthrope; but Hugo is hardly justified in using it in this sense, as 
Célimène's worst fault is her coquetry. 

150. après mes chausses = à mes troussesy à ma poursuite, i.e. after 
me, at my heels, 

154. mon maître, my good sir, 

155. Je m'en passe, I do without it, 

156. Comtes de Tevé. Tevé should be Teàa, The error is not 
Hugo's, but the Abbé de Vayrac's, from whose Etat présent de P Es- 
pagne many of the facts of Ruy Bias are taken. Teba, if made into a 
French name, would become Teve or Tebe, It will be remembered 
that Louis Napoleon's wife's name was : Eugenia de Montijo, countess 
of Teba. The former palais of this family may still be seen in the 
Plaza del Principe Alfonso, but is now used for the purposes of the 
circulo militar. 

160. dans PInde, in Jericho, In the seventeenth and eighteenth 
centuries, India to the Spaniards meant either India proper or the 
Spanish settlements in the New World, especially Mexico. Our 
author here uses Inde as it would appear to the popular imagination, 
i.e. some far away, indefinitely located country. 

164. nonce Espinola, the Pope's nuncio at the court of Spain. The 



ACT I. 189 

Pope is still represented at certain European courts by a nuncio, but 
his functions now are purely diplomatic. 

167. Bacchus, the god of wine of the Greeks and Romans. His 
proper name was Dionysus. He was the son of Zeus (Jupiter) and 
Semele. 

182. Translate: You have always been deuced smart, 

189. foi de brave = 5«r la foi d'un brave homme^ i.e. honor bright. 

192. don SpaventOy Sir Dreadful (as Prof. Knapp very happily 
translates). Spavento is the Italian word for terror. — Capitan, bidly. 
It is the Spanish for captain. Degeneracy of this kind has been the 
fate of many loan-words in French. Compare : rosse (O. H. G. hros = 
horse) nag; lippe (Germ. = lip) large hanging lip; reitre (Germ, 
reiter) brutal soldier; bouquin (Flem. bookein) old musty book ; hâb- 
leur (Sp. hablador = talker) a boasting talker; matamore (Sp. = 
slayer of Moors) a braggart; and donzelle already mentioned in note 9. 

200. d'honneur, on my honor. It is abbreviated from: sur ma 
parole d'honneur. 

203- Je suis, etc. . . . I am good at charivari. This is a word of un- 
known origin. Littré defines it- as : " un concert bruyant et tumultueux 
de poêles, de chaudrons, de sifflets, de huées, etc., gu'on donne à des 
personnes qui ont excité un mécontentement." It is popularly known 
in the United States as a " callithurapian serenade," or " shivaree." 

221. ayant le droit de porter etc., having the right to wear a 
swordf i.e. being a gentleman; the implication being that servants were 
not allowed to wear swords. It is true that at a later date the rights 
of the lower classes in this respect were abridged by police regulations 
to some extent; but at this time (169-), every Spaniard, whether of 
high or low degree, still enjoyed what had been assumed by his ances- 
tors as an inalienable right since the days of Charles V. 

224. fut-il grand, though he were a grandee. Observe the conces- 
sive use of the imperfect subjunctive. For grandee, see note 582. 

226. chamarres, lace trimmings. 

2.2.*j, anciens preux, ancient knights. In ancient chivalry the 
preux or prud homme was the embodiment of all the knightly virtues. 
He received his arms with the command: ** sois preux." "Lépreux 
est l'homme brave, fier et loyal, qui ne recule jamais, qui ne manque 
jamais à sa parole, et qui ne supporte jamais une insulte." 



zço 



NOTES. 



241. hnmeiir, disposition^ turn of mind, 

261 . TeneZy maître, etc. Come, sir y let us cut short this visit, 

270. A la bonne heure I Ah ! very well, 

294. bohème. Hugo here doubtless had in mind the reckless young 
artist or man of letters known as the Parisian bohème. For a brilliant 
and witty account of the bohème, see Scènes de la vie de bohème, by 
Henri Murger, himself a typical instance. 

319. qu'au monde je manquais, that the world needed me, 

325. Le marquis de Finlas. See note 541. 

329. pour sa charge, on account of his official duties, 

333.. maison discrète, a discreet house, i.e. a quiet, reserved house 
that keeps its own secrets. Ruy Bias adopts the same plan when he 
becomes prime minister. See lines 994-98. 

341. chef des alcades. This ought to mean alcalde mayor; but Don 
Salluste has told us (see line and note 16) that he was président, i.e. 
of the Sala de los Alcaldes de Casa y Carte, which is a very different 
position. 

368. Aranjuez {ara Jovis), a village of about 8000 inhabitants, 31 
miles S. E. of Madrid, at the confluence of the rivers Tag^s and Jara- 
ma. The royal palace, which overlooks the Tagus, was, in the 14th 
century, the summer residence of Lorenzo Suarez de Figueroa, grand 
master of the Order of Santiago. When the mastership was merged in 
the crown of Spain under Ferdinand and Isabella, the palace became a 
royal property. Charles V, in 1 536, made it a hunting-villa. — Escurial. 
The name of this edifice is thought by some to be derived from escoria, 
the dross of the iron mines which still exist there. It was built by 
Philip II to serve as a royal tomb-house, in obedience to the will of his 
father and to fulfil a vow made to San Lorenzo, whose aid he invoked 
during the battle of St. Quentin, which was fought on the former 
saint's day, Aug. 10, 1557. This octava maravilla, as it was called, 
was begun in 1563 and completed in 1584, at a cost of some 10 million 
ducats. It is now a mere shadow of its past glory, the chief interest 
attaching to it being its splendid archives. See line 1 129. 

373. In whose presence it is a signal honor to put on one^s hat. See 
note 582. 

390. Famille qui s'en va, family that is decaying, dying out, — Le 
père=PhUipIV. 



ACT L loi 

394. sœurs du Rosaire. The only convent of this name in Madrid 
was in the CalU Ancha de San Bernardo and was known as the Con" 
venio de Padres dominicos del Rosario, Hugo has evidently con- 
founded this name with that of an institution in the Calle de HortaUza 
called Santa Maria Magdalena de Mujeres arrepentidas {recogidas)^ 
which is occupied by nuns who receive and take care of repentant 
fallen woman. 

395. Ortaleza, i.e. the Calle de Hortaleza, a street of Madrid run- 
ning from the Puerta del Sol northward. It was along this street 
young Victor went on his way to the Seminario de Nobles^ where he 
and his brother Eugene were placed at school by their father during 
their residence at the Spanish capital in 1811-12. 

397. fleur bleue (D'Allemagne) . The forget-me-not is meant, which 
is a favorite with the poets and a symbol of constancy. According to 
a German tradition, it received its name from the last words of a knight 
who, walking with his lady-love along the banks of a river on the eve 
of their marriage, was drowned while trying to secure for her one of 
these flowers. As he sank down, he threw it to her, exclaiming : ver- 
giss mein nicht. It is probable that Hugo, as a true Romanticist, had 
in mind the blaue Blume (blue flower) which figured so conspicuously 
with the German Romantic School. For the importance of this flower 
in the Romantic movement in Germany, see Novalis's Heinrich von 
Ofterdingen. 

399. Caramanchel is a mistake for Carabanchel, There are two 
villages of this name about three miles from Madrid; they are known 
as C. Alto or de Arriba (Upper C.) and C, Bajo (Lower C.). The 
people pronounce the name Caramanchel^ and the poet's mistake is 
doubtless attributable to the popular pronunciation which he heard as 
a boy when at Madrid. 

403. pare royal, i.e. the parque or palace garden. See note 687. 

409. broussailles. See note to line 181 5. 

4r4-4i5. Le comte d'Onate . . . majordome. See note g at the 
beginning of Act II. 

416. reître, trooper. See note 192. 

439-440. In the letter which, according to Mme. d'Aulnoy, was one 
day secretly slipped into Marie-Louise d*Orléans*s pocket, occur the 
Words : " Ah ! Madame, que l'on est malheureux d'être né sujet, quand 
on se sent les inclinations du plus grand Roi du monde." 



192 



NOTES. 



449. le diable m'emporte, the deuce take me, 

456. Dénia, an ancient sea-port town in the Province of Valencia. 
Its name is derived from Dianium, a celebrated temple of Diana 
of Ephesus, which once stood there. The sea thereabout was formerly 
much infested by pirates; hence Don Salluste's order. 

461. en équilibre, one upon atwther (as coins are usually arranged 
by cashiers). 

466. It is here that Don Salluste resolves to take advantage of the 
resemblance between the two and substitute Ruy Bias for Don César, 
as he does in Scene 5. 

479. Prazedis is a favorite Spanish name. 

512. Gil. This is an anachronism. Geronimo Antonio Gil, the 
Spanish engraver, lived in the i8th century (i 732-1 798), nearly a 
hundred years after the action of this play. It is possible, however, 
that the poet may have meant Gil de Siloé of the 15th century; but he 
was a sculptor, not an engraver. 

518. Marquis del BastO. His surname (apellido') was Avalos and 
his estates were in Naples. He was a grandee. 

a. Le marquis de Santa Cruz. His surname was Bazan and his 
estates were in Castile. He was also a grandee. 

6. Le comte d'Albe. This must mean the Conde de Alba de Liste, 
whose ancestor was a prominent figure at the court of Philip II. See 
line 2005, where the blason of this family is attributed to the Comte 
d'Albe. 

520. Hugo here, through a too slavish copying of the Abbé de 
Vayrac (^Etat présent de V Espagne) ^ gets his geography wrong. Gorafe, 
not Garofa, is not a condado but simply a sehorio (manor) in Granada, 
while Velalcazar is a village of Cordova. See also note 541. 

521. Laissez-YOUS i3iire= allow yourself to do so, i.e. to give your 
band, referring back to livre avec embarras. The object of laisser fol- 
lowed by a neuter infinitive, as in the above instance, is direct. See Littré 
under laisser 21°. See also between line 628. In laissez-vous faire^ 
it would make equally good sense to treat vous as a dative. 

524. au fait, ihaVs so^ you are right. 

526. VOUS is here used in imitation of the so-called ethical dative of 
the Latin and Greek languages. English writers occasionally ^iSltyour 
in the same way. 



ACT I. 



193 



527. vivier d' Apollo, the fish-pond of {the) Apollo {Garden), The 
jfardin de Apolo^ at the northern extremity of the Calle de Fuencarral, 
was formerly a noted pleasure resort for the people of Madrid. The 
Casino (casa) and garden were constructed at the beginning of this 
century by Don Francisco Bringas. A part of the garden is now oc- 
cupied by sumptuous modern edifices. 

532. Inde means the Spanish possessions in America. This was one 
oT the chief sources of revenue of the crown at this time, and the 
arrival of a galleon with its golden cargo was a god-send to the ever- 
depleted treasury. 

534. d'assez francs etc., quite high-bred gentlemen, (out and out 
noblemen) . 

535. The statements made in this and the following lines are a mix- 
ture of fact and fiction, for which the Abbé de Vajrrac, and not Hugo, 
is responsible. The Bazans pretend to trace their origin back to a cer- 
tain Fortun lîiiguez of the nth century, but he had nothing to do with 
the island of Iviza (in the Mediterranean, off the coast of Valencia). 

536-537. Pedro de Bazan lived about the middle of of the 15th cen- 
tury; consequently he could not have been the grandson of Ifiiguez. 
His marriage with Marianne de Gor is a pure invention of the poet. 
Gor is a village of Granada, 36 miles from Madrid. See Hernani, 
line 1726. 

538-539. Juan de Bazan never bore any such title. Alvaro de 
Bazan, for his bravery against the French and English, received from 
Philip II the title of Marquis of Santacruz and grandeeship of the 
first class, and was made ** capitan general de las galeras y naves desti- 
nadas d guardar las costas de Granada " / but none of the Bazans of 
this time had anything to do with the Mar Océano, which name the 
Spaniards applied to that part of the Altantic lying around their South 
American possessions. (See Prescott's Conquest of Peru, Appendix 
VII.) Mer océane is now nearly obsolete, océan being used instead. 
It is here used by way of contrast to Mer méditerranéen 

540. greffé deux blasons, grafted {quartered is the term in English 
heraldry) tivo blazons. To quarter arms is to place the arms of 
another family in one of the compartments of the shield, the original 
family occupying the first quarter. 

541. The titles Marquis de Finlas and Comte de Garofa are 



194 



NOTES. 



fictitious and were never borne by the Bazans or any other Spanish 
family. Fonelas (the proper form) was not a marqtusado^ nor was 
Gorafe (not Garofd) a condado. They were simply manorial estates 
in Granada and belonged to the Santacruz branch of the Bazan family. 
Moreover, neither Salluste nor César are Spanish names. 
542. se valent = are equal, 

* Don Alvar de Bazan y Benavides. In giving names in Spain, 
it is the common custom to attach the mother's maiden name to the 
family name by means of the conjunction y (and) . 

551. Si fait, yes it is. Si /ait and si are used as strong affirmations 
in answer to a negative statement or question. Si in this case is from 
the Latin sic. 

552. Des Indes. See note 532. 

554. Le bonhomme etc. TAe old fellow is blind and denies that 
he is. 

556. on n'est pas mieux, one could not look better. 

562. conseil de Castille. This council was established by Ferdinand 
III of Castile, in 1245. It is composed of a President, twelve coun- 
cillors, and a fiscal or attorney-general. It had at this time four 
chambers known as the salas de gobierno, de mil y quinientos, de 
justicia and de provincia. It holds the first place among the various 
councils which governed Spain, but its functions are too complex to 
explain here. 

* Comte de Ribagorza. The estates of this family are in Aragon, in 
the eastern part of the province of Huesca. 

565. Atalante, the name of two maidens of ancient mythology — 
one known as the Arcadian Atalanta^ the other as the Boeotian Ata^ 
lanta. Of both the same story is told, namely, that they were very 
fleet of foot and promised to marry the man who could outstrip them in 
a foot-race. If he failed, he was to be put to death. Several suitors 
thus lost their lives; but Atalanta was finally beaten by Milanion, to 
whom Venus had given three golden apples. These he threw down at 
intervals, and Atalanta was so charmed by their beauty, that she could 
not resist stopping to pick them up. In this way Milanion reached the 
goal before her and was rewarded by the gift of her hand. The ballet 
in question was founded on this story. 

566. Lindamire, the name of the leading danseuse in the above* 



ACT II. 



19s 



mentioned ballet. Probably derived from Sp. Undo, pretty and tnirar, 
t(? look. — A dansé d'une façon galante, probably means: did some 
pretty tall kicking (i.e. like 2i femme galante), 

a. huissier de coxa = court usher. This would seem to be a 
translation of the Spanish ujier de carter but there is no such palace 
official. Ushers are of two kinds — the ujier de saleta, who waits in 
the saleta or outermost entrance to the king's antechamber, and the 
ujier de cdmara, who waits in the antechamber itself. 

6. Font la haie, form a line, 

570. sans reproche, I do not mean to reproach you, but etc. 

573. pont, i.e. pont de Tolède. See line and note 1114. 

582. Couvrez-vous, etc. Certain grandees, but not all of them, 
enjoy the special privilege of putting or keeping on their hats {cubrirse) 
in the presence of royalty; (Cf. 1. 373 and Hernàniy 1. 1371), and of 
being addressed as cousins (^primos) and in the familiar second person 
singular {tutear) by the King (Cf. Uernaniy 1. 11 24-1 131). The 
dignity of grandee {grandeza) was first instituted by Charles V, in 
1520, after his return from Aix-la-Chapelle, where he had been crowned 
Emperor, on October 22. Wishing to imitate Charlemagne, he created 
twelve grandees or peers. This number has been increased from 
time to time, until now there are about 243. With the rare exception 
of the almohada (as the conferral of the dignity is called) of 1888, 
which the Queen-Regent Christina performed, the grandeza has not 
been often bestowed in recent years. 

ACT II. 

La Reine d'Espagne. See Introduction, II, 4. 

a. sur un pan coupé. See note ^, Act I. 

6. Santa Maria Esclava, a saint of the Roman Catholic cal- 
endar. She was a slave in the family of the Roman Senator TertuUus 
and is reported to have been a Christian from early infancy. Her 
devotion to her religion displeased her mistress, but her faithfulness 
endeared her to her master. Diocletian's bloody edicts against the 
Christians induced TertuUus to try to make her renounce her faith; 
but neither persuasion nor cruel treatment availed. The tortures of the 
Roman law-officers were no more effective. She was turned over to a 



196 NOTES. 

soldier, from whose custody she escaped and lived to die a natural 
death. 

c. brûle une lampe d'or. The light kept burning on the altar in 
the Jewish temple and before the shrines of the Virgin and Saints in 
the Roman Church, symbolizes the Shekinah or divine presence, which 
in early Jewish history was represented by the pillar of cloud by day 
and the pillar of fire by night. Later, and especially in the early 
Christian Church, a lamp or lights of some kind came to be exclusively 
used. 

d. en pied, ftdl Ungth, 

e. Camarera mayor, grand mistress of the queen^s wardrobe and 
of etiquette. She is the chief lady in the royal household. See Intro- 
duction, II, 5. 

f. duègnes must be taken here in the sense of the Spanish duenas 
(jdamas) de honor, ladies or maids of honor, 

g. don Guritan, comte d'OSate, majordome. The ofRce of 
majordomus, or mayor of the palace, dates back to the times of the 
Merovingian kings. These mayors appear in the latter half of the 
6th century as the chief officers of the king's household; but after 
Dagobert, the kings dwindled into such personal insignificance and 
imbecility, that the whole power of the kingdom devolved on the 
mayors of the palace, who sometimes usurped completely the royal 
authority. In Spain, however, the mayor domo never rose to such 
conspicuous power. For the character of Guritan, see Introduction, 
11,8. 

h, Casilda. This name is one of the many echoes from Le Sage's 
Gil Bias to be found in Hugo's drama. See Bk. Ill, ch. X, where 
Casilda appears as a comédienne, Casilda Perez is also the name of one 
of the witches who were said to have prepared the philter which Maria 
Anna of Austria was accused of having given to her son (Charles II), 
whereby he became bewitched. 

590. le mauvais ange (= le diable) , the evil spirit, 
592. baise-main, Spanish besamanos, levee or court-day, when the 
nobility assemble at court to kiss the king's and queen's hand. This is 
the grand act of homage to the sovereign and royal family. For an in- 
teresting account of a besamanos witnessed by himself at Madrid in 
1844, see Washington Irving's Life and Letters, Vol. Ill, ch. XVIII. 



ACT II, 



197 



603-4. Observe in this line the fine effect of the sibilant sounds to 
imitate the hissing of a serpent. See same, in lines 615-16. 

605. rendons-nous pas. The omission of »^ here may be considered 
a poetic license. (See also line 856.) The people quite commonly 
drop the negative ne, zsf aime pas iox je tC aime pas, 

621. dans la place, in the square, i.e. the Plaza de Oriente, as the 
royal family occupies the eastern wing of the palace, and this wing 
faces iioSa plaza, 

625-626. amoureux . . . dure. Translate : with a heart full of love 
under his armor, the more tender, the harder the exterior, 

628-634. See Introduction II, 8. 

637. calambour or calambac is a fragrant wood native to the East 
Indies. 

653. lansquenet is a game of cards too complex to be explained 
here. A full account of it may be found in The American Hoy le or 
Gentleman^ s Hand-book of Games, by " Trumps." Dick & Fitzgerald, 
New York. 

657. duègne is here very depreciative. Translate: Oh! the old 
witch ! 

659. La reine-mère =: Maria Anna of Austria, daughter of the 
Emperor Ferdinand III, second wife and widow of Philip IV. She 
died in 1 696. 

661. Oh I respectable aïeule I Casilda means to be very disrespect- 
ful. Translate : Oh ! most worthy old granny. 

665. depuis un an que je suis reine. This statement is not con- 
sistent with history and the facts of the play. Marie Anne became 
queen of Spain in 1690 by her marriage with Charles II. In line 659 
the queen-mother is spoken of as dead. This took place in 1696. In 
line 1083 Ruy Bias says: V infant bavarois se meurt. He died in 
1699. Consequently Marie Anne has been queen for from 6 to 9 
years. 

674. huit visages = prtfbably the prime minister, his secretary, and 
the presidents of the six councils that formed the Despacho Universal 
(mentioned at the beginning of Act III), which managed the affairs of 
the kingdom. See note e. Act III, at beginning. 

675. son roi caduc = Louis XIV, who lived until 171 5; hence 
caduc must be taken to refer to his military glory, which began to wane 



1 98 NOTES. 

seriously after the formation of the Augsburg League against France \n 
1688. 

676. De Rome . . . I'archiduc. As the king (Charles II) is now 
nearing his end, the rival claimants are maneuvring for the crown. 
Chief among these are Philip of Anjou, grandson of Louis XIV, and the 
Archduke Charles of Austria, second son of the Emperor Leopold I. 
The Pope of Rome, through his Nuncio and Cardinal Portocarrero, is 
supporting the claims of Philip. As a fact, the Council of State was 
equally divided, four, Portocarrero, Villafranca, San-Esteban, and 
Ubilla, favoring Philip, and the Almirante, Veragua, Mancera, and 
Arias, the Archduke. 

677. Burgos, a city of about 31,000 inhabitants, seventy-five miles 
north of Madrid, on the River Arlanzon. It was formerly the capital 
of Old Castile. It contains a magnificent gothic cathedral, one of the 
finest in Spain. It was here that the famous Cid, the hero of Cor- 
neille's drama, was born in 1026. His bones, with those of his wife 
Ximena, are preserved in a walnut case and ke'^t in the Casa de Ayun* 
tamiento or Town Hall. 

687. pare, not the Parque de Madrid or park proper, which is in 
the eastern suburbs of the city, but the palace garden, which was 
formerly called the Parque, It is contiguous to the Jardin del Campo 
del Moro and (as is said in line 690) was once surrounded by a very 
high wall. It is now inclosed by an iron rail fence. 

689. marbres = statues en marbre, 

692-3. Il n*est rien De tel qu'une prison, There is nothing like a 
prison^ etc. 

695. la clef des champs, the key of the Jields,i,t, perfect freedom 
(to go where one pleases) . 

701. Marie Anne had two sisters; one, Maria Sophia Elizabeth, 
became the second wife of Pedro II of Portugal; the other, Leonora 
Magdalen, became the second wife of the Emperor Leopold I. 

708-710. In line 665 the queen says she has been married one 
year. She became the wife of Charles II on May 4th, 1690. That is, 
in May, 1691, she speaks of her father as still living, whereas he died 
the same year of her marriage. 

71 1. Mme. d'Aulnoy relates that Marie-Louise d'Orléans, first wife 
of Charles II, brought with her from France two parrots, and that the 



ACT IL 199 

Duchess of Terra-Nova, the camarera mayor, had these parrots killed 
during the queen's absence, under the pretext that they spoke only 
French, which was forbidden by the palace etiquette. The queen was 
very angry when she learned of the death of her birds, but restraining 
her feelings until the next besamanos, she administered a vigorous box 
on the ear of the Duchess, as she bent down to perform her act of 
homage, the which created a great scandal in court circles. 

712. fleurs de mon pays. See line 397 and note to same. 

717. lavandières. In fine weather, acres of linen may be seen 
bleaching in the sun, and long files of lavanderas kneeling on the 
banks of the Manzanares, the waters of which have been diverted into 
numerous little streamlets, the better to facilitate the washing opera- 
tions. The women must be understood as passing along to the north 
of the palace. See line and note 741. 

719. A quoi bon entendre. This charming lyric has been frequently 
set to music both in the original and in translation, notably by G. 
Braga (Six mélodies. No. 4) and by L. Spohr (Ah, why need I listen). 

741. Cette fenêtre-là donne sur la campagne = that window looks 
out upon the open country. As the palace stands on an eminence, the 
open country might be seen from any side; but taken in connection 
with line 718, and because the royal family occupies the eastern wing, 
we must understand this window as being in the northeastern corner, 
from which an unobstructed view of the country may be had towards 
the north-west. 

742. Mme. d*Aulnoy informs us that early one morning the king 
went hunting alone, without notifying the queen (Marie-Louise), who, 
being very uneasy, passed the most of the day in her room at the win- 
dow, in spite of the remonstrances of the Duchess of Terra-Nova: 
qUil ne fallait pas qu^une reine d^ Espagne regardât par les fenêtres, 

750. le jour des saints apôtres means not the day of all the holy 
apostles (as there is no such day in the Roman Catholic calendar), but 
as it is now summer, according to the prefatory stage directions of Act 
II, we must take it to mean either St. John's and St. Paul's day, which 
occurs on June 26th, or else St. Peter's and St. Paul's day, which is on 
the 29th of the same month. 

758. muraille si haute. See note 687. 

786. Secourez-moi, madame Translate freely = O holy Virgin, 



200 NOTES. 

succor thou me. Observe that the French use the second person plural 
in addressing deity. This is generally true of the other Romanic peo- 
ples (except Protestants) ; while the Germanic peoples use the second 
singular, as in English. 

788. See lines 406 and 864. 

789. astre de la mer. * St. Bernard, who lived in the twelfth 
century (1091-1153), was the first to speak of the Virgin as Star of the 
Sea, In the second Homily, De Laudibus Virginis Matris, in a 
passage full of beauty, but too long to quote, he begins by saying the 
name Maria^ when interpreted, means Maris stella. Of course this is 
merely a fanciful etymology, as Maria is the same as the Hebrew 
Miriam, which means bitter. It is curious to note also that the 
Roman Church has identified the name of the Virgin with the month 
of May, as though it were named after her, and during the whole of 
that time hold daily services in her honor. From the fanciful etymology 
of her name, the Virgin became the patron- saint of sailors. 

796. The idea of this letter did not originate with Hugo but with 
Mme. d'Aulnoy, who tells us that Marie-Louise had waited on nine 
beggars at dinner in the palace, as was customary at the festival of the 
Annunciation (March 25th), and that when she returned to her apart- 
ments she found in her pocket a letter addressed to her and of similar 
import to the one here given. 

798. Cf. George Eliot*s beautiful line ; " A little lark, enamored of 
the sky," in How Lisa loved the King. 

802. Fut-ce = even tJiough it should be. See note 224. 

* huissier de chambre. See note a, after note 566. 

815. Encore I Again! i.e. ^you are after me again with your cere- 
monies. 

816. Hugo was much criticised at the time for this laconic letter, 
his censors maintaining that it was casting ridicule upon the king to 
make him write such a letter; but Mme. d'Aulnoy gives it as an exact 
copy of a letter written by Charles II to his first wife, Marie-Louise, 
on an occasion when he had been away four days at Aranjuez hunting 
wolves. Hugo only added the conjunction "^/" between vent and 

fai. 

817. seigneur comte. Sir count. This is in imitation of the Spanish 
who put sehor before other titles in ceremonious address, as: sehor 
don, sehor conde, sehor marqués. See Jlernani, line 257. 



ACT IL 201 

830. écuyer, squire, from the Latin scutarius, so called because he 
accompanied ^he knight to carry his shield and otherwise wait on him. 
Later the écuyer was attached to the king's or lord's household and 
performed the functions now of a page now of an equerry. The posi- 
tion was one of honor and was usually held by the son of a nobleman. 
See line 922. 

832. See lines 558-561. 

848. Trois jours I It will be remembered that it is now three days 
since the queen h^is found any flowers on the bench in the pare ; 
hence her suspicion (confirmed in line 864) that Ruy Bias is the one 
who has been putting them there. 

852-54. The equerry had nothing to do with opening doors in the 
palace; his duties were solely external {de puertas afuera). He had 
no lodgings in the palace like the mayor domo and the camarero, 

856. For omission of ne see note 605. 

858. se trouve mal = is fainting, 

859. Le grand air, the open air, 
♦ gorgerette = a gorget, ruff, 

881. £n mil six cent cinquante. At the beginning of Act II Don 
Guritan is said to be 50 years old. In line 659 the queen-mother is 
said to be dead. Her death occurred in 1696. 1696 — 50 = 1646. 
1650 — 1646 gives us four years as the age of the Don when he had his 
first love-affair and duel. 

882. Alicante is the capital of the province of the same name and is 
situated in the S. E. part of Spain, on the Mediterranean sea. Popula- 
tion 31,500. It has, as is stated in line 885, a cathedral. 

895. aux tendres faqons, with gentle loving ways, 

883-896. The mistresses and rivals here mentioned by the Don are 
doubtless mere fancies of the poet. — Vasquez besides being a common 
Spanish name has been rendered particularly illustrious by several 
Spanish sculptors and painters. — Iscola seems to be a mistake either 
for Iscala (a district near Salamanca) or for Asculi (a sehorio of one 
branch of the Guzman family. — Grifel de Viserta. As a slave we 
should expect Grifel to come from Africa. Viserta is for Biserta 
which is in Tunis. — Tirso Gamonal. Tirso is a common Sp. name; 
gamonal, a Sp. common noun, meaning a place where asphodels 
flourish. 



202 NOTES. 

899. ferrer ses mules en or fin. Individuals may have done this, 
but it can hardly have been a fashion. It is true, in the latter part of 
the 1 7th century, certain continental monarchs sometimes made extrava- 
gant displays in this respect. Louis XIV, on one occasion, is said to 
have ridden in a carriage whose wheels had silver spokes; and when he 
prepared, in 1670, to conquer the Low Countries, a large part of his 
troops were richly caparisoned in gold and silver. Voltaire states 
(Charles XII, Liv. I) that when Charles XII of Sweden was crowned 
(Dec. 24, 1697), he entered Stockholm "sur un cheval alezan, ferré . 
d'* argent^'' In the preceding century, Pizarro, for lack of iron, caused 
the horses of his whole troop to be shod in silver (or gold?). Cf. 
Prescott, Conq. of Peru, Bk. Ill, ch. 6. The reign of Philip III had, 
moreover, been especially notable for its luxurious use of gold and 
silver by all classes of society. 

923. Droits pareils. The three head officers of the king's household 
are the sumiller de corps (Lord Chamberlain, who has charge of the 
king's apartments) ; the mayordomo mayor (who superintends the rest 
of the palace) ; and the caballerizo mayor (grand master of the horse, 
who attends to all matters outside the palace ) . The three are equal in 
rank, and their subordinates of the same rank (as here Ruy Bias and 
Don Guritan, the one being equerry, the other majordomo to the queen) 
would have equal rights, — mal partagé, badly matched. 

931. Construe: mon cher, je sais mal faire assaut de (= with) 
fadaises. 

933. Pénélope, the wife of Ulysses, was, according to Homer, sorely 
beset by numerous lovers during the long absence of her husband at 
the siege of Troy. She finally promised to make choice of a husband 
as soon as she had finished a large robe which she was weaving for 
Laertes, her father-in-law. But she unraveled at night what she wove 
during the day, and thus put off the suitors until Ulysses returned and 
put them to flight. There is hardly sufficient similarity between the 
situations of Penelope and the Spanish queen to justify the comparison, 
as the latter is not deserted by her husband, but simply neglected; and 
she certainly does not remain faithful to her lord, as did the queen of 
Ithaca. 

940. galamment = avec courage^ bravely ^ courageously, 

941. Avec épée et dague. In the days when men went armed* 



ACT II. 203 

both the sword and dagger were worn and used in personal combat. 
The dagger was held in the left hand, to be used when the adversaries 
closed with each other and swords could no longer be used. It was 
also used for parrying and likewise for thrusting when the swords were 
engaged. At this time, however, the dagger had dropped into disuse 
as an auxiliary to the sword. Observe that gentilhomme means gentle- 
man in the sense of nobleman. The French have no word for gentler- 
man, meaning a man of polished manners and good character. 

942. comme il sied, as is becoming. 

* adhésion = compliance. 

945-946. faire de la sorte, C'est d'un etc., to act thus is the pan 
of, etc. 

947. Qui me vaut ce bonheur? What brings me this happiness? 
It is evident that qui is to be taken here for qu'est-ce qui, what, since 
the queen replies : rien, ou peu de chose. This construction of qui is 
rare. See same in Hernani, 1. 1789. 

953. J'ai soutenu que non, / maintained the contrary. Qi.je croit 
que non = I think not; je crois que oui = I think so. See line 956: 
Je dis que si (= a strong affirmation in answer to a negative statement). 

960. Par le saint roi Gaspar. Caspar, Melchior and Balthazar 
are the traditional names of the Three Kings, Magi or Wise Men who 
came from the East seeking the infant Saviour. Their supposed 
skulls, crowned and magnificently jeweled, are preserved as relics in a 
golden coffer in the Cathedral of Cologne. To swear by the Kings of 
Cologne, as they are frequently called, was considered the most sacred 
of oaths. 

961. J'obéis (=:f obéirai), ou je meure (= que je meure) = may 
I die. This optative use of the subjunctive was much more frequent 
in the earl^ language, when que was nearly always omitted or rather 
not used. 

964. Philip William was, properly speaking, Duke of Neuburg and 
Elector of the Empire, i.e. he was one of the seven German princes, 
who, by virtue of his position, was entitled to a vote in the college 
which elected the emperor, somewhat like our presidential electors» 
With the dissolution of the Empire in 1 804 this system ceased, and the 
title is now borne only by the Elector of Hesse-Cassel. 

965-966. Taking the league as equal to about three English miles, 



204 ^^ ïïï* 

the distance between Madrid and Neuburg would not be mucb more 
than half as great as here given. The distance both ways may be 
meant, however. 

971. néant = nothing of the kind. Niant from Lat. ne or nee 
entente is a negation of being. 

974. soit {^XQTHQMXLZ^ swot) t granted, 

ACT III. 

Ruy Bias. For the character of Ruy Bias see the Introduction, II, 6. 

a. salle de gonvernement, i.e. sala de gobierno^ one of the chambers 
of the Council of Castile. Its functions were those of administration. 
It received references brought to the Council, but only to send them to 
the second sala de gobierno or to the sala dejusticia, 

b. pan coupé. See note d, Act I. 

c. haute lice (lisse). Of all countries, Spain is the richest in 
tapestry of the 15th and 1 6th centuries. The royal collection contains 
2000 large pieces, and great stores of it are possessed by the principal 
cathedrals. The terms haute lice (high warp) and basse lice (low 
warp) are applied rather to the manner- of making the tapestry than 
to any particularly distinguishing feature of the article itself. In the 
high loom, the warp (lice^ chaîne) is stretched vertically and the figure 
to be copied is traced in outline on the back of the same. The worker 
then takes his position behind the loom and, stretching his model 
behind him, proceeds to copy it by filling in the weft or woof (trame) 
with various colored threads, constantly walking around in front to see 
if he is producing the effect desired. In the low loom the warp is 
stretched horizontally, the cartoon is placed under it, the worker sits 
in front of the loom, peers down through the warp and copies the 
picture with the colored threads of the woof. The chief difference, 
therefore, in the two processes is, that, in the former, the woof is put 
in from the wrong side, in the latter, from the right side. The low 
warp system is more rapid; hence less expensive* The artistic quality 
of its work is also generally inferior; but it usually requires an ex- 
perienced eye to detect the products of the two looms. 

d. armes d'Espagne timbrées de la couronne royale. Shield is 
quartered; first and fourth, jW^j, a castle or ; second and third, argent^ 



ACT III. 



205 




THE ARMS OF SPAIN. 



a lion rampant. These are the old bearings or canting arms of Spain 
and mean the union of the houses of Castile (castle) and Leon (lion), 
which took place in 1037. The central oval covering the fesse point 
is a kind of secondary shield which 
is azurây with three fleurs-de-lis or, 
and means the engraftment of the 
house of Bourbon on the Spanish 
throne ( A.D. 1 700) . — timbrées, 
crested. Observe this heraldic use 
of timbrer^ to form a timbre or 
crest, which is a bearing worn, not 
on the shield, but generally above 
it, and indicates rank, as the tiara to 
designate the Pope, the red cap a 
cardinal, and here the crown repre- 
senting royalty. 

e. The Despacho Uniyersal was 
a sort of superior or cabinet council 
composed of the presidents of the 
several administrative councils, such as those of Finance, Castile, Ara- 
gon, Italy, Flanders, the Indies, etc. The number of these boards 
seems to have varied at different periods. De Castro gives twelve as 
existing at the time of his writing; but Saint-Simon states that the 
Despacho was composed of eight members when Charles II made his 
last will, and gives their names (see Mém. vol. Ill, ch. 3) . See note 
676. 

f. Don Manuel Arias was not président de Castille but governor 
{gobernador) of the Council of Castile. This position he held twice, 
from Dec. 17, 1692, to Jan. 27, 1696, and from May 19, 169^, to Nov. 
14, 1705. 

g. Comte de Camporeal. See Introduction, II, 8, where Marquis 
de Camporeal is seen to be one of the titles of Don Guritan. Hugo 
seems thus to have made two persons out of one. — Conseiller de cape 
et d'épée. There were two kinds of counsellors : 1st, consejeros de capay 
espada (cape and sword), who, in the royal tribunals, might consult with 
and advise the king in matters of government, but were not allowed to 
vote on questions of law and the administration of justice; 2d, consejeros 
letrados (^togados), counsellors of the gown (conseiller de robe, as Mon- 



2o6 NOTES. 

tazgo below), who, being bred to the law, were the king's legal deputies. 

— contaduria mayor, chief auditor* s office. There were two of these, 
the contaduria mayor cU cuentas {accounts) and the contaduria mayor 
de hacienda {treasury ^ exchequer) . 

h. Marquis de PriegO was copied by Hugo from Nunez de Castro's 
list of grandees (in Solo Madrid es Carte), His estates were in 
Andalucia. It should be obser> ed that no Spanish nobleman of the 
rank of Camporeal and Priego would ever have condescended to accept 
the (to them) menial position of counsellor of the cape and sword. 
These places were held by petty noblemen or men from the bourgeois 
class. 

/'. Antonio Ubilla is a historical personage who played quite an 
important role in the latter part of the 17th century and in the first 
years of the reign of Philip V. In 1 699-1 700 he was secretary of the 
Despacho Universal. — écrivain-mayor des rentes = chief notary of 
the revenues. Strictly speaking, the expression is not French, but a 
word-for-word translation of the Spanish escribano mayor de renias. 
At this time the revenues of the crown were farmed out; it was not 
until 1 714 that they began to be collected by commission. The escri- 
bano above mentioned received and authenticated the * farmers' * bonds 
as well as their powers of attorney to collect the taxes. — MontazgO, a 
purely fictitious person. The word, in Spanish, is used to designate 
the toll paid for the right to drive cattle from one province to another. 

— Chambre des Indes = chamber of the Indies, i.e. the Consejo de 
Cdmara de Indias (founded by Philip IV in 1664), which was com- 
posed of the three or four oldest members of the Council of India. 

/. Covadenga (a fictitious personage) seems to be a slip for Cava- 
donga, the famous grotto of Asturias, where Don Pelayo the first king 
of this province (A.D. 718-737) and the legendary founder of the 
Spanish monarchy, took refuge with his companions and lived. — As to 
the dignity of Secrétaire suprême des îles, it is merely fanciful, as no 
such office ever existed in Spain. 

k. La croix de Calatrava. The order of Calatrava was one of the 
three crusading or military orders founded in Spain in the second half 
of the twelfth century. It was instituted by Sancho III of Castile in 
1 158, for the protection of the city against the Moors. The latter, 
however, took Calatrava in 11 96, and the order then moved to Salva- 



ACT III. 



207 



tierra but returned to its original seat in 121 2. It was annexed to the 
Spanish crown in 1522 by Pope Adrian VI. The badge consisted of a 
red cross with arms of uniform length, the ends of which ^ 1; . ni '' r . mm - 
represented y?lf«rj-^<?-//f or lilies (fleury). It was either \^2r 
worn embroidered on the left arm or attached to a Ay\ 

broad red ribbon. The members of the order were a^_J [_^ 
sometimes called J^âcf Cross Knights, See Spenser's *^ten fî^^' 
Faerie Queene, Bk. I, Canto I, stanza 2. îlJU 

/. La toison d'or. See note g at beginning of Act I. ^^ 

982-983. Secrétaire universel. Ruy Bias, as secretary of the 
Despacho, would be able to exert great influence, since it was his duty 
to report to the king the proceedings of the council, to take his orders, 
and to be in more direct communication with him than any other 
member. Antonio Ubilla was at this time the secretary, as was pointed 
out in note i above. — Olmedo, a dilapidated walled town of 2500 
inhabitants, in old Castile. It is especially noted for the bloody battles 
which took place there during the civil wars of 1445-67. See Hernani, 
line 944. 

984. On le sert derrière le rideau, some one is helping him behind 
the curtain^ i.e. secretly. Rideau is used in numerous expressions 
signifying secrecy, behind the scenes. The figure is probably taken 
from the theater. 

986. première femme = Marie-Louise, daughter of the Duke of 
Orleans and niece of Louis XIV. 

987. Escurial. See note to line 368. 

995. l'hôtel de Tormez. Long research fails to discover that there 
is or ever was any such * hôteV in Madrid. It would be in the southern 
part of the city, near the Puente de Toledo, (See notes 573 and 1 1 14). 
The name may have been suggested by Lazarillo de Tormes, which 
Hugo may have seen and read. There is a river Tormes which rises 
in the Sierra de Credos and empties into the Douro, and a village 
near Salamanca called Alba de Tormes. 

icx)i. en satxant y finally ^ in short. 

1002. faire son honnête homme, to play the honest man, 

1003. Santa-Cruz Pa poussé. See lines 557-563 and 832. 
1005-1012. See lines 525-531. 

lOll. Pérou. For a long time after the discovery and conquest of 



2o8 NOTES. 

Peru (1524-33) the mere name called up to the Spanish mind visions 
of untold wealth. 

10 14. Cf. Voltaire: " Plus les mœurs sont dépravées, plus les expres- 
sions deviennent mesurées; on croit regagner en langage ce qu'on a 
perdu en vertu." 

1018-19. In a note to Ruy Bias Hugo takes the trouble to state 
that all the details in this play are " scrupulously exact," and refers 
especially to Solo Madrid es Carte for the figures he here gives. We 
are no little surprised, therefore, on referring to the source quoted, to 
find the exact sum to be : cinq cent soixante quatorze mille huit cent 
soixante-six ducats. — pactole = golden stream. Pactolus was the 
name of a river of ancient Lydia, the sands of which contained vast 
quantities of gold and was one of the sources of the country's wealth. 

1 02 1. Ah ça, ne tous déplaise, come now, if you will allow me (lit. 
let it not displease you). 

1023. comte-duc = Gasparo de Guzman, third Count of Olivares 
and Duke of San Lucar de Barrameda (i 587-1645.) As prime minister 
of Philip IV, he was practically ruler of Spain for 22 years (1621-43) 
His ambition was to regain for his country the influence it had formerly 
possessed in Europe, but he was no match for Richelieu, his rival in 
pohcy, and all his efforts only resulted in national humiliation and 
personal disgrace. The crisis came in 1640, when Catalonia rebelled 
and Portugal declared her independence. He tried bravely to stem the 
tide of discontent, but his opponents supplanted him in Philip's favor 
in 1643, and he was banished to Toro (Zamora) , where he shortly died. 

1026. sur la caisse aux reliques, from the fund for relics. This is 
probably an invention of the poet, unless he means the cofradias or 
bequests of religious persons consecrated to the particular service of 
the images of the Virgin and various saints. 

1027. De quoi, the wherewith. — alcade is to be taken here in the 
sense of the Sp. alcaide, warden or governor (i.e. of his castle). See 
Hernani, 1. 701, where the same confusion is found between alcalde and 
alcaide. 

1029. Melchior d'Elva bailli de I'Ebre. Elva, an obscure little 
village in the Cottian Alps, is a good instance of Hugo's mannerism in 
the use of names. — As to bailiff of the Ebro, it belongs to the same 
category as secrétaire suprême des îles, since there is not and never was 
any such office in Spain. 



ACT III. 



209 



1035. faire nos parts, portion out our shares, 

1038-39. La ferine Du tabac, the revenue from tobacco, which 
amounted yearly to 681, 81S ducats. The most of the taxes here 
mentioned by Covadenga were taken by Hugo from Solo Madrid es 
Carte, — Indigo and bois de rose (1. 1049) were evidently used for 
the sake of the rime, as they do not occur in de Castro's list. 

1041. l'impôt des huit mille hommes. Among the revenues of 
Spain at this time, a levy of 2CXD,ooo ducats is mentioned for los ocho 
mil soldados; it is not stated for what soldiers. A passage in Vol- 
taire's " Siècle de Louis XIV " may serve as an explanation. He says 
(ch. V) : " Charles IV, ce duc de' Lorraine chassé de ses Etats, et à 
qui il restait pour tout bien une armée de huit mille hommes quHl ven- 
dait tous les ans au roi d^Espagne, vint auprès de Paris avec cette 
armée." This was long before the time of the play; but the tax having 
been once laid, it continued to be collected; and as the duke is now 
dead, Camporeal appropriates it to his own use. 

1042. AlmojarifazgO was a five per cent ad valorem duty on all im- 
ports into the Indies (New World) from Spain. — le sel. Salt pro- 
duced a revenue of 700,000 ducats. 

1043. In the written contract made by Queen Isabella (in the 
absence of Charles V) with Francis Pizarro, dated July 26, 1529, it was 
agreed that the latter should pay to the crown for the first six years, 10 
per cent, of all gold taken from the Peruvian mines. After six years, 
the percentage should drop one every year until it reached 5 per cent. 
The almojarifazgo was also established by this contract. See 
Prescott's Conquest of Peru, Vol. II, appendix VII. — jayet=y^2w 
(dXsojaïet^fjet, Both amber and/^/ are mentioned among the rentas 
de Indias, 

' 1046. arsenic is a translation of de Castro's soliman = corrosive 
sublimate. — le droit sur la neige, the tax on snow that was packed 
away in pits (^pozos), to be used as ice. In the northern suburbs of 
Madrid were numerous and extensive pits for this purpose, called los 
pozos de la nieve. The site is now occupied by the Glorieta de Bilbao, 
1047. ports sees, the inland ports, or frohtier towns of Castile, Ara- 
oon, Valencia and Navarre, where duties were collected on goods pass- 
mg from one province to another. — les cartes. The card monopoly 
' estanco de naipes) was a great source of revenue both in the Indies 



210 NOTES. 

and other Spanish possessions. It was farmed out to the highest 
bidder {el mayor ponedor), — laiton. Brass and lead (le plomb, 1. 
1049) were Indian revenues. 

1048. In a country where even the humblest citizen considers him- 
self a hidalgo and the equal of the king, the sentiment of this line is 
puzzling, if not amusing. The bastinado is probably meant ; but that 
was an oriental mode of punishment and was never practised in Spain. 
The national sentiment would revolt at it. The courts of the Inquisi- 
tion occasionally administered corporal punishment, at times giving as 
many as two hundred lashes; but a bâton was not then used. 

1049. La dime de la mer, the tithes of the sea, i.e. import duties. 
Los diezmos de la mar produced a yearly revenue of 127,615 ducats. 

1052. les îles des deux mers, i.e. the revenues coming from the 
Spanish insular possessions in the Mediterranean and the Atlantic. 

ro53. Majorca is the largest of the Balearic islands which are situated 
in the Mediterranean near the eastern coast of Spain. 

1054. Ténériffe, the largest of the Canary Islands near the N.W. 
coast of Africa. 

1055. les nègres (Sp. entradas de negros), i.e. the right to import 
slaves into the Indies. By the treaty of Utrecht, signed March 13th 
171 3, England acquired this right by an agreement called ** Asiento de 
negros^^ 

1056. les forêts. Among the renias de Indias occurs desmontes, 
which means the felling of trees, the clearing of ground, and on which 
there was a tax of 5 per cent. The tax was probably paid for these 
privileges on the royal domain. — la plume blanche au chapeau, i.e. 
because Ruy Bias, as prime minister, represents royalty, one of whose 
insignia is the plume blanche. See Act I, Scene i, where Don Salluste 
wears the same. — la toison d'or. See note g at beginning of 
Act I. 

1058. As a comment on this speech of Ruy Bias, see Introduction, I, 
2, especially the last paragraph. 

1069. depuis Philippe-Quatre must be taken to mean since the 
beginning of his reign (1621-1665), as some of the losses named oc- 
curred before his death. Moreover, Ruy Bias means, by " notis,^* the 
House of Austria and not simply Spain. 

1070. Portugal (and Brazil, a Portuguese dependency) had been 



ACT III. 211 

annexed to Spain by Philip II on the death of Henry the Cardinal^ in 
1580, but regained her independence in 1640, under the leadership of 
John of Braganza. 

1 07 1. Brisach (Breisach), i.e. Neuf-Brisach, a town in southern 
Alsace on the Rhine. At the termination of the Thirty Years* War 
(1648), the Peace of Westphalia assigned Alsace to France. — Stein- 
f ort en Luxembourg. Steinfort is a little obscure village, about thirty 
miles N. W. of the city of Luxemburg. As a Burgundian possession, 
the duchy of Luxemburg came to the House of Austria. The city 
being a splendid military stronghold, Louis XIV forcibly occupied it in 
i68i,but was compelled to retire through the protest of the Powers. 
He, however, again occupied it in 1684, and the same year the duchy 
was ceded to him by the treaty of Ratisbon. 

1072. la Comté = Franche Comté, which was a part of the original 
kingdom of the Burgundians. In 1559 it was given to Philip II of 
Spain, on his marriage with Isabella, daughter of Henry II of France. 
Louis XIV conquered it in 1 674, and it was confirmed to him by the 
peace of Nimwegen in 1678. 

1073. Le Rousillon, formerly a part of the kingdom of Aragon. 
When, in 1641, the Catalans revolted against the Castilians, Louis XIII 
espoused the cause of the former, and by the treaty of the Pyrenees 
(1659), Rousillon was secured to the French crown. — Ormuz (or 
Hormuz) and Goa were two of the Oriental conquests of the Portu- 
guese navigator, Albuquerque. The former, situated on an island in 
the Persian gulf, fell into his hands in 15 14, but a little more than a 
hundred years later (1622), was taken by Shah Abbas of Persia, aided 
by the English. Goa, " the Golden," as it is called, on the Malabar or 
western coast of India, came under the dominion of the Portuguese in 
1510, andwas lost to the Spanish crown in 1640, when Portugal re- 
covered her independence. 

1074. Femambouc = Pernambuco, or Recife, a seaport of Brazil 
and the chief town of the province of the same name, was the sceive of 
a great struggle between the Spaniards and Dutch, and was captured 
by the latter under Admiral Loncq in 1630. — les Montagnes-Bleues, 
i.e. of Jamaica which had been a Spanish dependency from its discovery 
by Columbus up to 1655, when it fell into the hands of the English 
under Admirals Penn and Venables, who had been sent by Cromwell 
against Hispaniola. 



212 NOTES. 

1078. In 1698, and again in 1700, the States General, William III 
and Louis XIV entered into a treaty for the partition of the Spanish 
monarchy. 

1079. Rome vous trompe. See note 676. 

1080. Piedmont, at this time, had no separate existence but formed 
a part of the duchy of Savoy. 

1 08 1. La Savoie et son duc. Savoy, the ancient Sapaudia, at this 
time was an independent duchy, embracing the present Upper and 
Lower Savoy and Piedmont, and was governed by Victor Amadeus II 
(1665-1732). 

1082-83. La France ... L'Autriche. See note 676. — Pinfant 
bavarois was Joseph, the infant son of Maximilian II, Elector of 
Bavaria. In order to anticipate the partition of his dominions con- 
templated by Holland, France and England, Charles II made a will in 
1696, bequeathing all his possessions to this infant bavarois who was 
his grand-nephew. The child, however, died suddenly on Feb. 6, 1699. 
According to Saint-Simon (Mém., vol. II, ch. XVIII) it was gravely 
suspected that his death was contrived by the court of Vienna. 

1085. The Duke of Medinaceli, when viceroy of Naples, which em- 
braced the lower half of the Italian peninsula, caused a great scandal 
by his violent passion for Angelina Giorgina, an Italian cantatrice, 
whom he picked up in Rome, and whom, in order to have her with 
him, he engaged to serve as maid to his wife. She exercised unlimited 
sway over the Duke and practically ruled in his stead. 

1086. Charles Henry, Prince of Vaudemont, had been appointed 
governor of Milan through the influence of the house of Austria as its 
trusty partisan; but Vaudemont allowed himself to be gained over, in 
secret, by Louis XIV, to the interests of his grandson, Philip of Anjou, 
i.e. he < sold out ' to Louis. — LegaSez perd les Flandres seems to be 
said for the rime's sake. The Marquis of Leganés (not Leganez) 
administered the government of Milan for nearly the whole of the 
period supposed to be covered by Ruy Bias. He had nothing to do 
with losing Flanders, which, in reality, was not lost to the Spanish 
crown until 1706. 

1096. The annual revenues of Spain as summarized by de Castro 
{Solo Madrid es Carter ch. XIII), amounted to 37,746,437 ducats, 
which, if multiplied by 20, would make nearly double the sum named 
by Hugo. 



ACT III. 



213 



1098. Au dedans, routiers, reitres, At home (i.e. within the bor- 
ders of Spain), highwaymen, troopers, etc. Observe the use of aller 
(in next line), with the gerund, to express progressive action. 

1 10 1. Translate: As if the war between the princes was of little 
importance, 

1 106. Quant, etc., As to the grandees, they have ancestors but no 
deeds of their own to show. 

1 1 II. Genoese f Sardinians, Flemings, 

1 1 14. pont de Tolède, %^. puente de Toledo, which crosses the 
Manzanares (in the southern suburbs of the city), from the Calle de 
Toledo. It was built by Valenzuela who, to gain the popular favor, 
spent a large part of the revenues of fhe crown on public works. 

1116-1120. Lord Mahon, speaking of the deplorable state of the 
army and navy of Spain at this time, says : " All the forces maintained 
in all the Spanish dominions amounted to no more than 20,000 men, 
and even these were ill disciplined, ill officered, ill paid." 

1 121. bande =gang (i.e. of robbers) ; explained by the two follow- 
ing lines. 

1 129. Escurial. See note 368. 

1139. Charles-Quint (1500-1558). V. Hugo seems to have been 
a great admirer of Charles V. In Hemani (Act IV, Scene 2), he 
puts into his mouth a fine monologue addressed to Charlemagne in 
his tomb at Aix-la-Chapelle. 

1 145. Ton globe, i.e. the orb or globe which was surmounted by a 
cross, or crown and cross, and was the emblem of power and sove- 
reignty. 

1 1 50. Construe : et que Pauroiie d'un autre peuple effacera. 

1 1 56. Littré says: "Aigle est féminin en termes d*armoiries et de 
devises . . . L'aigle impériale, les armes de l'empire d'Autriche, qui 
sont une aigle à deux têtes." 

II 68. Richelieu, i.e. Armand Jean du Plessis, the famous cardinal 
and prime minister (1624- 1642) of Louis XIII. The character has 
been rendered especially familiar to Americans by Forrest and Booth 
in Lord Lytton's play of the same name. — Olivarez. See note 1023. 
The fall of Olivares is very well told in Gil Bias, Bk. XII, ch. 9. 

1 1 75. Henri d'Arcourt, marquis de Beuvron, then due d'Arcourt, was 
sent by Louis XIV to Madrid immediately after the signature of the 



214 NOTES. 

peace of Ryswick (1697) to intrigue for the whole succession of the 
Spanish dominions. According to Lord Mahon, he was a man of 
winning manners, infinite skill, well-timed liberality and eager to make 
friends, and it was through his diplomacy that Charles II signed a will 
in favor of Philip duke of Anjou, Louis's grandson. 

1 1 76. Le nonce impérial = Count Harrach, the Austrian envoy. 
He was in every way the opposite of Harcourt, being of a cold, for- 
bidding deportment, sordid avarice and slow, pompous, indecisive 
temper. He succeeded in getting Charles II to annul his first will 
(made in favor of the Bavarian prince) , but could not induce him to 
recognize the Archduke Charles as his heir. — chambre d'honnenr = 
reception room. See note 50-51. 

1 1 79. See lines 976-980. 

1 1 80. See lines 573 and 995 and note 1114. 
1 1 87. Seel. 993. 

1 19 1-2. réduit obscur. In the old palace, which was destroyed by 
fire in 1734, there was a secret passage leading from one of the halls 
down into the Parque and the Campo del Moro. The present palace 
was built by Philip V in the middle of the last century. 

1 192. Philippe trois (b. 1578), king of Spain (1598-1621) and 
grandfather of Charles II. See Introduction, I, i, second paragraph. 

1 197. See 1. 387. , The principal game was wildcats and wolves. 

1215. aime d'amour. Aimer means to love or to like; d^ amour is 
used for emphasis — I love you with a true love. 

1229. ravis-moi = enrapture me. Notice the Queen's change to 
the familiar and affectionate tu from the formal vous used by her at the 
beginning of the scene. From iu-toi is formed 
the verb tutoyer, to ihou-ihee, 

1244. prise = captivated, 

1250. une fleur. See note 397. 

1329. Sandoval, the name of a noted Spanish 
family. 

1 330. Translate : Sandoval bears or with a bend 
sablct i.e. the shield is yellow (^r) and the bend, 
which is a band passing from dexter chief to sinis- 
ter base, is of sable (black). (See the illustration.) When the bend 
passed from sinister chief to dexter base, it meant illegitimacy. Hence 
the expression : bar or bend sinister. 




ACT III. 



215 



1332. faire le bon apôtre = to pretend to be a saint, 
1336. noble du roi, i.e. as a grandee and hence the more immediate 
associate and adviser of the king than the ordinary nobleman who was 
not a grandee. In a note to Ruy Blas^ Hugo says there were in Spain 
two kinds of noblemen : nobles du royaume (i.e. tous les gentilshommes^ 
and nobles du roi^ i.e. the grandees. This special classification is his 
own invention, as there was no such distinction as noble or nobUta del 
reino and nobleza del rey. 

1340. See note 1082-83. 

1341. Comte d'Harrach. See note 11 76. 

1342. l'empereur = Leopold I, Emperor of Germany ( 1 658-1 705). 

1343. Parchidnc. See note 676. 

^354* ^^ = ^^^^^ 9^^' 

1355-56. At one of the early performances of Jiuy Bias, Frédêrick- 
Lemsdtre, who was acting the part of Ruy Bias, observed a claqueur of 
the Eau merveilleuse (a comic opera then alternating with Ruy Bias 
at the Theater of the Renaissance) hiss him as he picked up the hand- 
kerchief. The actor pronounced very deliberately lines 1355-56, paus- 
ing after the word masque; then advancing to the footlights and 
looking the claqueur straight in the face, thundered out : aux fripons ! 

1357. de bonne comp&gnie, good manners. 

1358-9. Translate: It smacks of the pedant and the little mind to be 
makings etc. Observe this idiomatic use of que^ which may be rendered 
by namely ; but it is better to omit it in translating. 

1363. phébus = bombasty from Phoebus (meaning bright, shining), 
an epithet applied to Apollo, the sun-god and patron of music and 
poetry. Parler phébus would naturally mean to speak in poetical 
language, the abuse of which would become bombast. 

1367. estenfs, a word evidently used for the rime. It either stands 
for eteufs (= tennis balls) , or it may be an orthographical manipula- 
tion of the old French estofrs (= étoffes^ which might be taken in a 
general sense for dry-goods, 

1373. gabelles = the excises or excise-offices (in general). 

1379. nous autres. Autre is frequently added to nous and vous to 
mark a contrast, e. g. nous autres modernes, vous autres Français, 
Colloquially these expressions are used exactly as the Spanish nosotros 
and vosotroSf i.e. for nous and vous. Canadians say also eux autrUm 
See L 1423. 



2i6 NOTES. 

1386. la maison. See lines 573-75. 

1395. De quoi . . . IVifà what are you meddling? or What have you 
to do with my affairs ? 

1403. mais si, why, yes I did, 

1407. Seigneur Dieu, a modern version of Old Fr. damne-deus (Lat. 
domine de us), 

1420. Soyez . . . Keep in your place, station» 

1438. Monseigneur refers to Don Salluste. 

1445. Crispin, a valet de comédie with a character and costume 
suitable. He dresses in black tight pantaloons and short mantle in 
which he continually wraps himself. He loves his master but does 
not scruple on occasion to play bad tricks on him. See Le Sage's 
comedy : Crispin rival de son maître. 

1472. Translate : // is only on Bazan (i.e. the Bazan coat of arms) 
that Olmedo has-been quartered. The meaning seems to be that, as 
Ruy Bias's title of Don César de Bazan is spurious, all additions to his 
armorial bearings would be so likewise. 

149 1. See 1. 503-506. 

1496. votre valet. Votre serviteur is the more common form of 
leave-taking and greeting and is the only form used except in a crin- 
ging sense. 

ACT IV. 

Don César. This is the real Don César whom we met in the second 
scene of the first act and whom Don Salluste put out of the way (see 
lines 452-458), in order to use Ruy Bias a& a substitute. We have 
here another echo from Le Sage's romance. Don César is a nom 
d"* aventure assumed by Gil Bias (Bk. Ill, chapters V and IX). See 
Introduction, II, 7. 

a. Une petite chambre. This and the following act take place in 
the house of Ruy Bias, the one given him by Don Salluste in line 575. 

6. écrasé et miroitant, i.e. with pile crushed or broken down, so 
that it shines or reflects (like a mirror). 

c. cheminée sculptée du temps de Philippe II (15 27-1 598). 
The late Gothic or flamboyant style is probably meant, which is 
characterized by wavy, flamelike curves, as in the carvings of mantels^ 
Mrindows, etc. — fer battu = wrought iron. 



ACT IV. 217 

d. auvent is usually applied to the canopy or little roof oTer doors 
and windows. Here it means the slatted of louver work which we 
sometimes see built out in front of jail- windows to prevent the prisoners 
from looking out. It may be translated by screen. 

e. coffre de garde-robe avec miroir de ^&Q!ia%^== bureau with a 
Venetian mirror. The distinctive feature of the Venetian mirror is its 
frame of glass ornamented either in intaglio or with foliage of various 
colors, sometimes of gold and silver. 

f. Philippe in, King of Spain, son of Philip II (1578-1621). See 
Introduction, I, I. For grands fauteuils, etc., see note b. Act I. 

g. la toison. See note g. Act I. 

1498. I>ût-on voir = even though one should see, etc. See note 224. 
Ray Bias either has in mind his conversation with Don César (lines 
407-418) or else the possibility of his love for the queen being found 
out and his consequent execution by being stood up against a wall to 
be shot. 

1508. eh bien, quoi! = Well, after all (i.e. what else could be ex- 
pected ?). 

1509-13. Mais que je m'imagine, etc. Translate: But that 'I 
should fancy — the thing (i.e. the plot against the queen) without doubt 
is not of recent date — that, when etc. 

15 13. fléchir = /<> inspire pity in. — betes fauves (Jallow deer) is to 
be taken in a general sense for wild beasts. 

1545. garde-notes =/<>r^/{^, note-case, an unusual meaning not 
recognized by the dictionaries. 

1552. De point en '^vdX=^ exactly (as I tell you). 

1577. Vxuno=^ premièrement. Don César tells us briefly his ex- 
periences since we last saw him. Act I, Scene 3. See lines 452-459. 

1579. grosse ville = probably Algiers. See line 1872. 

1 592. sacripant, scamp, scoundrel. Sacripante is the name of a hec- 
toring braggart, introduced by the Italian poet, Alessandro Tassoni, 
into a burlesque epic (1622), entitled La Secchia Rapita or "The 
Rape of the Bucket." 

* bottines à canons de dentelles = half boots (or gaiters) with lace 
leggings. 

1619. en-cas =s luncheon. We may imagine Don C. saying in his 
jovial way : ** Why it *s a regular * set out.' " 



3l8 NOTTES. 

1624. Xérès-des-Chevaliers. There are two cities in Spain by the 
name of Jerez, namely, Jerez de la Frontera, in the province of Cadiz, 
noted for its wine (our sherry), and Jerez de los Caballeros (province 
of Badajoz), which has several tanneries. We may understand the 
poet as keeping up the simile of the bibliothèque; in which case ver^ 
meil would refer to the red leather binding of the books. It seems, 
however, more natural to refer vermeil to the wine, and in that case 
Hugo should have said Xérès de la Frontière, 

1626. spiritueux. He continues the simile and plays' on the words 
spiritueux and spirituel, 

1635-36. The usage here mentioned was common with the Greeks, 
Romans and Jews. It was especially customary for persons, who had 
committed crimes or who were fleeing from their enemies, to take 
refuge in certain temples that had the privilege of asylum. Cf. I 
Kings, Ch. II, 28th verse, where Joab, to avoid the wrath of Solomon, 
*' fled unto the tabernacle of the Lord and caught hold on the horns of 
the altar." See also the story of Cylon as told in Herodotus, 5, 71, and 
in .Thucydides, i, 126. Roman instances may be found in Virgil't 
Aeneid, II, 523 and IV, 219. 

1639. vous endiablerez, you will get as mad as the devil or wiU 
wish the devil had you, 

1640. ya-nu-pieds = ragamuffin, — Tout juste '=^just so, 
1 650. Diable = the deuce ! Oui-da = dear me ! 

1656. l'ami is familiar for mon ami, 

1663. Garo . . .= 6arofa. See note 541, for Garofa. — Votn 
compte. See line 1392. 

1665. que le diable, i.e. m^ emporte. See note 449. 

1666. ^^=^come now. Observe the difference between çà and 
ça, the latter being a familiar contraction for cela, 

1669. De quelle part=</if la part de qui, from whom (does this 
money come ?). 

1 678. Peste = the deuce you say, 

1 68 1. Diantre, a euphemism for diable, 

1682. Le beau ventre. Translate: how round and fat! Cf. ck 
compte prend du ventre (is rounding out) and ce mur fait venin 
(bulges out). 

1683-85. We have here a queer jumble of coins — aottveraîn 



ACT IV. jiç 

(English), quadruple (French), doublon (Spanish). Translate: The 
gold is in sovereigns^ good double pistoles weighing seven gros (gros = 
y^ oz.), thirty-six grains J or good doubloons^ standard weight (niarc=s 
^Ib.) • — croix-maries. Under the Austrian monarchy, there was a silver 
coin in vogue called a maria, from the circumstance of its having on 
its obverse a monogram of the Virgin surmounted by a cross. The poet 
seems to have seized upon this fact and created the word croix-marie. 
Cf. agnel, an old French gold coin, so-called because it contained an 
image of the paschal lamb. 

1688. je mordSi etc. / have struck a bonanza (lit. I am biting 
right into a galleon). A méme= à la chose même. Fr. galion, unlike 
the Sp. galeon, always carries with it the idea of great treasure; e.g. 
les galions sont arrivés =^ on a reçu beaucoup d'argent, 

4* d'nn air d'intelligence, with a knowing look (i.e. as if he knew 
all aboutit). 

1700. Oropesai a town of 2239 inhabitants, about 100 miles S. W. 
of Madrid. It gives one of his titles to the' Duke of Frias who has 
here a dilapidated palace and a fine castle. It has, however, no 
reputation for its wine. 

171 1, subito, familiar for subitement, 

1 71 3. A characteristic of all Spaniards is their pride, no matter what 
their condition in life. 

1 71 6. Belzébuth (Eng. Beelzebub), the name of a demon who 
figures as the prince or chief of evil spirits in the demonology of the 
Old and New Testament. See note 200, 

1718. à plein coffre (by the cofferful) =i à pleines mains, liberally, 
plentifully. 

1720. si je, etc. = suppose I should, etc. 

1722. à-comptes, payments on account. Observe the play on the 
word arroser in this and the following line — i.e. arroser, to water (as 
flowers) and arroser ses créanciers, to make payments on account to 
one's creditors. 

1725. vous. See note 526. 

1726. See note 1498. We have here a good instance of Hugo's 
utter disregard for facts, especially when pressed for a rime. It is well 
known that Hannibal, while he conquered the Romans in numerous 
battles» did n^ take Rome. 



220 NOTES. 

• lui = the former y i.e. Don César. 

1732. Place-Mayor. See note 80. The poet here very fitly 
characterizes this portion of the Spanish capital, which, according to 
the author of El Antiguo Madrid, is noted for its narrow streets, nar- 
row, tall houses with narrow entrances and almost perpendicular stair- 
ways. 

1734-36. The window is compared to an eye with a film on its crys- 
talline humor; hence the play on the words borgne (^ one-eyed ond 
shabby-looking) and louche ij= squint-eyed ^nd suspicious), 

1743. Lucinde. See note 117. 

1 744. fandango, a lively dance in f or g time, said to have been 
brought by the negroes from Guinea to the West Indies, whence it 
was introduced into Spain. 

1752. Un cabaret qui chante, i.e. a café chantant {concert halt). 

1 756. Goulatromba, a word coined probably from the Italian gola 
(throat) and tromba (trumpet, pump), making a very appropriate name 
for a man much given to his cups. 

1757' pOïir toutes patenôtres, without further ceremony (literally, 
for all vain repetitions), 

1787. mal-adressé = improperly directed (formed like malavise), 

1 788. The future anterior, as here used, is of frequent occurrence and 
is to be translated by must have, 

♦ basquine (Sp. basçuina), an upper petticoat worn by Spanish 
ladies. 

1789. Pour le coup I This is too much, or this caps the climax, 
• garde-infante = <z hoopskirt. This is not a French word but 
merely a literal translation of the Sp. guardainfante, a term used in 
the 1 7th century for what in England was called a farthingale, and in 
France a vertugadin. It was much ridiculed by the comic writers. 
See Zorrilla's Los très blasones de Espaha, 

1808. La soubrette = Casilda. In line 1826 she is called la sut' 
vante, 

1 8 14. Oh 1 la vieille farouche t 0, the wary old witch / 

1 81 5. quelle broussaille, etc., what a hedge or protection to put 
around a love letter ! Brousaille(s), bushes, brushwood, .is frequently 
used in popular parlance to indicate any kind of a protection put 
around a thing to keep off intruders. In line 409 it is used for the 
iron spikes on the top of the wall. 



ACT IV. 222 

1 819. Translate : Plague it, of course not with my own hand! 

1834. Je VOI10 baise la main means in French either, Je vous fais 
mes compliments or ironically Je vous demande pardon; je ne suis pas 
de cet avis. Je vous baise la main seems to be used here in imitation 
of the Sp. method of taking leave : beso d usted la mono, — Graisser la 
patte, as here, means to bribe, to fee ; but Don César uses the expres- 
sion as a kind of humorous play on the last words of the duègne. The 
idea of grease as a bribe or money is backed by quite venerable prece- 
dents in France. Instance the 13th century fable: '<De la vieille qui 
fdnt la paume au chevalier " ; « On n'entrait pas chez nous sans graisser 
\<t marteau" (Racine, Les Plaideurs, I, i) ; *' II faudra que votre bourse 
fasse les frais de votre curiosité; il faut de la pécune, il faut de Vhuile*^ 
(La &usse Coquette, II, 7, pub. 1694) ; and the modem argot huile de 
mains, money. 

1837. Convent San-Isidro. Isidore the plowman, patron saint of 
Madrid, lived in the 12th century. According to a legend, he left his 
plow to engage in prayer, when angels came and finished the furrow 
he had begun. In time the miracle gained great notoriety throughout 
Spain and even at Rome, and Isidore was canonized. Both on the 
occasion of his beatification in 1620 and of his canonization in 1622, a 
great literary contest (certamen poético) was held, in which Lope de 
Vega and other authors took part. What was formerly the convento 
(in the Calle de Toledo) is now known as the Institute de San Isidro, 

1842. He YOisi =i Here I have. This construction is similar to the 
Latin dative of advanûige and disadvantage. 

1858. j'ai la tête, etc., my head is cracked with reference to them, 

1862. hidalgo (or fidalgo) is usually explained as a compound of 
hijo (Lat fîlius, son) and de algo (of something, somebody) ; hence, a 
nobleman. Prof. Knapp proposes Jiiius italicus, i.e. a son having the 
/us italicum or Roman citizenship. — Castile was formerly divided into 
old (^Castilla la Vieja) and new Castile {Castilla la Nueva), 

1868. Midi. Observe that midi is generally used of the southern 
part of a country, and sud in speaking of the compaas. 

1869. See note 965-66. 

1872. Alger (pronounce Aljê), the capital of Algeria, is beautifully 
situated on a bay of the same name. From a distance it appears like a 
laccession of white steps rising from the water; hence, the French 



2 22 . NOTES. 

saying : Alger la Blanche» When, in the i6th century, the Turks got 
control of Algeria, it became a den of pirates who resisted all attempts 
to subdue them until 1830, when their power was broken by the 
French. Since that time the country has been a dependency of France. 
— Tunis, the capital of the regency of the same name, is situated at 
the head of the gulf of Tunis, having Goletta for its port. It is near 
the ancient Carthage, from whose ruins the city has been chiefly built 
The epithets la ville heureuse and V aimable are to be taken ironically 
and are explained by the following lines. 

1896. COCU (==i cuckold) is from the same root as coucou, and is so 
called from the circumstance of the female cuckoo 'laying its eggs in 
the nests of other birds. 

1905. par Hercule. This is neither a French nor a Spanish oath. 
It is an imitation of the Latin Hercule or me Hercule, 

1908. paîrez is an abbreviated form of the future oi payer, 

1 909-1 91 1. A writer, speaking of dress in the latter part of the 17th 
century in France, says : '< On prodiguait les rubans partout, au rabat, à 
la ceinture, aux jarretières, à la poignée de l'épée et de la canne, aux 
manchettes, aux gants, et jusqu^aux souliers." On se coiffe les pieds, 

191 5. De ce pas = immediately. 

191 7. le mur, i.e. the city wall. As a fact, the wall at this time 
(169-) had not yet been built and has now for the most part dis- 
appeared; but it was still standing at the beginning of this century 
when Hugo was in Madrid. 

1922. Gudiel. See note k. Act I. 

1932. s'épater = to fall sprawling, 

1945. compagnonne is unusual for compagne, 

1946. trognonne = 2V stumpy and pimply, Hugo or some of his 
contemporaries seem to have coined this word. The dictionaries, which 
give it, refer only to this passage from Ruy Bias, Larousse defines it 
by " avoir V apparence dun trognon " and quotes from QairviUe : — 

" Et Jusqu'à Vimparfait sHl fallait qu'ils allassent. 
Qui donc empêcherait que les nez trognonnassent ? ** 

The Prince de Joinville, in ch. I of his Vieux Souvenirs (recently 
published), has the following relative to these lines: — 

" Mon père me donna un précepteur, qui s'appelait M. [Auguste] Trognon, 



ACT IV. 



223 



nom qui lui valut bien des plaisanteries, entre autres un vers de Victor Hugo, 
dans Ruy Bias, sur cette : 

. . . ' affreuse compagnonne, 
Dont la hvth^ fleurit et le nez trognonne? 

'Fleurit' était une allusion à Cuvillier-Fleury, précepteur de mon frère 
Aumale. Victor Hugo croyait avoir à se plaindre de ces deux messieurs." 

1952. a dit . . . s'appeler. We have here a survival of Latin 
syntax, namely, the accusative with the infinitive. It occurs with such 
verbs as : croire^ dire, prétendre, avouer ^ admettre^ se trouver, etc. 

1970. See line 458. 

1973-75. Gallowses were formerly erected with a doable ladder, one 
side for the executioner, the other for the criminal. See Scott's Heart 
of Midlothian, ch. II, where the old Grass-Market gallows is described 
as having a double ladder for the criminal and executioner. 

1981. Rhétorique may be translated by Hamlet's words, words, 
words ! 

'995' J© S^li® votre valet. With all due respect you are lying, 

1997. raisonne = w<z»/f to argue the question, 

2003. See lines 126-130 and note b after note 518. 

2005-6. The arms of the Conde de Alba de Liste are here meant. 
There were two branches of the Enriquez family — Enriquez de Luna, 
whose shield was triparted^r^j and argent, with a castle or in right and 




ENRIQUEZ DE LUNA. ENRIQUEZ DE SEVILLA. GUZMAN. 

left field and a lion courant gules in base; secondly, Enriquez de SevîUa 
whose shield ^/« and or was quartered, having in the first and fourth 
a castle or, and in the second and third, a cross flory sable. — The 
shield of the Guzmans was azure and argent and divided by a St. 
Andrew's cross (^saltire). In left and right, five erjnine spots; in chief 
and base a caldron cheeky or and gules, with seven serpents' heads z^ert 



224 NOTES. 

on either side of handle. These caldrons indicated that the family 
supported their troops at their own expense when they went to the 
field. 

'2016. fier fpit\ix= precious scoundrel. This is a familiar use of 
fier. 

ACT V. 

Le tigre = Don Salluste. Le lion = Ruy Bias. 

2045. Personne n'y pent rien = No one can do anything in the 
matter, can help it, 

* lanterne sourde = dark lantern, 

2067. Mais c'est à se briser, etc. = // is enough to make one âreak, 
etc. 

2069-74. See lines 481-91. 

2100. Mais j'y pense = But it occurs to me (lit. but I think of it). 
— mais oui = why of course, 

2109-10. Construe: Je vais parler à votre majesté, sans lui dé- 
plaire and translate lui by you. The French constantly use the third 
person in deferential address. 

21 1 5. Le Saint-Père = le pape, 

21 16. But you can let your consent (to divorce) tctke the place of the 
act (you have committed in coming to the house of Ruy Bias). 

21 19. grand écayeT^ grand equerry or master of the horse. (See 
note 923). — notaire mayor, i.e. notario mayor de los reinos or chief 
notary of the realm. In Spain, the notary is the judicial go-between in 
the details of the administration of justice. No case ever comes to 
trial in the courts until the plaintiff and defendant have filed their 
charges and answers through the notary. The above office was held 
(from 1 690-1 700) first by Don Manuel de Lira and then by Don 
Antonio Ubilla. 

2122-23. Toledo, on the Tagus, almost directly S. of Madrid, formerly 
the capital of Spain, is now the capital of the province of the same 
name. Its former population of 200,000 has dwindled down to about 
20,000. — Alcantara (accent the second syllable), a town of 4200 in- 
habitants, in the N. E. part of Estremadura, on the Tagus. The name 
is from the Arabic Al-Kan-tarah (=the ariose), so called from the 
magnificent Roman bridge spanning the river and composed entirely of 



ACT V. 



225 



blocks of granite without cement. It was built A.D. 104, in honor of 
the Emperor Trajan (who was a native of Spain), the constructor being 
Caius Julius Lacer, the Roman architect. 

2 141. Ayant donjon sur roche, i.e. being a great nobleman. Cf. 
avoir pignon sur rue^ to be a householder. Under the feudal system 
every lord had his stronghold (donjon), which, wherever possible, was 
built on a steep, inaccessible rock. , 

2172. te protégea. Observe Ruy Bias's change from the polite vous 
to the contemptuous second person singular (Je), — protégea would be 
a protégé according to common usage. The passé déf has been used 
for the rime. 

2 1 96. Translate : Zounds ! I was a lackey ! What if I should turn 
executioner ! 

2198. ma fonction, i.e. ma fonction de bourreau. 

2202-6. According to the code of honor, a gentleman could not 
6ght a duel with any one who was not his equal socially. 

221 1. As-tu bientôt fini ? = Will you have done soon ? 

2228. Phôpital que vous avez fondé. The editor has not been 
able to find that the queen founded any hôpital. It may possibly be an 
oversight for the Hospicio (in the Calle de Santa Isabel) founded by 
the Congregacion de Maria, It was formerly in the Calle de Fuencar- 
ral but was removed to its present site during the regency of Mariana 
de Austria. 



APPENDIX 



LE MANUSCRIT ORIGINAL 

La première page du manuscrit de Ruy Bios indique ces deux 
variantes du titre : 

LA. REINE S*ENNUIE 

LA VENGEANCE DE DON SALLUSTE 

Le premier acte a été commencé le 8 juillet 183S, terminé le 14 

juillet 

Le second acte, commencé le 16 juillet, terminé le 22« 

Le troisième acte, commencé le 23 juillet, terminé le 31 • 

Le quatrième acte, commencé le 2 août, terminé le 7. 

Le cinquième acte, commencé le 8 août, achevé le ZZ août* 

7 heures du soir. 

Voici, d'après le manuscrit, les variantes du texte : 



ACTE I. SCENE IL 

DON CÉSAR, 



La fontaine du Pampre a de Teau, j'en vais boire, 
En m'étonnant qu'on ait cette malice noire 
De nous faire verser de l'eau par un Bacchus. 

Plutôt qu'être à ce prix un riche et haut seigneur. 
J'aimerais mieux, monsieur, porter le plâtre et l'auge 
A ce maçon, plus noir qu'un pourceau dans sa bauge, 
Qui sculpte, pour charmer le loisir des valets, 
Un Saturne de pierre au portail du palais ! 
226 



APPENDIX. 
SCÈNE III. 

RUY BIAS. 

Non, mon sort est id. Je dois y demeurer. 

Va, frère I — A son démon nul ne peut se soustraire. 

DON CÉSAR. 

Alors viens me trouver quand tu voudras d'un frère. 
Adieu. 

ACTE II. SCÈNE I. 
CASILDA, à la reine, 

• . £h bien, pour vous désennuyer. 
Je vais faire monter le nouvel écuyer. 

DONA MARIA. 

Qui donc? 

CASILDA. 

Le roi vous donne un nouveau gentilhomme. 

DONA MARIA. 

Je ne âûs même pas le nom dont il se nomme. 
Tu dis que je gouverne, et, chez moi, tu vois bien. 
On fait des écuyers sans me parler de rien. 

CASILDA, à paru 

Bah ! £Bdsons-le monter. C*est peut-être un jeune honune. 

Car vraiment cette cour vénérable m'assomme. 

Je crois que la vieillesse arrive par les yeux. 

Et qu'on vieillit plus vite à voir toujours des vieux. 

Elle va, au fondy parler à un page, qui sort 
Il n'est pas encor là. Tant pis 1 pour qu'on le voie 
Quand il arrivera j'ai dit qu'on nous l'envoie. 



237 



128 APPENDIX. 



ACTE III. SCÈNE IL 

LA. REINE. 

O César ! un esprit sublime est dans ta tête. 
Laisse-moi l'approcher. Un baiser sur ton front. 

Elle baise Ruy Bias au front. 
Adieu! 

Elle sort. 

RUY BIAS, seul. 

Devant mes yeux un noir bandeau se rompt. 
De ma vie, ô mon Dieu, cette heure est la première. 
Tout un monde éclatant,. regorgeant de lumière, 
S'entr'ouvre, et, comme un jour qu'on verrait tout à coup. 
M'inonde de rayons jaillissant de partout ! 

Astre sacré I du jour où pour moi tu brillas, 
Tu m'as fait loyal, noble et pur ! 

Don Salluste est entré depuis quelques instants, 
DON SALLUSTE, lui posant brusquement la main sur P épaule. 

Hé bien, Ruy Bias? 



SCÈNE III. 

DON SALLUSTE. 

Être ainsi, c'est se fort compromettre à mon gré. 
C'est faire à tout propos un bruit démesuré 
Qui sent son factotum et son petit génie. 
En deux mots, ce n'est pas de bonne compagnie. 

Vertu, foi, probité, 

Laissez tous ces grands mots qui sont hors de service. 
Car vous tétiez encor votre auguste nourrice 
Que nous autres déjà . . . 



APPENDIX. 

ACTE IV. SCÈNE IL 
DON CÉSAR, tombant par la cheminée» 
Tant pis ! c'est moi I 
Je viens très hmnblement, par une porte étrange. 
Saluer celui, celle ou ceux que je dérange. 

SCÈNE III. 
DON CÉSAR, au laquais. 
n faut bien réjouir les hommes du bon Dieul 

SCÈNE IV. 
DON CÉSAR (parlant de la duègni), 
ÙKMSit verrue en vie ! 

. ACTE V. SCÈNE II. 
RUY BLAS, à don Salluste, 
Marquis, jusqu'à ce jour, Satan te protégea. 
Mais, s'il veut t'arracher de mes mains, qu'il se montre ! 
Oh ! de nos deux démons c'est la grande rencontre ! 
Avant d'exécuter le jugement de Dieu, 
Voyons, lève ton front que je le voie un peu. 
L'amant que tu donnais à cette reine, traître, 
Cest bien mieux qu'un laquais, c'est le bourreau, mon maître» 

— C'est dit, monsieur ! allez là-dedans prier Dieu ! 

DON SALLUSTE. 

Quoi ! sérieusement I oser ! . . . 

RUY BLAS, avec un sourire effrayant. 

Non. Cest un jeu. 

LA REINE, à genoux, 
GrAce! 



229 



ajo APPENDIX. 

RUY BLAS, levant Vépee, 
Nonl 

DON SALLUSTE. 

Un instant! . . . Ruy Blasl 

RUY BLAS. 

Il faut finir I 
DON SALLUSTE, se jetant sur lui. 

Traître 1 — Au secours ! on veut m*égorger I . . . 

&UY BLAS, le poussant dans le cabinet. 

Te punir I 



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